艺术创作中双重的意义.doc

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1、重复一次与重复多次存在着稈度的差别。重复一次是为了理解，重复第二次加以强调,但重复多次就是一种夸张和过度。其实，重复木身就是一种强调和夸张,只是多和少的区别。这就是艺术的特性。对于艺术家而言，世界好比一个模特，一个需要重复的模特。为什么艺术家会重复创作一个主题，主题与附属存在着怎样的关系呢？第一重复:镜了。达芬奇这样解释：镜了为什么是画家的老师。你希望看到你画作的報体效果是否与物体木身的自然情况相符吗？那么，那一面镜子放在物体前血，和你的tai作对比。达芬奇的这段文字好比他的手抄本，从右到左，乱七八糟的，字迹完全不能辨认

2、，只能借助镜了•加以辨认。达芬奇因此多次表示,一副好画应该是物体的自然状态在镜了屮的反映。同样是十五世纪在布鲁口，呦家们与镜了商家联合起来以宣告他们从事着相同的职业。他们因此认为画作是大白然的反映，足以以假乱真。十六批纪初，康坦.梅西斯在他的tai作《银行家与他的妻了》中，把镜了放在桌了上的显眼位置——银行家和他的妻了之间。位置的选择很明显。镜了如同珍珠般珍贵，盒了屮装着的秘密，像影了般转瞬即逝。像打开的房门可以泄露一切，镜子的显露也好比是书屮的文字，而凸面镜，就像文艺复兴时期，人们认为宇宙围绕着地球在运动。在凡.斯汀维

3、克.勒热那的《马丁和玛丽与耶稣在一起》作品屮，凸面镜被逊在了耶稣的旁边就如同一种反射。上帝创造了人的面庞和它的外表，镜了就如同圣经，引导人们向着神的方向。这是他们应该效仿的榜样。镜了也帮人们认识自我，照镜了可以看清自己，看清自己才能认识白己。认识白己才能客观评价白我。平血镜出现以反映连续的画血。镜子也将我们置身在油tai中，他创造触的集合，使得我们能看到白己的全部。在提香《镜子前的少女》屮，男人一只手举了一把方形镜在她血前，另外一只拿了一把远景在她背后，面冲大家。而女人自己的目光也从一面镜了反射到另一面屮。镜了屮的镜了像

4、一只大眼睛，是画家的眼睛吗？油呦中的镜子其实有两个目的：挖掘深度和竞价画面的厚度。丹.格雷也姆的盒了，和他的四面镜了屮，观看者像置身于一场演出屮。从各个芳香环市，合资陈先出他所镜像出的世界。但其屮隐藏了一个微型电影院，无论从镜了的那个方向观察，都充斥着科幻。镜了，影了，倒影，辿比塔徳因为希望情夫永远在她的身边，而把它影了的轮廓画在岩石上。沙米索.比得.施莱米尔，影了的故事。影子屮如果没有人性化的存在，剩下的就是死亡了。有时，镜了也不是完全放映物质，在《银质无脚杯屮》夏尔川征服了时光，使它凝结在杯脚。索拉瑞奥1507年的做

5、瓶屮，在杯脚部分，映出画家脸部的微小镜像。当我们两次看到一件东西会想到什么？约瑟夫.西马《双重风暴.电的魔力》。双重事例屮磨砺，但这种魔力会引发恐惧。无论兴奋，幻煤或是感官错乱引起了什么，结果都是一样的。双重把我们带入了一种不真实。17世纪末，为什么宫廷画家里戈在1695年创作的里戈夫人要在同一个空间屮两次重复他的母亲。这种重复，曲家没有违反达芬奇戒律，通过重复，里戈使人们感受到了混乱，而不再是一种简单地模仿。阴影掩盖的可能是不能呈现的，因为那下面是可怕的镜像。《阴影中的卡洛》1735年，蒙着纱山，这些物体既没有眼睛，也

6、没有血肉。这周的杀不代替了皮肤出现在I1T面屮。掩盖了人们看不见的东西。重复外形多次，不再是简单地脱离了外売，这也改变了它的位置，尺寸和名字。从前到后，由亮到暗。几个世纪以来，画家们炮制者停滞的图曲，优化，雕赠，照片，凝估了生命的运动。重复，重复，前进的故事。幅Olli讲述一个故事：双重的意义