论余上沅与国剧运动.pdf

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1、牙元j孟论余上与国剧动马明咨k,都从中国现代话剧史研究的角度回顾在还只不过看过几个京剧折子戏的外国戏剧。余上玩提倡国剧运动一一写意话剧三十七年家了,。之后绝大多数话剧同行才从黄佐临的大声是我故作惊人之笔吗?不是因为就在,“”“,疾呼第一次知道写意戏剧观这个辞国剧运动还被左右夹攻的三十年代初期随,”,典中没有外文戏剧学中也找不到的新名着梅兰芳作为中国戏曲艺术的杰出代表,词并且又经过了长达二十五年的风雨当代1930年访问美国和1935年访问苏联都能旗开,,中国杰出的前辈导演艺术家黄佐临在垂暮得胜借鉴和汲取中国戏曲重写意的经验和“”,之年才

2、有机会导演了符合写意戏剧观的技巧在西方戏剧界其实已经成为一种风,,。,剧作《电国梦》固然已经说明了当年对国尚一位在早年曾与赖因赫特合作这时正,“剧运动的左右夹攻后来又是长期错把国剧为创造一种与传统的主要是诉诸于观众感,”,“运动打入另册对于中国话剧事业明显的消情的西方戏剧不同而主要是诉诸于观。,,,“”极影响但是既然现在我们已经知道辞众理性的叙事剧苦思冥想的德国戏剧“entoree,1895典中和外文戏剧学中虽然找不到写意戏剧家布莱希特(BltBht一”,,观这个名词在中国戏剧家余上沉以《国1956)就是为了有幸在莫斯科观看了梅兰,,

3、“剧运动》为名于1925年至192了年发表的芳的一场演出发现中国戏曲不受第四堵“”,“”,“‘中文戏剧学里却是早已论述了写意墙的限制在他面前展示出一片新的天”,,”,“”,戏剧观这个概念那么我想为了今后不地这才形成了以推翻第四堵墙迫。“”,求“间离效果”为特征的戏剧观并且再金碗沿门少付本来可以不付的学正是,,,费当前尤其需要汲取一个历史教训也许因此本来并不知名的布莱希特才能出于蓝“”,,就是要相信神州不乏他山石要相信而胜于蓝成为一位在西方开风气之先的世,。“”中华自古梨园国在中国戏剧研究和中界级戏剧艺术大师,““”西戏剧比较这个学术领

4、域内再也不能国所谓第四堵墙是随着欧洲艺术剧场”,,内开花国外香即把本来很可能是中国学运动兴起挪威剧作家易卜生的社会写实剧,,者首先发表的研究成果拱手让给了几位虽走向世界俄国导演艺术大师斯坦尼斯拉夫,,,对西方戏剧如数家珍不愧大师但对自成斯基的声誉远及西欧北美在本世纪初流传,,。一家的中国戏曲却不可能登堂入室当时开来的一个戏剧术语它强调的写实主义或一注23一,,自然主义的方法制造生活幻觉使共在镜框兰芳剧团访苏演出的全过程并且在梅兰芳“”,式的舞台上筑起一堵无形的墙把演员与苏联戏剧界以及旅苏的外国戏剧家交往失。,。和观众隔离开来而在中国由

5、于现代话剧中又主要是张彭春与余上沉向初次接触中,自从成为一个运动确实如余上沉所说就是国戏曲的各国同行一一包括斯坦尼斯拉夫斯、,“”;归向易卜生加上源于第三国际的左翼基梅耶荷德与布莱希特以比较中西戏剧,,,文艺运动在中国兴起之后左翼戏剧家又天的方法结合梅兰芳示范性的表演介绍中。然地要以当时苏联独尊的斯坦尼斯拉夫斯基国戏曲的艺术特征和精神实质以致又是二。,“”,为楷模与此同时又以反对形式主义十余年过去虽然布莱希特现在已经成为继“”,,或艺术至上种种理由对于两次世界大战斯坦尼斯拉夫斯基之后对中国话剧艺术影。,虽然关于这位扩夕月习以后西方出现

6、的种种戏剧主张或派别包括响最大的一位外国戏剧大师,“”,布莱希特的理论与实践从三十年代到六十大师当年如何独具慧眼只看过一次梅,。,“年代几乎一直都是紧闭大门并且正是由兰芳的演出就能一语道破了我国传统戏,、,”于长期作茧自缚当黄佐临在中国大陆换了曲的特征和实质之类的佳话这些年来,,人间十三年后第一次从建立中国演剧体系在我国戏剧界早就众口相传何其遗憾的产的高度,第一次把梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯是,话剧史家以及戏曲史家,似乎至今还没/,“,“”从与布莱希特相提并论指出斯坦尼斯拉有发现这些佳话可能正掩盖了一个可,。“”夫斯基相信第四堵墙布莱希特

7、要推翻第四以称为国内开花国外香的遗憾,,,“,”。堵墙而对于梅兰芳这堵墙根本不存在这是因为闻道有先后术业有专工需,,用不着推翻因为我国传统戏曲从来就是知1935年在莫斯科初次接触中国戏曲艺术,,程式化的不主张在观众面前造成生活幻的各国戏剧家包括这时已是大师的斯坦尼”,,,觉⒊才可能一石激起千层浪对中国后斯拉夫斯基和即将成为大师的布莱希特虽来的话剧事业产生深远的影响。然作为欧洲艺术剧场运动的重要代表或后起,尽管黄佐临当时只是提到布莱希特在之秀他们对于西方戏剧的渊博学识和丰富,1936年发表的《论中国戏曲与间离效果》经验无论当时还是现在都

8、值得中国戏剧家,“,,,里狂赞梅兰芳和我国戏曲艺术兴奋地学习但是对于在不同文化背景下走向成熟,,又是从未眼见为实的中国戏曲艺术他们必指出他多年来所朦胧追求而尚未达到的在。,梅兰芳却已经发展到极高的境界可以说然和193。年