浅谈板胡演奏技巧

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1、浅谈板胡演奏技巧板胡是我国弓弦类乐器屮i种常见的乐器，它流行于我国东北各地区、华北和西北各地区。过去仅限于伴奏各地方戏曲，女口：河北梆子、评剧、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧和眉户等。建国以来，民族乐器的发展和改革工作受到党和国家的重视，板胡这件乐器在广大群众、音乐工作和乐器研制者的共同努力下，使它在演奏技巧、表现能力和乐器式样、质量等方面，都获得了迅速的发展和提高，成为普遍使用的一种民族乐器。它不仅对地方戏曲、合奏、舞蹈、秧歌等起到了伴奏和领奏作用，更重耍的是它又以独奏形式登上了文艺舞台，涌现出了以著名板胡演奏家

2、张长城为首的一批板胡演奏家。无论是作品还是他们的技艺都享誉国内外。我作为一名板胡演奏者，为之自豪，为之骄傲，并为之振奋。随着不断的学习和教学演奏实践，使我学会了用时代的眼光，用探索和开拓的精神去领悟板胡演奏的真谛。在学习继承的基础上不断发展创新。为了总结本人的演奏经验及其体会，并对板胡演奏理论进行必要探讨,本文仅就板胡演奏中的“气”和“情”问题，谈一些自己肤浅的认识和感受。外练技巧，内练一口气记得初学板胡时，老师一再启发，但只会“照葫芦画瓢”根本说不上心领神会，拉出的曲子干巴巴，别说观众，连自己都不想听。有

3、一位声乐老师在听了一位青年教师的二胡演奏后对我讲：“哎呀，我感到XXX是在用胳膊唱歌……”我听了不以为然。随着不断的学习，长期的演奏实践,特别是有幸读到著名板胡演奏家吉牯先生的“论板胡演奏的弓法艺术”文章后，茅塞顿开。他说到“……所谓气息的主导因素，也是一个主观因素,是指气息对运弓的重要作用。以往，关于气息对弓弦乐器演奏的作用问题,并没有完全引起人们的注意，似乎只有唱歌和吹奏等才和气息有关。其实,板胡演奏的每一个运弓动作无不关注着气的运行……”是呀，那位声乐教师感受到的“用胳膊在唱歌”难道不是正说明那位演奏

4、者在用气演奏，用“心”演奏，才达到了“声”“情”并茂，如拥如歌吗？！武行有句话说道：“外练筋骨皮，内练一口气”，那么我们板胡演奏者何尝不是在练一口气呢，正象吉拮先生所论述的那样，气无处不贯穿于演奏者的每一部动作中，气不仅是贯穿于演奏者的体、臂、腕、切达至指尖。它不仅在运弓中起作用，在按弦、揉弦等技法中同样起作用。每当“照葫芦画瓢”时，就觉得弓子轻飘飘，按弦时手指僵硬，“没准头”。当静心地将气运到其中，顿觉弓子似乎真象吉諾先生说的，变的“沉徇何”的，无论是手指按弦、揉弦，还是运弓等均能感到一种只可意会不可言传

5、的东西在起作用，我想这可能就是练出的“内功同时，我觉得用气去练，还能起到“镇静剂”的效果，每当开始练琴时，我就努力让自己保持平静的心态，气息沉止丹田，感觉整个身心平和、舒服、自然，然后用随着乐曲的内容需耍去将气息溶于各种技巧中，在这样的练习中，往往有一种“超脱”的感觉。什么周围的干扰呀，日常的烦琐事，此时都会抛Z无遗，有时甚至到了废寝忘食的境界。自觉演奏起來有了韵律，不再是干巴巴。同时，我以前常上台前怯场，紧张的无所适从。而当用气息去指挥和控制自己时，这种现象明显减弱或者克服。上台前，我只会活动一下手指，然

6、后就静坐。默默地把乐曲在心中唱一遍，去感受气息运行的过程，当走上台,处下开始演奏时，始终沉浸在气息运行之屮，紧张心理和现象一扫而去。为气息的事我曾和那位声乐老师交谈过，她告知我，她们在演唱一首新作品时，除了反复看作品的音域外，还要根据作品内容的需要画出“气口”（也就是恰当的换气地方），同时决定采用的换气方法，她讲到换气方法有多种，如“大换气”、“小换气”、“抢气”、“偷气”、“悬气”等等。她的话启发了我，作为板胡演奏同样也需要这样的换气方法，这样气息的长、短、多、少自然就会有了区别，那么乐曲的抑、扬、顿、挫

7、、轻、重、缓、急自然就有了分寸，山此可见，气是演奏Z本，是动力。动之以“情”予其以生命在板胡演奏中感受最深的另外一点，就是T青”。演唱者常说：“以情带声”、“声情并茂”。在板胡演奏中似乎没冇特别强调这一点。当然，许多演奏家在演奏中都全身心的投入到其中，强时如万马奔腾，弱时如柔声细语，快如风驰电掣，慢时闲庭信步。悲凄时如泣如诉，动如洪钟，静如抽丝，排山倒海……的确引人入胜。但也不乏有人只注意卖弄技巧，拉得很花梢。但听后都让人没有回味之意，究其原因，就是缺乏一个“情”字,好的技巧固然很重要，但它只是•种表现手段

8、，如仅仅只用技巧演奏，无异于将乐谱复印一遍。要让听众听着好听，乂受感染，那就必须吃透作品的内在涵意，领会作者寓意作品中的意图，然后演奏者将自身置于作品Z中，全身心地去表现它，这样，作品就有了生命，就有了感染力，其结果,让演奏者和听者都得到莫大的精神享受，记得在开始演奏《公社春来早》这首乐曲时，我拿起谱子，照本宣读，谱上标“抖”我“抖”，标“甩”我“丿11”，标“拨”我“拨”，标“滑”我“滑”，到头来曲子倒是拉得很