艺术三度空间的多样性.doc

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1、艺术三度空间的多样性　　【摘要】西方对艺术空间的解读较为多样化，“垂直投影法”、焦点透视，都曾解读过艺术的三度空间。但随着现代科学和美学的发展，对艺术空间的理解进入了四维空间。本文就是从“时间”这个概念来阐释现代的绘画艺术空间概念。　　【关键词】艺术；三度空间；空间；时间　　艺术的三度空间是指由长度、高度和深度三个因素构成的立体空间。在绘画中，为真实再现物象，必须在平面上表现出三度空间的立体和纵深效果。埃及人通常采用“垂直投影法”，因为运用这种方法不仅可以在脸的侧部展示出眼睛的正面形象，还可以地表现出胸部和双肩的对称性。在

2、文艺复兴时期，画家们开始使用透视法，在二度空间上展示三度空间的纵深感。严格说来，任何一个立体物的视觉概念都只能以三度媒介加以再现。以二度空间来描绘视觉概念的某些结构本质，无论怎么画，都不能把一个完整的视觉概念在平面上复制出来。艺术三度空间的多样性　　【摘要】西方对艺术空间的解读较为多样化，“垂直投影法”、焦点透视，都曾解读过艺术的三度空间。但随着现代科学和美学的发展，对艺术空间的理解进入了四维空间。本文就是从“时间”这个概念来阐释现代的绘画艺术空间概念。　　【关键词】艺术；三度空间；空间；时间　　艺术的三度空间是指由长度、

3、高度和深度三个因素构成的立体空间。在绘画中，为真实再现物象，必须在平面上表现出三度空间的立体和纵深效果。埃及人通常采用“垂直投影法”，因为运用这种方法不仅可以在脸的侧部展示出眼睛的正面形象，还可以地表现出胸部和双肩的对称性。在文艺复兴时期，画家们开始使用透视法，在二度空间上展示三度空间的纵深感。严格说来，任何一个立体物的视觉概念都只能以三度媒介加以再现。以二度空间来描绘视觉概念的某些结构本质，无论怎么画，都不能把一个完整的视觉概念在平面上复制出来。　　西方对空间的解释较为复杂化和多样化。17世纪，英国物理学家牛顿提出了“绝

4、对空间”和“绝对时间”的理论。他认为绝对的时空是“抽象的”，相对的时空是“经验的”是“可感觉的量度”，绝对时空和相对时空呈现“对应规则”。绝对的时空是静止的，相对的时空是运动的。牛顿的空间理论对西方传统空间的绘画表现影响很大。英国美学家霍布斯认为：“空间是一个单纯在心灵以外存在的东西的影像；就是说，空间是那样一种影像，在那种影像里面，我们不考虑别的偶然性，只考虑它在我们之外的呈现。”霍布斯把空间看成独立于人们意识之外之物。法国美学家笛卡尔发明了几何坐标，以理性来思考空间。持唯心立场的康德，反对把时间和空间理解为事物和事物的

5、规定性，他认为空间是“感性的先天直观形式。”他说：“空间实仅外感所有一切现象之方式。故空间乃感性之主观条件，唯在此条件下，吾人能有外在直观。”康德对空间概念的说明是形而上学和先验的。在康德之前就已经有三种影响空间的概念。第一种是刚才牛顿的空间概念，空间是现实的东西，是不依赖于我们的感性而独立存在的，是绝对的；第二种是英国美学家洛克的空间概念，空间是现实东西的规定，把空间当做一种属性；第三种是德国哲学家莱布尼兹的空间概念，他认为空间是现实的一种“并存关系”。康德的空间概念，既排斥了牛顿的“实在”理论，也排斥了洛克的“属性”理

6、论，又排斥了莱布尼兹的“关系”理论。西方关于空间的理论在美学家和科学家的研究中变得复杂起来。1905年，相对论正式被提出，爱因斯坦认为，空间与时间是相对的，物体不仅是三维的还具有四维的特点，时空因而是一体的。在这个原因的驱使下，现代绘画得以产生。现代艺术家放弃对物体外部形式的客观再现，追求物体条理化、秩序化和抽象化。在色彩明快的情况下竭力达到深度感觉。抽象绘画的产生为观者提供了一个可“移动”的空间。观者将自身引入画中的空间，通过主观感受来体验不同物理空间。于是，建立在时间上的“移动”就给传统的三维空间增加了一种新的一维空间

7、，即第四维空间——“时间”。抽象绘画完全抛弃具象的空间方式，彻底颠覆了近代绘画传统。　　在马列维奇的《动力的绝对主义》中，他创造了一种全新抽象化和空间的多样性的过程。他是从一个基本的几何形出发，然后以此为基点增加其他几何形状面，或是和谐的组合，或是张力的对抗，形成一个动态的空间。　　从形状上看，《动力的绝对主义》这幅画作，是由红、黄、蓝、绿、黑色的矩形、方形、梯形和长线型组成。其中，梯形、方形和长线型是长方形的变体。除去画中的黑色三角形，它们在形状上达到了一定程度的简化。马列维奇认为白色有一种超出感觉的空间感，白色为背景色

8、。前景中充斥着红、黄、蓝、绿、黑等色块。黄色和红色为暖色，具有一种扩张感，绿色和蓝色为冷色调，具有一种收缩感。从色彩上讲，这些色块在空间中有一种立体的秩序。根据近大远小的规律，前景中的三大色块黄、红、黑可归为一组，离观者较近；成水平方向排列的色块为另一组，它们处于画面的后景。前景中的这一组色彩，黄色位于