水墨动画的发展瓶颈与突破策略

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1、7K墨动画的发展瓶颈与突破策暁【摘要】水墨画是屮国特冇的绘画形式，即纯粹用墨表现，借助屮国传统绘画工具和材料（毛笔、宣纸和墨），所绘制的充满意象和意境的作品。中国水墨画具有上千年历史，相传始于唐代，成于五代，盛于宋元,明清及近代以來持续发展（Do长期以來在中国绘画史上占有举足轻重的地位。中国动画承袭了中国传统水墨这一独特的艺术样式，将原本静态却玄妙的笔墨语言上升到流动的画面层次。给观者带来无限丰富和梦幻的遐想空间。我们的水墨动画作品曾经让日木乃至欧美等动画大国刮日相看，甚至叹为观止。然而,-种风格的表达需

2、要与时俱进，需要改革创新,在当今全球动画产业迅速发展的浪潮中，我国的传统水墨动画遭受了前所未有的考验和挑战。【关键词】水墨动画；瓶颈；策略［中图分类号］J90［文献标识码］A水墨动画是上海美术电影制片厂于20世纪60年代初试制成功的片种。与以往用线条勾勒及颜料上色的动画不同，水墨动画具有中国传统水墨画的特点。水墨动画是屮国动画史上的一大创举，正是有了传承千年的中国水墨画，早年的动画工作者们才能巧妙地将其融入到动画人片中并将两者结合得淋漓尽致。如今的动画市场充满各种机遇和挑战，我们原有的风格变得过于单一乏味

3、，制作技术也相对落后。在全球动画市场竞争口益激烈的时代，我国的动画工作者们该如何解决这一瓶颈呢？本文将进行具体分析。一、水墨动画的发展丿力程及现状1961年7月，我国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》由上海美影厂制作完成。该片一经问世，引来世界各国的刮日相看，并且在国际上获得了诸多大奖。这部片子打破了以往动画片“单线平涂”的制作方式，用笔墨表现出动态效果，使深浅不一的水墨在画面上空灵地舞动起來。而1963年的《牧笛》则是将中国水墨动画推向了新的高峰。片中质朴无华的水牛是根据著名画家李可染创作的十四幅“牧牛图”

4、绘制的。动画片以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，（2）随着镜头的推拉摇移，展现了小桥流水、诗意朦胧的江南美景，以及燕语莺啼、气壮山河的恢宏景象。而1988年拍摄淀成的《山水情》可谓中国水墨动iffll的巅峰之作，空灵悠远的水墨意境行云流水般缓缓舒展开来。作品的制作工艺和画面的深远意境上升到全新的高度，并且将中国传统水墨技艺发挥到淋漓尽致。纵观中国水墨动画发展，已经历经50多个年头。然而，水墨动画在这50余年的发展历程来看，产量屈指可数，到了近十年更是鲜有作品问世。由于水墨动画制作成本高、制作工艺复杂而

5、渐渐退出中国动画市场。到如今真正被观众铭记在心的水墨动画寥寥无几。21世纪初期，数字时代的来临和数位软件的发展对动画创作产生了划时代的影响，动画工作者开始通过三维动画软件创作新的水墨动画来复兴本土动画产业。这样既可以节约制作成本，也能缩短冗长的制作周期，是水墨动画在数字时代背景下一个新的发展趋势。如2003年由许毅导演的三维数字水墨动画片《夏》就以其诗情画意、意境幽远的独特艺术表现形式入选计算机图像技术的世界顶级盛会SIGGRAPIIo此外，在2006年由深圳环球数码制作的数字水墨动画《桃花源记》获得中国

6、动漫节最高奖项“美猴奖”及日本东京TBS动画数字作晶大赛最优秀奖。［1］这说明了国产水墨动画能够借助数字技术在数字时代所获得成果并得到国际动画市场的认可和肯定。二、水墨动画的发展瓶颈首先，传统动画制作成本高、周期长。水墨动画相比当今二维、三维动画，制作工艺复杂，一部短片需要耗费巨大的人力和物力。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然疽染，浑然天成，每一个场景就是一幅幅的水墨画。当我们看到屏幕上流动的水墨演染的效果，都是原画师和工作人员在动画的整个制作过程中用铅笔在动画纸上作画，而非在宣纸

7、上直接完成。但其中最关键最复杂的环节在于摄影。譬如在经典水墨动画《牧笛》屮，画在动画纸上的每一张人物或者动物，都必须分层上色。像片中的水牛在绘制的过程中，必须分成好儿种颜色，从浅灰、深灰到眼晴等细节部分的焦黑的色彩，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都有动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起制作成水墨渲染的效果。［2］正是因为这样不惜成本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了一致好评。可如今动画产业是高投入高风险的产业，很多投入资金巨大的动画片票房结果惨淡，入不敷出。这就导致大部分制片人转而

8、投奔电影电视等周期短收益高的行业，使得国产动画市场一片凄凉，无人问津。而票房收入是制片人和所有动画工作者们的衣食父母,缺少了最重耍的物质基础就无法获得精神层面的满足了。其次，水墨动画表现题材的限制。由于水墨画本身就是中国特有的传统文化，主要的描绘对象是人物、山水和花鸟。中国以往的水墨动画基本是以历史故事、诗词歌赋等为题材创作，很难在其他内容上拓展延伸。加上水墨特有的民族性和地域性，并不适合演绎所有题材的动画。比如卡通、科幻或武