学习白描花卉的方法与体会（二）

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1、METHODSANDTHEEXPERIENCE0FLEARNINGUNEDRAWINGFLOWERS(二)学习白描花卉的方法与体会(二)毅蜂邹明林湖南省陶瓷研究所醴陵412200相互呼应。这样，画面花、叶、枝就能产生彼此颐盼的情趣。(二)怎样构图构图即根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织其次，要使画面多样统一。所谓多样统一，就是统一中求变化，起来，构成一个完整的协调的画面称为构图。这其中均衡与对称变化中求统一的构图法则。什么叫“统一”与“变化”呢?简单是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性。虽不是一个概地说，统一就是画面的整体气势，变化就是结构上的多样。画花念

2、，但两者具有内在的同一性——稳定。稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。也就是把画面布置妥帖，根据客观规律赋予适当的结构，更好的表现内容；在传统上叉叫做“章法”，“布局”，又称为“经营位置”。要创作一个画面，主题思想确定以后，构图很重要，有时起决定性作用。一张白描花卉稿，尽管素材形象生动，线条优美，而构图不好，仍然不能算是一幅好画。构图首先就要思考，例：要创作一幅牡丹画，先要考虑如何表现它，构图上不落俗套，保持形式和内容统～等。接着就根据自己的生活经验和写生素材进行推理和想象，抓住牡丹的神态特征，在头脑中定下一个或几个掏图轮廓。第二步就是起稿，即将头脑中构

3、思好的轮廓用铝笔在纸上显现出来，组成一个画面。一幅画的构图，从起稿到定稿，往往需要多次的反复修改才完美，古人所谓“九朽一罢”，就是指这种认真创作和苦心经营的态度。根据构图的要求，不能拘守于某种定式，要变化，但又要遵循变的法则。首先要突出主题思想，宾主呼应。在结构上有主有从，不能宾主倒置，一定要突出主题。所谓主题，即是在画幅中能表达主题思想并起作用的形象，画牡丹，花就是主题。因此在构图时要把花精彩的地方突出在画面的显要位置。其余的枝叶梗虽是次要部分(即所谓“宾”)，但也得斟酌处理，使其宾从主用，互相衬托，团学习与交流XLrEXIYUJIAOLIU2010．07卉最讲整体气势，但

4、也要有花、叶、枝等结构上的变化，如果这生感人的艺术效果：只有源于生活、高于生活的作品，才能符合些变化与整体气势相和谐，就做到了统一。在一幅画的艺术处理人民的审美要求。中，如果光有统一而无变化，就会单调、呆板，不生动、活泼；光有变化而缺乏统一，就会零乱散漫，没有整体气势。因此，在初学构图，往往容易忽视空白的重要性，认为空白反正是空白，构图中二者必须兼备，使矛盾着的两个方面相对地共处于一个统好象不起作用似的。其实空白也可说是一幅画的组成部分(即一体中，组成一个既生动活泼，又统一和谐的画面。“虚”的部分)，空白布置得好，会使画面的形象更加生动，主题更加突出，否则空白就起反作用。因此

5、在构图中要重视空白的变化是由不同质的东西衔接着而产生的，所以又是对比的艺术手处理，要虚实相生。(这里讲的构图法则，是指在平面的纸上，法，如大与小，疏与密，繁与简，浓与淡等等(这些也是一种虚在瓷(坯)上摆章法，其道理基本相同，只不过要与器型结合罢实关系)。绘盛开的牡丹花往往伴以花蕾；几朵花置同在一块但了。)不可雷同，要有大与小或高与低、向与背的变化，才能生动。叶也要有聚密的地方，才显得紧凑，丰满；也要有疏散的叶在密叶以上仅仅是构图中的几个主要方面，至于构图要适应各种花的不处问以疏枝，才不感到窒息。“疏能跑马，密不通风”，就是说同特点，画面要有安定感，要交待来龙去脉等等，都是必须

6、注意画面要有疏密、聚散、繁简等变化，才能表达自然界的多样性和的。绘画(包括瓷画)创作，也和做律诗一样，不懂诗词的格律真实感，才能产生美感和情趣。但变化要合理、合法、合情、合不行，但光懂格律不等于能创作出好诗来，因为格律只是为内容宜。合理是不背常理，不能为了变化把紫藤花画着朝天，把蜀葵服务的一种形式，它不能给予你任何思想内容；要创作好画面，表现朝地，更不能在叶片上画出花头来，在花头里画出枝干来，构图法则固然重要，但与作者的生活基础和思想感情则是密不可要符合生长规律。合法，是说要合乎构图法则和透视法则，因为分的。这些法则不是主观捏造的，而是客观存在的规律性。宾主不分明，多样不统一

7、，局部不顾整体等都是不合法则的。合情，是说(三)怎样勾线变化要为表现花的情态服务。合宜，是说不能滥用变化，要看构图的实际需要。总之，构图上的结构变化，一定要很好的为内容白描花卉，除构图以外，其形、质、情态就全靠用笔(线条)来服务，不能为艺术而艺术，为变化而变化。刻画，因此必须讲究线条的运用。怎么讲究?线条变化一定要从形象本身的具体结构出发，每一笔都必须为内容服务。过去画人主题突出，形象鲜明，丰富多姿，活泼有情，这样的画面才能产物总结了十八种描法，就是为了表现衣物的质、量感和各种情圈态。画花卉也是如此，线