新世纪军旅题材电视剧叙事艺术探析

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1、新世纪军旅题材电视剧叙事艺术探析［摘要］本文以新世纪以来军旅题材电视剧作詁为研究范本，运用叙事学相关理论，从叙事模式、叙事视点、叙事时空等方面对这一文化现象进行深入地思考，以期对该类电视剧的发展起到一定的推动作用。［关键词］军旅题材电视剧叙事视角模式军旅题材电视剧在屮国电视剧屮一直占据着非常重要的地位。进入新世纪以来，《激情燃烧的岁月》使军旅题材电视剧在荧屏上刮起了阵阵绿色旋风；尔后,《长征》、《DA师》、《新四军》、《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》、《仁者无敌》、《杀虎口》、《解放》、《北平战与和》等一部部优秀的作品如雨后春笋般涌现。新世纪军旅题材电视剧不仅在内容的创新和主题

2、的深化上面都有了很大的突破，而且在叙事艺术也边上了一个新的台阶。一、叙事模式的多样性新时期以來，军旅题材电视剧作品在表现手法上多借鉴英雄传奇的模式，它们或沿袭了古代小说的章回体式，或借用古代小说的评述体式，或延续古代小说的故事体式。具体说来，其集中表现为：“英雄不死”模式、“重情重义”模式、“家国同构”模式。“英雄不死”模式，是指作为始终贯穿故事发展的英雄形象，无论遭遇怎样恶劣的困境，总能奇迹般的生存下来。这不仅是为了表现他们强大的生命力，也是作者为顺应故事发展而做的安排。《亮剑》中李云龙被炮弹炸得体无完肤,肠子都流岀了体外，浑身是血；此时，一个很有经验的外科医生挽救了他。在这样的客

3、观条件下，李云龙的牛还又变得顺理成章了。于是，读者紧纠的心在此刻放了下来。《历史的天空》中姜大牙由讲江湖义气的米庄伙计逐步成长为我军优秀的指挥官、高级将领，《狼毒花》中做过土陲的草莽英雄常发逐步成长为坚定的八路军战士，《士兵突击》中许三多与成才这两个有着不同性格缺陷的农村青年最终成长为优秀的特种兵；他们在战场上身经百战，千锤百炼，也演绎了“英雄不死”的神话传说。“重情重义”模式主要包括以下两方面内容：一是指男女之情，自古美人配英雄；一是指兄弟情谊，彼此间惺惺相惜。英雄与美人的情节在文学作品中屡见不鲜，《高地》中杨桃失踪后，兰泽光带领部队在山上找了十个日夜，甚至在梦里都在喊杨桃的名字。

4、兰泽光対杨桃的感情，在此处得到了充分的验证，足见这个女人在他心屮的分量。在《历史的天空》屮姜大牙为了得到东方闻英的爱情,他加入了中国共产党，并拜东方为师刻苦学习文化知识，加紧训练作战部队，在爱情力量的鼓动下，姜大牙逐渐成长为一名成熟的指挥员。在《DA师》中龙凯锋与韩雪从消除误会到携手,《狼毒花》中常发对梅子从拒绝到坚守，都让人内心暖流涌动。而在《亮剑》里，李云龙与赵刚之间所建立的是一种男人间特冇的深厚情谊。哪怕是多年以后再相见，他们之间的感情也丝毫未见生疏。李云龙利用开会之机与赵刚相聚，他们在战场上面对着枪林弹雨、生离死别都不曾洒下男儿汨，但是一餐饭就让两人泪眼婆娑，可见曾经出生入死

5、的经历已深深烙在他们的脑子里，太多共同的记忆为彼此筑起了一道坚实的友谊之墙。《突出重围》中范英明与朱海鹏本是彼此熟悉的同学、曾经的情敌，在演习中属于対垒的两个阵营，二人彼此较量又相互沟通；另外在《丿力史的天空》和《高地》屮，这种感情也是作品屮十分重要的组成部分。“家国同构”模式就是“以家庭为核心，借助一个或儿个家庭在一定时间段内的变迁来折射反映一定的时代特征，它们的框架形式与基本元素大体为家庭单元（以家庭为基本情节结构与线索）、时间跨度、女性形象、悲欢离合”的叙芋模式。《激情燃烧的岁月》中有数十年的时间跨度，石光荣夫妇及其儿女两代人曲折悲欢的命运，在家长里短的描绘中折射时代的发展与社

6、会的变迁；脱下军装，石光荣和褚琴的生活就是平民百姓的家庭生活。山于战场、军营、军队的故事背景，在《军人机密》、《历史的天空》中亦如此，在历史的变迁中通过家庭生活中人物处境的变化和情感的波折来折射国家的丿力史命运以及军队的变革。二、叙事视点的多元性叙述视如指叙述者或人物与叙事中的事件相对应的位置和状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。在军旅题材电视剧作品中，叙事视点在推动情节发展过程中发挥重要的作用。英国批评家珀西•卢伯克将叙爭视点分为两类：一类是叙述者按照他所看到的样了讲故事，这个叙述者是外在于故事的，可称为外视点；另一类是叙述者木人就在故事里头，是作者被戏剧化以后的化身，即

7、内视点。军旅题材电视剧族谱根据需要，灵活地调整视点，使视点不断地变换和流动，从而扩大其表现空间。《楚河汉界》采取了多个视点的不断交替和变换来打通历史与现实的通道。开始运用第一人称限知内视点，写“我”—周汉在地下室擦枪，并解释所收藏枪支的历史，这对人物性格的刻画起到了很好的促进作用，紧接着转为了全知全能的外视点，衔接得十分紧密。《地下，地上》总体上是以非聚焦视角刻画了-个发牛在解放战争至抗美援朝期间的与战争有关的故事。但也偶尔结合运用内聚焦视如，使故事在情节