声乐的发声技巧声乐呼吸技巧

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1、声乐的发声技巧声乐呼吸技巧　　　　“歌唱是呼吸的艺术”正确的呼吸方法在歌唱训练中是至关重要的也是声乐学习取得成效的极为关键的环节从古至今在歌唱艺术中都十分强调呼吸的重要性并把它摆在歌唱的重要位置是有其科道理的世界著名声乐教育家卡鲁索曾说过：“一旦掌握了呼吸的艺术学生也就算走上了可观的艺术高峰的第一步”那么声乐的呼吸技巧有些呢?下面一起和小编看看吧　　　　练习要领　　　　一、气息的运用的要领　　　　“美声唱法”由于要求音量宏大上下腹的对抗性较大发音时始终保持横膈膜气息对声带有相对压力;而“民歌唱法”、“通俗唱法”却只要求气息通畅、流动　　　　通过解剖学认识到：人的呼吸由两组肌肉群组成.一是管

2、吸气的肌肉群主要包括腰部周围及后背肌群歌唱的吸气要求鼻子和嘴并用.配合好深口吸.另一组是管呼气的肌肉群比如生活中感叹啊、唉以及咳嗽等都是呼气肌肉群的工作这组肌肉组织很发达但唱歌时并不需要很强的作用只要吸气肌肉的自然动作就够用了在唱歌中我们主要加强吸气肌肉的训练吸气时要注意：吸的快、吸的深、吸的柔而轻动作敏捷自然当我们要开口唱时不要把吸进来的气一下子都呼出去而是要在声音延长的全过程中保持吸气的状态就必须使吸气与呼气两组肌肉群形成对抗在腰部周围产生压力这种压力和对抗使歌唱产生连续的音、延长的音使声音有高有低音量有大有小速度有快有慢歌唱时要保持在吸气的基础上发声呼与吸形成的对抗只有在一个乐句唱完

3、时才放松接着吸气这样一个乐句、一个乐句继续下去直至一首歌唱完　　　　关于呼吸部位的问题应该吸到后腰的双肾处一是吸的深二是上胸处于放松状态不易引起“喘气”的毛病在用气的时候要保持腰围的扩张状态但关键是把腰围扩张的原理搞清楚这好比人两手掌上下对气球施加压力就会看到由于手掌上下的压力气球变成扁形气球的四周向外扩张出来气球的本身是不会扩张的它的扩张取决与手掌上下的压力同样的道理用气时腰围的扩张状态取决与上下给予气息的压力上下给气息的压力是“因”腰围扩张状态是“果”只有对气息施以均匀、稳定的压力才能产生腰围扩张状态的保持在个气息施加压力的同时会明显的感觉到后腰部有一个强有力的用力部位这个部位就是气息

4、的“支持点”　　　　二、站立姿势的领：　　　　这是一个常常被人忽略的问题在站姿上不讲究甚至长期形成某种毛病：低头、仰脸、哈腰、鼓肚、伸脖子等机械不协调的姿势这些姿势：首先是不雅观影响舞台形象更主要的是对正确歌唱状态的形成造成影响产生歌唱通道不通畅、气息控制失调、声音造成卡住等不良发声状态如长期得不到改正就会养成习惯形成了毛病成为歌唱的走调如果强行让其改去该毛病便会唱出很不习惯的声音甚至发不出声音所以改毛病不是一件容易的事但必须痛下决心坚持不懈地去改正因为没有一个良好的姿势就不可能组成一个最佳歌唱状态　　　　正确的站姿应该是：双脚站稳身体直立颈椎、胸椎、腰椎在一条垂直线上眼睛和面部平视而略仰

5、自我有一种挺拔、高大、兴奋、自信的感觉另外面部表情也不容忽视演唱时闭眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皱眉头、翘嘴唇等都是一些不良习惯必须高度重视　　　　三、歌唱腔体的要领　　　　歌唱时各个共鸣的腔体应该是充分打开的首先应用“半打哈欠——叹气”的方法把喉头放在最低位用劲部向四周扩张的力量把喉咙打开向下做一个深咳气的动作头部两侧的颌关节用向上抬上颌的力量打开不能用向下拉下巴的办法来打开颌关节容易造成下颌和舌根的紧张形成卡喉咙要牢牢记住：在主观感觉上下巴在歌唱中永远处于无重量、无神精的状态下巴存在紧张问题不要用办法去直接放松下巴下巴很难放松甚至越放松越紧正确的办法是把注意力和用力部集中在对上口盖的使用上问

6、题就容易了　　　　在唱歌的共鸣腔体中一种是可调节的共鸣腔一种是不可调节的共鸣腔但在我们歌唱主观意识上都要把它们置于可调节的状态要经过长期的正确的练习才能体会得到在“民族唱法”中女声嗓音多用“头腔共鸣”少用“胸腔共鸣”;而“美声唱法女声则两者同用“通俗唱法”女声则常用真声和半真声为主有点与中国京剧中老旦的唱法相同“美声唱法”对声音有他特殊的要求强调“共鸣”和“关闭”具有“头腔穿透力”即所谓“声音集中”歌者必须用自己的身体制造“扩音器”以保证声音能传遍剧场每个角落“通俗唱法”盛行与电声扩音时代扩音设备高度发达已完全取代了歌者需花费许多气力才能达到的共鸣效果　　　　四、声音的位置的要领　　　　世

7、界三大男高音巨星：帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯声音优美穿透力强音域很高　　　　声音的高位置是指充分的头腔共鸣要获得头腔共鸣声音要集中、明亮、松弛的穿透力这样歌唱感觉比较轻松音色比较明亮优美获得高位置声音的办法有很多种但比较见效的是哼鸣的办法找头腔共鸣　　　　哼鸣时首先要感觉到所有腔体已全部打开然后同时用哼——吸——叹”的办法哼出高位置的声音　　　　“哼”的感觉：头部的鼻窦、蝶窦、额窦都从里撑开鼻根或眉心有一种向里“绷”的感