喉头稳定新探毕业论文

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1、喉头稳定新探内容摘要：喉头稳定是吉诺・贝基美声唱法三个基本条件2—，与面罩共鸣和横膈膜支持共同构成了美声唱法的精髓。文章从生理学和声学的视角出发，结合教学实践对吉诺•贝基喉头稳定与头腔共鸣关系进行新的阐释，认为喉头稳定、迫振与协振是获得高质量声音和头腔共鸣的根本，并对高喉位的成因进行了宏观分析，在此基础上提出了“喉降肌”训练是解决高喉位问题的有效手段。关键词:吉诺•贝基美声唱法喉头稳定belcanto（美声唱法）是18世纪意大利风行的一种发音方法，其目的是造成美好的歌声。①如今，美声唱法已经风靡世界各地，并形成了各

2、国本土化的具有各国特色的美声风格。从20世纪20年代算起，美声唱法传入我国已有90年的历史。在50年代前期被称为西洋唱法（也称洋嗓子），与我国的传统唱法有过一场“土洋唱法”的大争论。到80年代，我国声乐界将其称为“美声唱法”。美声唱法一词在我国逐渐流传开来，对美声唱法的声咅概念基木达成共识。但是，美声唱法是一种演唱风格还是一种技术方法？美声唱法的精髓是什么？如何实现美声唱法的本土化？如何解决美声唱法中国化进程中出现的种种问题？这些是我国声乐界乃至音乐界从美声唱法传入我国之日起到目前仍然需要思考、讨论的问题。20世纪

3、80年代前期，意大利歌唱家、声乐教育家吉诺•贝基曾四次来我国讲学，促使美声唱法在中国得到了普遍推广和传播，对我国的专业歌唱和声乐教学产生了重大影响。在这四次讲学过程中，吉诺•贝基系统地从理论和个体教学实践阐述了意大利美声唱法。这四次为时不长的讲学活动，使我们真正触及了美声唱法的实质。吉诺•贝基认为，掌握美声唱法必须具有三个基本条件：第一是喉头的稳定。歌唱时喉头保持在最下面，尽最大可能打开喉咙，使声带完全自由地工作。第二是面罩共鸣。第三是横膈膜的支持。②对于美声唱法的这三个基本条件，我国声乐界从事美声唱法演唱、教学和

4、研究的人员基本都有一致的认识，但在具体的实践方面又有不同的见解。笔者在十多年系统学习、演唱和声乐教学经验积累的基础上，特别是在中国音乐学院访学的一年中，对美声唱法的理论和实践有了更深的理解和体悟，对吉诺•贝基美声唱法的三个基本条件从内涵到外延也有了更深层次的理解。本文就吉诺•贝基美声唱法三个基本条件之喉头的稳定，谈一些自己的看法。一、喉头稳定是获得头腔“协振”的关键关于喉头的问题，是声乐教学中争议较多的问题之一。在我国当下声乐教育界，对于喉头的稳定讨论有“绝对稳定和绝对放松”与“相对稳定和相对放松”之说。对于喉头的

5、稳定性，吉诺•贝基认为“喉头要稳定，歌唱时喉头应保持在最下面”，但对于喉头要绝对的稳定还是相对的稳定、喉头位于最下面的尺度是何种形态，贝基没有做出厘定。笔者认为，喉头不论是绝对稳定还是相对稳定，都应该是在喉头自然状态及其以下的绝对和相对，如果在发声时喉头高于自然状态，就属于喉头的不稳定。对喉头绝对稳定和相对稳定的厘定应该以喉结自然状态及其以下为标杆，而不能高于自然状态。西方传统美声唱法从出现、变化及发展到当下，是为适应演唱需要而在演唱技术上逐步改进发展的。音量宏大、致远性强，是对美声唱法声音技术的要求之一。要获得高

6、质量的声音，就需要最充分的共鸣，要获得最大的共鸣，就必须有最充分、最协调的共鸣空间,这就对声音振动的空间传导提出了要求。近代医学、解剖学的发展,对美声技法发展过程中存在的困惑有了很大的帮助。解剖医学证明，人体的头颅部分没有共鸣空间。那么，声乐界流行的声乐学术用语“头腔共鸣”或“头芮”使用的准确性就值得商榷了。的确，现在声乐界流行的部分声乐术语，从医学、生理学、物理学及声学的科学性综合角度来讲是不准确的，甚至是错误的，有不少术语是源自歌唱家歌唱时的感觉而流传开来。生理科学家还告诉我们，胸腔、面罩、蝶窦、筛窦都不能起共

7、鸣的作用，它们的振动是由“迫振”与“协振”引起的③，“头声”就是此种情况。现代医学和声学研究证明，人体的主要共鸣腔是口腔、咽腔，歌唱时感觉的头腔共鸣是一种“迫振”和“协振”的结果，而不是真正意义上的共鸣,是由于口咽腔的充分打开、声带工作而产生的结果。相对来讲，喉咙打开得越充分，喉头位置越低、声带工作越自由，所产牛:的迫振与协振越多，歌唱者感觉到的头腔的鸣响就越多，声音质量就越高。工培尔蒂认为：如喉头上举，则喉部会收缩，因而产生喉音。在发音时对咽喉肌肉没有任何负担，而仅仅是作为使声音反射和扩展的器官。当体会到喉咙没有

8、一点负担吋，你就能使发咅不出现推挤和压迫。④关于这个问题，帕瓦罗蒂在1986年来华讲学时谈道：有人认为头腔能使声音共鸣扩大，我不认为头腔能起到什么作用，或者是作用不大，在歌唱时，头腔有吋只是有些麻木感，我认为声音共鸣主要在口腔、咽腔，⑤也即是说，声乐术语中的“头声”或“头腔共鸣”，帕瓦罗蒂认为是不存在的。兰培尔蒂和帕瓦罗蒂的观点与当今医学解剖学的科学验证是吻