原创川滇古陶瓷鉴定研究

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1、一、川滇古陶瓷发展概述屮国论文网川滇古陶瓷鉴定的方法虽与古陶瓷鉴定的一般方法基本一致，但川滇古陶瓷有强烈的地方特点，其胎、釉、造型、纹饰、工艺都与中原陶瓷有较大差异，另外，川滇古陶瓷主要集中在明以前，且基木上是出土器，乂由于土壤与地下水的关系，其鉴定要点也与中原不同。因此，许多中原收藏人家虽然喜欢川滇古陶瓷，但上手往往走眼，一•般收藏者对川滇古陶瓷更是不甚了了。这就造成川浜古陶瓷虽然品种众多，异彩纷呈，却不能走向全国。在西南地区，淸代以前除西藏、贵州主产少量陶器外，基本不产瓷器，四川、云南是西南陶瓷器的主产一、川滇古陶瓷发展概述川滇古陶

2、瓷鉴定的方法虽与古陶瓷鉴定的一般方法基本一致，但川滇古陶瓷有强烈的地方特点，其胎、釉、造型、纹饰、工艺都与屮原陶瓷有较人差异，另外，川滇古陶瓷主要集中在明以前，且棊木上是岀土器，乂由于土壤与地下水的关系，其鉴定要点也与中原不同。因此，许多中原收藏大家虽然再欢川滇古陶瓷，但上手往往走眼，一•般收藏者对川滇古陶瓷更是不其了了。这就造成川滇古陶瓷虽然品种众多，异彩纷呈，却不能走向全国。在西南地区，清以前除西藏、贵州生产少量陶器外，基本不产瓷器，四川、云南是西南陶瓷器的主产地。川滇古陶器创烧于新石器时代晚期（图1）,鼎盛期在两汉，一立延续至元明

3、。汉代开始，川滇古陶器自成体系，四川有著名的东汉陶俑、宋三彩（图2、图3）,云南有怪异的南诏板俑和元明生肖俑（图4、图5）。瓷器方面，川滇也是各有千秋，四川瓷器生产较早（南北朝），以青瓷为代表（图6）,也产黑瓷、口瓷等，但不产青花。云南直到元代才有瓷器，但一开始就很发达，以玉溪窜青花瓷为代表（图7）,也生产带浓郁地方特色的青瓷（图8）。明末淸初，由于战乱，川滇占陶瓷基本停烧，直到近代方有所恢复，但已经与景德镇的风格一样了。二、川滇古陶瓷鉴定要点1.土沁土沁味道和十•沁痕迹是鉴定川滇古陶瓷的要点之一。明末清初，吴三桂和张献忠之乱使川滇陶瓷

4、的生产和流传遭到致命打击。张献忠屠川后，成都平原曾经荒无人烟，野兽出没，现在的四川人多为“湖广填川”而來；云南陶瓷器本就多为冥器，吴三桂之乱使原本就不多的实用器基本损毁，故川滇古陶瓷人多为出土器。由于川滇地卜-水位较高，土壤潮湿，所以出土的陶瓷土腥味特浓，且有阴寒之气，与北方淡淡的干燥土味不同，这也是川滇古陶瓷出土器最明显的特征。同样原因，川滇古瓷器土沁痕迹呈现釉下钙化斑形式（图9）,大片的釉上土沁痕很少。古陶器皮壳较厚，颜色与胎土有差异，出土后往往有斑点状剥落。2.开片由于胎土、釉料和长期埋藏地下的原因，川滇古陶瓷大多开片，包括青花瓷

5、底釉都是开片的（图10）,尤其是青瓷类，如邛睐密、玉溪帑、青羊宫窑、琉璃厂窑。其开片人多细小,皋本上没有冰裂纹和人网格纹。川滇古陶瓷的开片与越窑类似，但更明显，肉眼清晰可见，其老旧气看一次就对记住，黑釉瓷和口瓷则不一定开片。3.工艺川滇古陶器基本都是模制。东汉川俑是分两半模制（人物俑分前后，动物俑分左右），然后川泥浆粘合，所以成品可以清楚地看到屮I'可的粘合线。云南俑是川模具制一个人概形状，再用竹刀加工。所以，云南俑基本没有两个完全一样的。川淇古瓷器的工艺较中原落后，云南更甚。最典型的是碗盘内底有粗糙的支钉痕，很影响使川（图10）o另外

6、，其平底器人多为线割，留下非同心圆线割痕（图11）。1.胎釉川滇古陶瓷的瓷土都是取自窑口当地，都不太纯，夹杂有黄土或红十，所以川滇古瓷器胎大多为灰黄,有颗粒，并比较疏松，其温度太高则成为缸胎（邛蝶窑）（图12）,温度不够则半瓷半陶（玉溪窜）。由于胎土白度不够，故除黑釉瓷和上了化妆土的精细瓷外，川滇古瓷器底釉大多泛黄，青瓷和青花瓷皆是如此（图12）。2.纹饰川滇古陶瓷纹饰古朴神秘、自市奔放，很少有类似中原规矩的双勾线描等，大多为没骨画法，一笔而成。同时川滇古陶瓷纹饰有相似性和继承性，如川北羌族羊头罐（图13）、川滇交界攀西地区出十的旋纹羊

7、头罐（图14）、玉溪窑小罐（图15）。川滇古陶瓷的鱼藻纹、生肖纹都各具特色，与屮原绝不相同（图7、图8）。总之，川淇古陶瓷典型纹饰具有典型风格特征，让人一见就忘不了，其神韵是现代仿品无法企及的。3.造型川滇古陶瓷造型的特殊性主要表现在陶器上。因川滇远离中原，其自然环境、宗教信仰、风俗习惯与中原差别很大，所以这种差别在陶器上就很明显地被体现出來。川滇古陶器极少有三足器，对青铜礼器的仿制也很少，大量的是人物俑、动物俑和实用器。汉代四川远离战火，富足悠闲，所以汉人物俑造型夸张，表情幽默、满足，有“无笑不成俑”之说。有经验的藏家，从造型和表情上

8、就可以断真假（图2）。云南古代就更为荒凉，南诏、大理均为化外Z国，其所思所想为我们所不能理解，故云南陶器无论是人物俑还是动物俑，其造型、表情均怪异、神秘，远非中原模样（图4、图5）。川滇远离统治中心，王权的