影视专业考点总结之外国电影史

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外国电影史•乔治梅里爱《失踪的妇人》停机再拍的第一部作品。•默片时代的代表人物：巴斯顿。基顿,哈莱。朗东，查尔斯。卓别林，麦克。赛纳克J哈罗德。劳i矣德、•好莱坞八大制片公司：五大：华纳兄弟雷电华，福斯，米高梅派拉蒙•三小：环球，联艺，哥伦比亚，•卡拉托佐夫《雁南飞》•德国表现主义诞生标志《卡里加里博士》诗意现实主义的先驱：雷内、克莱尔，让维果。诗意现实主义的代表人物：让、雷若阿，雅克、费戴尔马塞尔、卡尔内叙利恩。杜威维尔•意大利新现实主义的形式特征：亿实景拍摄，2,长镜头，3结构形式。4,非职业演员的运用5地方方言。6记录性•格里菲斯的代表作品：《一个国家的诞生》《党同伐异》•强调以情节结构为小说叙事的基础•以情节段落为电影叙事基础，将不同冲突的元素加以并列累计。名词解释 •布莱顿学派：在英国城市布莱顿，具有一批创新精神的摄影师，主张像卢米埃尔那样在露天的场地里拍真实的生活片段。不局限于传统的艺术观念。记录戏剧舞台的表现形式。拍摄出具有想象力的影片。口号“我把世界摆在你面前“形成了一批创作较为一致的创作集体，称为”布莱顿学派“•超现实主义电影的绝对现实•达达电影的超现实性的美学追求，创造了超现实主义电影。•达达主义无逻辑的美学基础上，把梦境，心理变化，无意识潜意识搬上银屏，创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实主义电影，叫超现实主义的绝对现实。维尔托夫的电影眼睛派：主张电影摄像机应该像眼睛一样去客观记录生活实景，反对传统的叙事方式，反对使用剧本，演员，摄影棚拍摄，崇尚技术和机械运动，认为电影的拍摄实质，是拍摄角度和蒙太奇。•明星制：最早在环球公司由卡尔发明，因为看到了明星的影响，让明星使用真名，高薪聘请演员，某一明星得到了观众的喜爱，可以带来更高的票房价值，各公司互挖墙脚，使得明星的身价提高。•类型电影：是由不同的题材或技巧所形成的不同的影 片模式。二十年代末，喜剧片，西部片，强盗片。。。•意大利新现实主义：在第二次世界大战后兴起，一些电影艺术家，不顾忌传统，富有创造性和探索精神，推岀了意大利新现实主义电影•纪实性，运用实景拍摄，长镜头，非职业演员，叙事去戏剧化，情节弱化接近生活流，情绪格调极端混杂。新德国电影：来自慕尼黑的短片新导演们，声称要创立德国新电影,•摆脱传统电影和好莱坞电影的影响，在电影题材，叙事结构，风格以及造型语言上各有建树，他们对历史和现实的关注与思考，重新确立电影的叙事功能，将历史的伤痛和德国的重建阴暗画面交织展开，达到了现实形象，电影审美和大众观赏性的生动融合和统一。摄影的美学特征在于它能揭示真实的美学原理，冷眼旁观的镜头能够还原世界以纯真的面貌，电影艺术所具有的原始第一特征，纪实性，它和任何艺术相比，更加贴近生活。•左岸派：二十世纪五十年代末。一些电影导演集团,因为住在法国塞纳河左岸而得名，但左岸派其实并没有组成一个团体，他们只是一些相互间有着长久的友谊关系，艺术趣味相投并且长期在创作上互相帮助的艺术家。 •普多夫金在创作理论上的主要特征：1强调剧本创作的重要性，认为艺术的创作过程不能够分为彼此无关的各个阶段，在《电影剧本》中为自己的剧本确立了一种叙事模式，整个剧本的结构显得更加的严谨。•强调演员工作的基础作用，采用杰出的演员来扮演，这些演员以斯坦尼拉夫斯基的体验理论作为指导，注重人物情感和心理分析。把蒙太奇视为电影创作的基础,认为蒙太奇揭示出生活内在联系，是一种辩证的思维过程，《母亲》中母亲和巴维尔看着地上的枪那几次联想蒙太奇的运用，有效的表达出人物瞬间的心里状态。•左岸派在创作上的主要特征回忆，遗忘，杜撰，想象，潜意识活动，试图把人的这种心里活动过程搬上银幕，2描写人物的责任心和自罪心。记忆总是与历史事件相联系，如《长别离》中战争夺去军官的记忆。•导演在表现双重现实时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工，•剪辑：作家电影最主要的美学革命表现在剪辑上，比如《去年在马里昂巴德》这类影片的价值，百分之七 十来自于剪辑效果。 •音响：剪辑革命和音响相连。在《广岛之恋》中就由七个主题曲而构成。•表演：作家电影出自于他们的美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员,摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重于镜头的静止状态，有时强调画面的流动感，摄像的移动，如《去年在马里昂德》使主题更接近，似乎深入人的内心回忆中。•巴赞新浪潮•新浪潮把巴赞称为他么的精神之父，巴赞的理论却为“新浪潮“作了开路先锋，巴赞的理论主要包括两个方面•-:电影是现实的渐近线，艺术要回归到现实中去,特吕弗《胡作非为》直接实践了巴赞的理论，打破了传统的叙事方法，将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上，形成一种崭新的艺术风格。•场面调度的理论，认识到电影画面本身所固有的最原始的力量，通过不加修饰的画面表现含义也有技巧,这些构成了场面调度理论，他的很多理论与蒙太奇理论相对立。•奥逊。威尔斯《公民凯恩》•叙事结构是复杂的，它不属于任何一种叙事类型，但影片却能与历史产生共鸣。影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻，影片强调事实的客 观性，又突出了观点的主观性。《公民凯恩》算得上是美国第一部现代主义杰出电影。•景深镜头、、、发展了电影美学的观念，视觉结构更具有真实性。•仰拍。天花板，空间的真实性，画面中的光影变化,丰富了画面内部的造型空间，又扩大了画面外部的环境空间。•阴影逆光的表现，突岀了人物所处空间的真实感，参与影片的叙事发展，作为人物心理和人物命运的表现，凯恩写他头版原则宣言的那场戏，人物处于半阴半暗的光线里完成宣言，后来也是由他自己背叛的宣言。•移动摄影，有效的展开叙事，揭示人物命运，凯恩第—次到苏珊的住处，关门，摄影机在门外，后来门打开，摄影机进入，深入到叙事发展中去。•剪辑，快速蒙太奇的处理，镜头在移动中所产生的空间变化，，如博物馆的门声和凯恩和苏珊的对话，创造出一种空旷的声音空间感。•主题，凯恩的矛盾，就是美国社会的矛盾回想。物质精神论述题 •印象派的创作手法，原则方式,技巧•手法：以简单的故事框架为依托，视觉结构的表现手段突方式：发掘题材扩展电影的心里叙事，追求自然物象与人物心理和精神的对应，《流浪女》《黄金园》确立新的电影出描写人物的心里状态，传达特定的情感情绪。技巧以适应人物心里和精神的视觉表现，《黄金园》强调视觉节奏的表演与节奏剪辑的重要性。技巧《党同伐异》叠化，滤光镜，运动镜头，慢动作，实景拍摄，快速剪辑，•理论原则，电影是一种艺术形式，电影是一种时空综合艺术，去艺术化，戏剧化，上镜头性，影像的精灵。•好莱坞经典叙事的理论法则以情节结构作为影片的叙事基础'以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列，积累，逐步形成了电影的叙事模式，叙事在主题上有联系的，在时间上差距很远，情节毫无联系超越影片实际叙事时间，扩大影片叙事的心理时间，叙事空间：主要来自画面人物，服装和布景，叙事空间的造型效果和视觉冲突故事空间的叙述，冲破画框束缚的空间观4/Mo叙事语言，特写远景的一些列镜头，镜头成为电影时间结构基本构成单位。带节奏性的剪辑 演员作用