风景写生三景关系.doc

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1、中国山水画中的近景、中景、远景中国山水画中的近景、中景、远景中国山水画面一般有近景、中景、远景三个层次，即使一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。在画面中，近景中景远景贯穿一气，结合而成S形曲线或不规则三角形。实际上因为“视点”的不确定性，一幅画里也可以同时出现几种形式，但近景需画实，刻画要细，体量要大，要成为主体，其他部分要渐行渐远，越画越虚，以树木，云气作为遮掩，欲藏还露，方见悠远。在中国山水画里，近、中、远三景常被概括为高远，深远，平远三种画法，依视角高低，视线远近而构成画面。自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明

2、，深远之色重晦，平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意辽阔冲融，缥缥缈缈。“三远”之论是一个贯通整体，但并未能将近景、中景、远景的法理分别阐明。我们可以结合西洋水粉画、水彩画来加以阐释。一、关于选景（1）主体物象是否有特色，是否具有美感？在自然界中，并不是所有的或任一物象都可以入画，只有那些具有美感的物象或能够创造美感的物象才能入画。因此，选景不但是画技水平高低的检验，而且也是艺术创造能力的检验。（2）近中远三景层次是否明确？是否具备艺术创作条件？如前后、浓淡、虚实、疏密、黑白。（3）物象是否具有特别情趣？自然景观和人文景观是否融洽自然？我们必须牢记，绘画首先是给人看的，继

3、而由表及里，浮想联翩，产生效果。因此，选景、构图、用笔用墨都要充分给人视觉美感尤其重要。二、关于构图（1）要确立一个表现意境。利用视觉之诱导，运用笔墨之功能，形成表现重点，造就画面意境。（2）根据所表现的题材，确定或长方，或扁方，或正方构图。长构图挺拔；方构图稳定；横构图辽阔。（3）注意空间关系变化，一般以近景为陪体、中景为主体，远景为托体。近景要实；中景要虚实结合重点刻画；远景要虚。（4）注意疏密节奏转换，黑白的变化与对比，景物和色彩的呼应及画面的均衡等。我们必须清楚，观画者并不会知道画面是哪一个名山大川，他对画面的评价唯一能够依据的准则，一是自己的眼睛，即自己的性格品质，爱好特点。二是自

4、己的知识，即自己掌握拥有的画理、技法、原则、程式等。因此，作者必须给观赏者提供一幅可供欣赏的优质画面。三、近景入画中国山水画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。通常认为近景近眼，近眼近视，故尔刻画要生动详细,简略概括，色调坚实有力，笔墨清晰实在。但由于近景是陪衬，故易简不易繁，避免喧宾夺主，以便为主题中景重点刻画留出空间。近景是画面的基础，是表现画面上的透视、立体感、纵深感的开启之处，因而是非常重要的。山水画中的近景可以体现几个作用：1、能衬托出景物的大小，让观看作品的人了解到有关景物各部分相

5、对比例，给人很直观的印象。2、是整个作品的“铺垫”和导引，让读者看清风景的详尽细节，为中景和远景展现的广阔景物注入更多的含义。3、由近及远增进画面深度。最重要的一点，是通过把近处景物和远处的景物成份并列在一起，通过它们的彼此呼应对照，为画面增加了深度，从而产生了立体感，增强了画面的透视程度。4、近景是作品中的重要陪衬，是主景的点缀，除了填补画面的空白、改善构图之外，还有着形成纵深感的作用。5、近景易实易简。如果将近景花费很多的功夫雕琢或细密的皴擦，就会缩小前后的距离感，喧宾夺主，阻碍视觉向纵深延伸，收到的只是事与愿违的效果。如果近景的成份与较远处的景物平面相交汇，那么近景的成份所起的作用会更

6、加有效，这会使构图显得更紧凑。如果过于夸大近景，以求加强表现力和艺术美感，就会喧宾夺主，适得其反，影响整体效果。四、中景立意通常一幅山水画的主体都是置于中景之中，运用近景和远景为中景服务，就能达到表达主题思想的目的。所以中景的处理非常重要，是笔墨色调变化的中心。一般的说，主体一定要突出，笔墨要实在，色彩要明快，注意画面层次的有序过渡。在空间变化上中景要虚实结合，重点刻画；在笔墨色彩上中景易柔和平缓；在构图上易形体突出。前面的近景物画得清晰实在，后面的景物用淡墨虚化，远近层次明显。虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致画面呆板而无生气，而过虚则会显得空洞无物，因此，要虚

7、中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。突出主题讲求的不是对事物简单的描绘、记录，而是要对描绘的对象经过画家概括提炼，画出物象的特点神韵，人们常说的“似与不似之间”就是要减少枝节，直接抓大形，找特点。即“没了神，形则死，没了形，神则无”。古人讲“宾主朝揖”，就是说山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，体现在绘画上就是要处理好画面上主次的呼应关系。主体无论是大是小，都要占据