视听语言之视听修辞的功能.ppt

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1、第六章视听的修辞功能学习目标学习重点学习难点一、作为技术手段的修辞修辞是源自语言学的术语，「修」是修饰的意思，「辞」的本来意思是辩论的言词，後引申为一切的言词。利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。常用的修辞格有比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词等。由于语言文字有固定的字词和相对完善的语法规范，所以长期以来也形成了较为固定的修辞格。由于视听语言在表情达意时候，所使用的语言工具没有固定的单位语言，所以视听艺术中的修辞无法有一套固定的修辞格，比如

2、语言文字中“他们很高兴”这句话，可以使用诸如“他们非常高兴，个个乐得合不拢嘴”、“他们非常高兴，个个笑得像花儿似的”等，而要是视听语言，表现的可能就是开放式的了。杜拉拉升职记电影电视的的修辞就是指导演运用视听语言技巧有意义引导和表达态度的叙事、抒情。与一般“语”辞格比较。电影辞格建立在器电子机械基础上的“空间化分布(多样元素并置)直观动态面与时空的“任意组合”——蒙太奇时空的建构特征，使电影修辞格具有非同寻常的修辞取向，与一般语言修辞格有较大的差异。所以综合考虑电影的艺术特征，电影修辞格有：长镜

3、头、特写、递进、叠印、重复、闪现、插入、変格、形变、碎切、偏重、喻意、幻构十三类。《电影修辞学》李显杰著一本研究电影艺术修辞艺术技巧的前沿学术专著。二、视听艺术修辞格1、“长镜头”——诗意性实际上是一种保持现实的多义性和时空的连续性的“镜头—段落”的现代电影手段，在展现完整现实景象方面有其优越性。修辞意义上运用的“长镜”辞格能够表现出特殊的“诗意情怀”和特定的“意义问询”。这种辞格的成功运用，常常给人留下余音袅袅的回味感或诗意盎然的审美享受。《悲情城市》、《童年往事》、《俄罗斯方舟》2、特写——

4、灵与肉的聚焦与凝思作为电影修辞格意义上的“特写”，则不局限于镜头规格意义上的含义，也不局限于叙事意义上的表现事物细节的含义，而是从一种特定含义的特殊方式。“特写”辞格的这种凝思是电影修辞提供给观众的一种独特的观察面相、窥视心灵的途径，其所捕捉到的细微和奇妙之处，是现实生活中所难以体察到的。《有话好好说》中张秋生的发怒！《有话好好说》1997导演：张艺谋1小时26分00秒3、递进——强化的情绪和意念所谓“递进”辞格，指的是以多个镜头的连续呈现或交叉组合方式，并常常以逐步加速的节奏，来强化某种特定的

5、情绪或意念的修辞手法。在当代电影中这种修辞手法常常和叙事上的“交叉蒙太奇”结合运用。但并不是所有的“交叉蒙太奇”都具有“递进”辞格意义上修辞功能。《20·30·40》24分5秒Lili送花时候突然发现丈夫巨大的秘密，一组连续镜头精彩的递进。4、重复时空与意象的扩展、深化修辞意义上的“重复”辞格，其功能与其说是对时空的概括和压缩，毋宁说它是对特定时空的强调和扩展:它主要是通过镜头乃至段落的“重复”来达到扩展时空，实现其刻画和突出某种心境或意象，而达到深化人们对影片中心意象的感知之修辞目的。《鸟人》

6、的第一次飞翔、《罗拉快跑》5、闪现——瞬间的印象与暗示辞格意义上的“闪现”是在一个形象组合中突然插入一个瞬间的极短镜头，意在强调某种印象或某种暗示。《鸟人》中叶有多处闪现二人曾经的越战战场画面。从视觉感受上讲，这种快速“闪现”的画面主要作用于观众的下意识层次，观众似乎看到了什么，却并没有看清楚是什么;正因为没有看清楚是什么，而不自觉的产生出一种焦灼感，想弄清楚究竟银幕上出现的是什么?影像意在暗示什么?这一切由观众自己生产意义。6、变格——主体情怀的张扬与抒发“变格”修辞指的是那种通过电影摄影(包

7、括洗印、放映等)技术的尺度与正常规格的变化和操纵，造成影像呈现形态上的特殊变化与特殊效果的辞格运用。简单的说就是“快慢镜头”。这种“变格”修辞虽然也有一定的叙事意义，但更多体现出的是主体的“言说”功能，即它们是为了“表述”某种特定情感和特定意指而刻意营造的主体“话语”，因此，“变格”修辞是具有明显主观色彩的电影修辞格。所谓“快动作”镜头指的是以“低速摄影”(低于每秒24格正常拍摄速度，也就是降格)拍摄而以正常速度放映的“镜头画面”，其在银幕上的呈现形态是人物和景观以超常的机械般的快速动作和频率运

8、动。这种镜头具有的修辞功能是制造一种“滑稽表演”式的喜剧效果。与此相反，“慢动作”镜头则是以“高速摄影”(高于每秒24格正常拍摄速度，也就是升格)拍摄而以正常速度放映的“镜头画面”。其在银幕上的呈现形态是一种缓慢的，舞蹈般的动作状态。“慢动作”镜头主要给人提供一种飘逸的、抒情化的、诗意的修辞效果。《关于我母亲的一切》艾斯特班车祸后，母亲曼纽拉奔跑过来的动作。《英雄》中残剑与无名水上交战等戏，定格。“定格”指的是影像以静态呆照的形式呈现在银幕上，实际上是对影片“常态”拍摄和放映功能的一个“切断”，