空间构成-老子.ppt

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1、空间构成埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。——老子维特拉家具博物馆萨伏伊别墅33讲课空间构成49d5b682a5ff1498f703a6ad.jpg立体构成中创造空间感的方法：1）创造紧张感：当两个或两个以上的形态要素配置在一起，其要素之间会产生关联并成为知觉的作用状态，这种作用状态，我们称之为“紧张感”。紧凑“紧张感”意味着一种内力的扩张。点的紧张感与点和点之间的位置有关线的紧张感与线的长度、粗细等有关角的紧张感与该角的大小及夹角两直线的长短有关，或通过夹角两

2、直线的长短差异显示出其扩张和前进的不同。当两个物体分离布置时，紧张感是分离布置中的最佳距离，因此，我们也把能构成一个整体的最合适距离称为具有紧张感的布局。大于这个距离，会让人感觉松散、凌乱，小于这个距离，会让人感觉拥挤、堵塞。2）强化进深：进深指的是前后距离的大小。强化进深则是指在有限的深度内创造更大的进深。在立体构成中可以利用视觉经验来夸大深度，从而起到强化进深的效果。具体方法有：a、利用直线透视：同一物体在不同距离上投影在视网膜上的映象大小是不同的，距离远者较小，距离近者较大，在构成时可利用物体的不同大小来强化进深

3、。b、迭插或遮挡：物体的相互遮挡是眼睛判断前后关系的重要依据。迭插或遮挡c、阴影和阴暗：在立体构成中，我们可以利用阴影的不同形状、其空间的定位以及与光源的距离直接衬托出物体的空间感。也就是说阴影可以围绕物体创造出三度空间。物体表面的阴暗则是使物体产生立体感的重要因素。d、结构极差：物体的结构是空间知觉的重要依据。粗细、宽窄的变化会引导视线做运动，从而产生更大的进深。e、异常透视和思维运动：多点透视可以引导视线作反复运动，从而造成不同距离感的复合，另外，若能将视平线及灭点遮挡起来，又会令人产生悬念，从而引导人的思维活动，

4、把空间感从有限引向无限。光影与空间透视与空间创造进深3）创造空间流动感：流动空间也分为物理上的流动空间和心理上的流动空间两种。物理上的流动空间指的是空间因时间而产生变化，是一种运动的空间，它具有空间性和时间性两个特征，而且以时间性为主。（朝某个方向运动、发展，又称为“轨迹空间”，如钟摆摆动形成的空间。）创造物理的流动空间主要依靠造型物的运动来实现。心理上的流动空间指的是视线往复来回运动或造型引起思维想象所形成的运动的空间。创造心理的流动空间可以以形体作为诱导。4）创造场性：所谓场，是人知觉事物时所产生的一种心理上的虚运

5、动，在立体构成中要增加作品的空间感，必须处理好造型物之间、造型物和场之间的关系。但由于场是心理力的虚运动，所以其大小是没有明确界限的，而且，由于场不是沿着形体表面等距离扩散，所以也没有具体的公式可以运算，只能作直观的判断，但可以根据以下条件来做判断的依据：a、内力运动变化的主要方向场性强。b、色彩中的艳度和明度都是比较高的色相，其场性也相对较强。c、肌理粗大、光影明确的形体场性较强。d、位置升高则其场性也随之增强。e、形体大的物体场性强。f、凸面和平面场性较强，凹面和拐角场性较弱。肌理与场感在立体构成实践中，形态所形成

6、的场和场地有着一定的关系，两者需要协调一致，才会让人既不感到空荡又不感到拥塞。另外，造型物和场地之间的关系处理好了，还需要注意造型物之间的关系，各造型物之间既不能过度靠拢、接近，也不能完全割断、分离，各造型物之间应该是能构成一个既有联系又相对独立的协调的统一体。肌理与场感凹凸面与场性内力运动与场性空间形象空间形象虽不是人们有意识注意的对象，但却时刻围绕着人，影响着人的精神和情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。在图中，两座建筑在（a）中相距甚远，相互之间所构成的空间是空虚的、消极的。若将二者拉近为（b）图所示，距离接近

7、，并使一层部分退后，这时它们之间形成的空间就有了聚合性。站在两栋建筑之间的人就会感到空间成为图形，建筑变为背景。这里的空虚空间形象远比实体建筑更有积极意义。两建筑之间的空间力象空间形象在城市规划的十字路口与广场设计中更发挥着巨大作用，在图中，（a）图所示仅是一个普通的十字路口，难以把握空间形象；（b）图则是由纵横两条道路相交切割而成的广场空间，看似远比（a）图聚合；（c）图则是在普通十字路口切去4个建筑物的角，构成了正八角形空间，则显得聚合了许多；（d）图所示，则是以十字路口中心点为圆心画圆，利用圆中曲线切去建筑物的角

8、，则更能增强空间的聚合感；（e）图所示，作为广场而言，围合空间能使人更清晰地感受到空间形象。芦原义信氏将此类似角围合称为“凹角空间”。十字路口与广场的空间力象空间形象可以影响建筑的内容。建筑平面图，基本由黑白两部分所构成，而最为重要的问题所在则是白的部分。黑的线条部分标明建筑材料构成的实体，白的部分则是实体围合构成的空间。白的部分