古典油画技法研究

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1、古典油画技法研究古典油画技法研究［摘要］油画是西方绘画的主要画种，已经有六百多年的历史，在绘画的材料和技法上都有一套完整的体系。近十几年古典油画在中国重新焕发生机，现在建立这个体系是艺术家的要求，时代也为艺术家提供了这种可能。我们从国内现有的绘画材料条件出发，结合实践的成果，总结出一些切实可行的方案，以期为这个体系的早EI建立尽一份力。［关键词］颜料调色油技法［中图分类号］J213［文献标识码］A［文章编号］1009-5349(2011)04-0117-02中国绘画与西方的绘画虽然在材料和工具上有极大的不同，但是它们在画面上对

2、气韵神采的追求是一致的，有的只是技法上的不同而已。西方油画是根植于西方的地理环境，采集各地的矿物颜料和油剂结合而成的。在现代开放的中国这种材料上的限制几近于零，我们所耍做的就是如何把这些材料拿来，制作出高质量的绘画材料。一、颜料中国画的颜料多采用植物颜料和矿物颜料，有些矿物颜料需要经过锻烧或者研磨以得到更多色相的品利西方油画也是采用矿物颜料研磨而成，不同之处在于中国画颜料是在研磨过程中加入胶质作为粘合剂，而油画是加入油剂作为粘合剂，一般油剂多是采用亚麻油。我们会从许多翻译过来的书籍中看到，外国学者们对颜料的产地和化学成分作了深

3、入的分析，但是这些资料对艺术家来说是没有太大的价值，只对国内的颜料生产厂家有用，因为现在艺术家已经不需耍自己研磨颜料。现在国内厂家生产的颜料质量优秀，同时随处也可以买到进口的颜料，只是价格不菲而已。如果了解颜料的化学成分，这会让我们的作品保存得更加长久。因为颜料就像药品一样，也有各自的特性，有吋候颜料混合在一起使用不当会发生变色现象。颜料变色现象在短期内可能看不出来，长时间以后会发生很大变化。并且同一名称的颜料不同厂家的产品所用的会是不同的配方，这些配方厂家都是保密的，这对艺术家來说是件不幸的事情。我们还要了解这些颜料的透明度

4、和耐晒度。透明度就是同样厚度颜料的透明程度，耐晒度就是颜料在太阳照射下的变色程度。我们在一幅画的不同阶段或者不同部分，需要不同透明度的颜色，我们不能只靠调色油来稀释成不同的透明度，也可以靠经验来了解颜料的透明度。同一种颜色不同材料制成的透明度也不同。颜料的透明度主要是由颜料的粗细程度决定的，颜料的颗粒越细小的越透明，反之则相反。颜料的耐晒度是艺术家经常忽略的问题，有些颜料会在包装上使用星号注明颜料的耐晒度，星号的数量越多这种颜料的耐晒度越好。一般说来纯度高的颜色耐晒度低，纯度低的颜色耐晒度高，例如：赭石、土黄、土红、土绿的耐晒

5、度就高于熟褐、柠檬黄、朱红、草绿。还有就是透明度高的颜色在耐晒度上一般低于透明度差的颜色。例如:深红、翠绿低于土红、橄榄绿。总Z,在颜料的使用上艺术家是被动者，艺术家在使用的吋候要进行慎重的选择，要选择那些品牌好、质量高厂家的出品，不可因小失大。二、调色油调色油是油画中的大项，不同的油剂会产生不同的效果。我们要根据自己画面的需要选择，我们常使用的油剂是亚麻油、核桃油和松节油。其中松节油属于挥发性油，类似于汽油。涂在画面上可以挥发得一干二净的是上好的油剂，留下痕迹的就比较劣质。亚麻油和核桃油属于植物类的干性油，干性汕的特征是常温

6、下是液态，过一段时间后会凝固，凝固以后不具有还原性。一般说来核桃油要比亚麻油质量好一点，在使用的吋候可以根据个人的喜好加入松节油。还有一种油是上光油，这是在绘画的完成阶段使用的，是为了让画面保持新鲜的感觉，同吋起着保护画面的作用。事实上上光油是松节油的混合物，把达玛树脂溶解在里面就可以了。在古典油画中使用最多的是熟油，是在核桃油或者亚麻油中加入催化剂一氧化铅，这种制成的熟油要比没有加T前干燥得更快，使用的时候同样可以加入松节油进行稀释，使用起来运笔流畅。国内的许多书中介绍一种R晒油，就是把核桃油或者亚麻油放在广口瓶中，放置在日

7、光下暴晒数月，这样制成的油干燥得会更快一点,油的颜色也会更加鲜亮。但是书上说这种油会防止画面变黄，这是一种误解，画面变黄的原因是由于绘画放置在潮湿的地方，这种日晒油同样会变黄。三、画笔和调色板现在的画笔多种多样，有圆头、有方头，有狼毫、羊毫、猪鬃、尼龙等等。中国的传统毛笔也是很好用的工具，古代的油画家使用的画笔就类似于中国的毛笔。现在我常用的扁头画笔是近代的产物，绘画的吋候根据画面的需要选择不同的工具。现在艺术家大都使用木制的调色板，这种调色板重量较轻，并且可以根据自己的喜好选择不同的形状和大小。选择的时候还要注意调色板的平衡

8、性，这样就不会使手臂过于疲劳。一般商店里出售的调色板上面涂有一层清漆，这样可以防止颜料里面的油渗入调色板，一些没有涂清漆的买來以后可以自己涂儿层亚麻油，这样的调色板不会变形也容易清洗。有一些人喜欢在上面涂一层乳胶，这同样也可以防止渗油，但是水性的乳胶容易使木板变形。调色板要每