诗词诵读一学.doc

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1、诗词诵读一《长相思》《无题》学案第一单元“诗词诵读”解析执笔：曾敏时间：2012-3-21长相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。【背景介绍】“长相思”是词牌名。调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，多写男女相思之情。又名《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。双调三十六字，前后阕格式相同，一韵到底。历史上著名的《长相思》词令作者有白居易、陈东甫、林逋、晏几道、万俟咏、纳

2、兰性德、李煜、王灼、欧阳修等。【诗意品析】【注释】汴水：水名，一名汴渠、汴河。唐时西通河洛，南达江淮。泗水：源今山东泗水，南流注入淮河，经大运河入长江。　　瓜洲：渡口名。在江苏邗江，与镇江隔江相望，是大运河与长江的交汇处。唐开元以来为南北水运要冲。　　渡头：渡口。　　吴山：泛指江南群山。【大意】离人驾着舟楫别家远行，思妇相思绵绵、别恨缕缕。离人从洛阳南下，愈行愈远。思妇的离愁别恨也随着汴水、泗水，流啊!流啊!流到瓜洲，流到江南……流水悠悠，思恨悠悠，明月当空，人独倚画楼，没有一点儿睡意，只是苦苦地

3、思念着，思念着……这种思念大概要盼到离人的归来才能罢休啊!【品析】《长相思》，写一个闺中少妇，月夜倚楼怀人，充满无限深情。上阕写景，寓情于景。用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。既写少妇之夫外出，随汴水、泗水，到了很远的地方；同时也暗喻少妇的心追随丈夫的行踪愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。下阕直抒胸臆，表达少妇对丈夫长期不归的怨恨之情。用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。“恨到归时方始休”一句，与《长恨歌》“天长地久有

4、时尽，此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。“月明人倚楼”，既是画景也是情语，4诗词诵读一《长相思》《无题》学案那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。五字包拢全词，从而知道以上的想山想水，含思含恨，都是人于明月下倚楼时的心事。这篇作品是中唐时期比较正规成熟的词作。以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪，深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”，表现人物的复杂感情。　无题李商隐相见时难别亦难，东风无力

5、百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。【作者简介】李商隐（约813年--约858年），字义山，故又称李义山，号玉溪生、樊南生（樊南子），晚唐著名诗人。他祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳（今郑州荥阳）。因处于牛李党争的夹缝之中，受人排挤，潦倒终生。晚唐唐诗在前辈的光芒照耀下有着大不如前的趋势，而李商隐却又将唐诗推向了又一次高峰，是晚唐最著名的诗人，杜牧与他齐名。两人并称“小李杜”，与李贺、李白合称“三李”。有《李义山诗集》。与

6、温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。【诗意品析】【大意】译文1聚首多么不易，离别更是难舍难分；暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。4诗词诵读一《长相思》《无题》学案春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。译文2见面

7、的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息.【品析】一般人都认为，这是古代爱情诗中最为脍炙人口的佳作之一。“相见时难别亦难，东风无力百花残”写离别时的难堪情境，两个“难”字，真切写出诗人

8、与情人难以相见更难以分别的情景。而这个离别在即的时刻竟又发生在春风“无力”、“百花”凋零的时节，岂不令人倍感神伤！“东风无力”“百花凋零”，触景伤情，加重了离别的怅恨，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的