中国水墨动画

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1、二：中国水墨动画艺术风格中国水墨动画结合中国传统文化形成自己特有的艺术风格，中国水墨动画毕竟是从历史上一步步传承演变而来的，而我们知道中国绘画在古代大都是文人雅士所从事的，他们将自己的艺术修养以及思想倾注绘画上，而水墨，动画的结合正是在这样的历史积淀下发展而来的，它必然呈现出和中国传统文化密切的联系。我们小组主要是通过分析其形象，色彩，选材，等方面的风格，从而从整体上把握中国水墨动画的艺术风格。㈠形象第一：墨动画的形象不同于西方夸张的动画造型，而是具有鲜明的中国特色和民族个性风格。比如像京剧中的脸谱用构造人物形象

2、。连动画的配乐也是传统民乐。更彰显了民族特色。第二：水墨动画在形象上一个巨大的缺陷就是缺乏想象，我们所用的形象大都来源于生活中存在的实体事物，并没有出现体现生活但是高于生活的艺术表现形式，这就造成了水墨动画形象风格单一。㈡色彩但从色彩给人的直观感觉来讲，水墨动画的色彩是内敛的，它并不张扬，不夸张，饱和度不高。感觉不是那么活泼奔放。如果从色彩含义上来看，水墨动画色彩选取也是和传统文化密切相关的，比如黑色邪恶，白色纯洁，红色权威等，将本土文化运用到动画中，更契合国人的审美及欣赏理念，但是伴随着社会的发展，其弊端也在凸

3、显，没有强烈的视觉冲击感，使它很难在商业化的今天站住脚。㈢选材其在选材上也是基于传统文化的前提下做出的多种多样的选择，故事题材多选自于神话故事，如《神笔马良》，古典小说，如《大闹天宫》，还有选自民间传说，根据成语改编而成的，反映宗教文化的。格调也是中国传统文化的善美中庸论，不揭示丑恶，宣扬美和正义。这是选材的风格。但是瓶颈也是没有突破自身，在世界范围内取材，是水墨动画不能走向世界的一个重要原因。中传统水墨动画在外在表现形式和内在承载思想方面都离不开中国传统文化，所以说它体现的艺术风格是中国传统文化融合民族个性下衍

4、生出来的内敛，简洁，意蕴深远。三：中国水墨动画的艺术特点中国绘画的特点是以线条墨色为基本造型语言，追求自由流动的空间，与诗文刻篆等相结合的绘画艺术，而与之相结合的动画必然在艺术特点上有所秉承。我们小组主要是从大的方面来看这个问题的，优势劣势都有所提及。优势㈠内容健康，深具教育意义动画在中国看来。不仅仅作为一种娱乐文化，更多的还是看重其教育意义。从我们小组所展示的几件代表作来看，都是宣扬真善美的，这是中国水墨动画的一个出发点和宣扬的理念。㈡形式多样，深具民族风格且与中国传统技艺有密切关系前面介绍艺术风格时也谈到这一

5、点，例如「动画片」使用了"中国传统绘画"中的形式与技巧，「木偶片」则撷取了"地方木偶戏"的经验，「剪纸片」则藉助了"民间皮影戏"和"窗花剪纸"的艺术特色。㈢制作十分精美，深具艺术价值我们虽然不了解整个动画的制作过程，但是我们可以通过对比西方动画高产而预想水墨动画的制作难度，虽然这样看比较片面。还有一点就是制作工艺的复杂，消耗大量时间人力。水墨动画是民族智慧的结晶，唉快餐文化的今天，极具艺术价值。劣势㈠故事情节淡化故事情节是动画的一个重要元素，水墨动画较为抽象，深刻。情节连贯性，可发展性不强。其注重意境的构造，墨法

6、的运用超过了对情节的重视，一定程度上忽略了观众的感受。㈡制作方式与速食文化有冲突由于制作程序复杂，耗时耗人力，在文化高速发展的今天，对艺术更新的要求越来越强，水墨动画的这一特点使其渐渐落后与现代人的生活。是其生存发展的不利因素。㈢缺乏幽默感大多数水墨动画作品画面优美洒脱，伴随着悠扬的琴声，足够有意境美、良好的视听觉享受，然而较之美式动画似乎不足以打动观众，原因就是缺乏幽默感。所以我们看水墨动画是惯有的氛围都是安静，严肃。四：代表作㈠小蝌蚪找妈妈这是中国的第一部水墨动画，完成于1960年。动画合理生动。㈡牧笛上海美

7、术电影制片厂1963年出品，本片于1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖。㈢山水情新时期的水墨动画片“文化大革命”结束以后，美影大力进行拨乱反正工作，使中断17年之久的水墨动画片恢复生产。山水情就是这一时期的优秀代表作品。㈣《鹿铃》1982年12月美影摄制完成。这是部童话题材的影片，该影片1983年获文化部优秀影片奖和第三届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖，同年7月获苏联第十三届莫斯科国际电影节最佳动画片特别奖。㈤鹬蚌相争上海美术电影制片厂1983年出品.本片于1984年获第四届中国电影金鸡奖最佳美术片奖

8、，文化部1983年优秀影片奖，第三十四届西柏林国际电影节短片银熊奖，南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖，加拿大多伦多国际动画电影节特别奖。㈥其他一些代表作猴子捞月、小燕子，三个和尚中国水墨动画虽不如国外动画那么高产，但是我们可以看到每个时期的水墨动画都赋予时代意义，不管是我们对于过去作品的喜爱，回忆，还是对现在作品的期望，都说明了水墨动画在一代代人心中的地位。五：