歌曲演唱艺术论文

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1、1《白毛女》:描写的是河北杨各庄一佃户杨白劳被恶霸地主黄世仁逼死,其女喜儿亦被掳去,惨遭凌辱。后喜儿逃入深山,变为,口毛女,。八路军解放了杨各庄,喜儿得翻身。’‘突出表现了“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人"这i鲜明的主题思想。在歌剧选段的第一句“恨似高山仇似海覽按照常规,演唱者常在“山”字Z后换气,作一个气口的处理。彭丽媛根据自己的特点和剧情屮情感表达的需要,这一句作出了三次气口的处理一“恨似高山一仇似■海…...二前两次分别在“山''字和“似”字后换气,这是“喜儿''仇恨情感的积蓄,第三次换气是在“海,'

2、字的拖腔屮间增加了一个气口,而且在纠冶字和“海"字中间的气口处,停顿时间当中,伴奏的打击乐器足足由慢至快地敲打十卜'Z多,“海”字才从弱到强地唱出來,犹如惊雷爆发,将“喜儿”心屮的万T•仇恨宣泄得淋漓尽致,更加使“喜儿”形彖鲜活地展现在观众面前。当“喜儿哒入深山,变为咱毛女"以后,舞台服装和造型也做了很大的变化一头发变白,衣衫破】口。这样的变化不仅给观众以视觉的冲击,更加展现了【口社会的黑暗。例如,“响雷啊”一句中的“雷”字,彭丽媛就运用了上滑咅,对“雷”字作出了夸张、形彖化的刻画和处理,强烈地烘托出了当时剧情

3、的环境,更充分表达了“喜儿”此刻愤怒的心情。彭丽媛运用的拖腔将“喜儿”愤慨、无助的心情,表现的淋漓尽致,如“,恨似高山仇是海"一句中的“山"和“海”字“我又来,啲“來汀字(“老天爷睁眼,我要报仇—句中的“仇”字“我我我浑身发了口^一句中“我我我叩勺三个顿咅的润腔,充分表现岀了“喜儿"对旧社会的控诉;在“好,我是屈死的鬼”一句屮“好”字上的见腔.史充分表达出喜儿定要报仇的决心2“大胆是取得进步所付出的代价。”“应该和信,口己是生活的强者。”为什么不能静下来好好思考下,到底《悲惨世界》给我的思想上留下了什么?对现在

4、的我乂有哪些方面的启示?就像冉阿让一样,以自己的方式生存,不会因为谁而改变自己的初衷。如果这也是考场作文性质的写作,我想会有很大的代价等着我,就像再阿让因偷了一片面包而被沙威一直穷追欲将其投进监狱。在看《悲惨世界》的时候,我甚至觉得自己就是个名副其实的“愤青”。冉阿比只是犯了一个不能算是错的小错,即使是错,也不至于耍一•直背负苦役犯的罪责,顽固的沙威却还是誓将他抓获,即使在他痛改前非之后。但是,沉默之后才会真正发现,这些并不是沙威的错,这是吋代的错,是社会的错。生活在任何一个时代,都有这个时代背景,以及它的社会

5、环境留下的卬记。冉阿让有冉阿让的悲哀,沙威也有沙威的无奈,说他们有错,他们都有错,若说他们没错,其实也都没错。沙威只是以自己的方式來维持他的生活模式而已。即使是正确的人,在错误的时间、错误的地点出现了,他就成了所冇人都痛斥的对象。这对沙威也是很不公平的待遇。我觉得。在这样荒唐的时代里,珂赛特无疑是个幸运儿,冇芳汀这样爱她,为她付出的母亲,失去了母亲Z后,述有冉阿让这样保护她的父亲。我记得冉阿让把珂赛特就出来Z后,他那份不惜任何代价都要保护她、照顾她,不让任何人伤害她的毅力,让他的整个人生变得完整了。他说,只要有

6、我在,我不会让任何你动你一根头发的。一个真正意义上的男人,就该有所担当,就像冉阿让对珂赛特的-•种责任,也是冉阿让对她妈妈的一个承诺。这成了冉阿让后來生活的重心。不轻诺,诺必果。冉阿让做到了,但是当下这个提倡和平的时代里,又有多少人能做到这简简单单的六个字呢?!冉阿让的人格魅力就是在这样简简单单的对比中熠熠生辉的。不知不觉中,他们的立体形象又出现在脑海里,一遍一遍重复电影里出现过的画面,我突然觉得口己是如此词穷,不知道该用怎样的词汇描述口己的感触,文字原來也有如此苍口无力的时候。原谅我没有职业影评者的风范,原谅

7、我没有一般的观后感方式,但是,我宁愿靠我口己的力量,打开我的思想,而不愿遭现成品污染(改编口原文中“我宁愿靠自己的力量,打开我的前途,而不愿求有力者垂青一句)。有人说,我有文字洁癖。的确,我不喜欢相同的文字出现,因为我相信每次文字的组合都是一个创造奇迹的过程。就像,这部作品屮,我最喜欢的那两句话:“大胆是取得进步所付出的代价。”“应该相信,自己是生活的强者。”就像冉阿让一样,用自己的方式生存,用自己感化周遭的人。我希望,冉阿让没有离开,或者,还会冋来。当然,我也相信,在更多方面,我们都能像冉阿让一样,让自C成为

8、自不管是行文还是口常的生活。因为:冉阿让不再只是一个人,更是一种高尚人格魅力的代名词。只耍有心,每个人都能成为当今时代的冉阿让。3卡门(四幕歌剧)比才曲,作于1872年。梅尔哈克和阿勒维根据梅里美的同名小说改编。故事描写军官唐霍塞与走私组织中的吉普赛女郎卡门相识,坠入情网,参与走私。卡门不久又结识斗牛士埃斯卡米罗,并双方谈定,如埃斯卡米罗斗牛获胜,则卡门甘愿下嫁。最后,斗牛场上眼看埃斯

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