流行歌曲演唱几个观点.doc

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1、流行歌曲演唱的的几个观点1，气息支持不等于有气息支持的声音2，“扩”胸基础上的“压气”和“塌”胸情况下的“压气”，后果完全不同。3，“抬’舌根下的张大嘴和“压”舌根情况下的张大嘴，效果一正一反。4，放松是指听者的感觉，不是唱者的感觉。5，在有声音“聚焦”点基础上的打开和声带还没实现“集中’之前的打开，效果完全相反。6，只有在舌根和软腭一起上提时，才能打开喉咙，反之，提软腭而舌头往下，反而堵塞声道而打不开。7，严格区分“放”下喉头和“压”下喉头的区别。8，声音“竖”起来是喉头往下的结果，不要靠提软腭或嘴巴上下拉

2、长去求声音竖起来。9，在喉－－－－舌对抗下的舌头放平才又积极效果，否则任何强制式的放平舌头都是破坏发声的。10，声音在于送的远，不要把唱得响和送的远混淆起来，因为真正送的远的声音不一定是响的，相反，自己耳朵感觉上的最响声，往往是最没穿透力的。11，气息“托’住声带是必需的，因此在歌唱时气息提到喉咙口是必要的，不要误解为气息“吸”到了喉咙口，他们完全是两回事。12，不论音色的亮————暗色彩如何转换，暗色彩更要靠前，千万不要把声音靠后去变暗声音。13，不要以自己耳膜的振动强度作为音量或共鸣的权衡准则。14，弗凡

3、尔赛说过：“腔体的张大，只能放大音量，而不能放大音强”，可惜许多歌者至今以为腔体大的越开，音量就越大，声音之所以要区分音量与音强的原因正在于此，声音的强弱变化来源于声门与气息压力之间的阻抗，声乐语言中的术语“声音靠在气上”，就是指这种“阻抗”而言，中国声乐界近年来开始重视声音的“芯儿”，就是指声音的“焦点”，“焦点”产生的能量是声音强弱的真正原因。请声乐爱好者们千万要警惕：声音响是音“质”的强化，不是腔体的撑大。15，考验一个歌唱家技术的最高测试项目是高音区的渐强渐弱，在没有话筒的情况下，能把弱声传到剧场最后

4、一排，这才是真功夫。16，不要为了怕白声声音不敢靠前，不要为了怕紧而不敢压缩声音。千万不要“撑”大口腔后部求打开。在感觉上反而应该是口腔后部“关小”。17，声音“紧’是常见声乐病，怎样放松？打哈欠使用不慎，可能有副作用———压舌根，反而堵塞声道。最佳方法是放下”软腭帘“（小舌头两边的腭弓），然后脱开上下牙关节，下颌好像“含了一口漱口水”，这就是下巴放松，或叫喉外肌放松。如果‘软腭帘’真的放松了，软腭会自然提起，舌根会处于机动状态，许多“紧”的毛病就不会发生。１，掩盖：掩盖就是打哈欠状态　２，关闭：在进入高声区

5、时，用喉内肌加强压缩——收紧，把声音封闭在气管中不让声音唱出来的一种意识。借以防止声区转换产生“破裂”　３，支点：发声的地基——喉头坚实不动　４，打开：喝水时喉咙的状态　５，声音靠在气上：歌唱时，感觉喉下有个气垫托住你的声带，这也就是底气　６，靠前：声音唱出来　７，找位置：调节发声系统各部分机能的平衡工具，用以辅助生理调节无法直接进行操作的的职能，因此它是可变的。那个位置都可试，关键是对症　８，集中：把声音压缩在声带最前端，或称声音的聚焦　９，共鸣：声音聚焦加喉咙打开　１０，白声：未经共鸣化的声音　１１，放松

6、：歌唱时，下巴无重量的悬挂　１２，喉音：作为反面词而言，是指声道阻塞的声音，或称舌根音，系舌根僵化所致　１３，鼻音：鼻音和鼻腔共鸣的区别最简单的比喻是：把鼻腔作为声音通道的一部分，不是把鼻腔作为声音的停留点　１４，呼吸支持：在腰脊向前顶的基础上的上下腹对抗　１５，声带缩短——变薄：这是一个听起来很矛盾的名词。作一简明的比喻：声带是声门唇的边缘部分，因此声门的用词比声带更形象化，吹笛子或吹号吹到高音时的嘴唇形状，即为缩短—变薄。上网查来查去就是查不到潘老的视频教程，只找到这些东东，郁闷~1，喉头有力而舌根无力：

7、上声道无共鸣2，舌根有力而喉头无力：下声道无共鸣3，声带张力足而收缩力不足：唱得响而唱不高4，声带张力不足而能收缩：唱的高却唱不响。另一种测定声带能力的方法是Hm（但要求直接从声带上发出，自己听得到振动）。中低声区哼得响而哼不高的：声带只有张力。中高声区哼得响而低音哼不响的：张力不足，声带有局部振动能力。能哼的高却哼不响的：可能只有声带边缘振动能力，而张力和局部振动能力不足。声乐技巧的基础是发音能力，能力中又以声带调节中的局部振动和边缘振动最为重要，它是一切演唱方法的核心。声乐中容易混淆的几种情况：1，假共鸣

8、：拼命提软腭，张大口腔后部，舌根下压，使声音停留在口腔中出不来，这种声音能使自己的耳鼓膜得到最大的振动，自我感觉音量很大，共鸣很足，在室外听来却毫无音量，也没有音色。2，假打开：张大口对发高音是有用的，因为这个动作对于基本打开喉咙的学生可能起到再打开的作用，然而对于中声区还没有打开喉咙的学生来说，张大口发音却只会造成喉咙更打不开的效果，打开口腔后部（舌根———软腭）和打开喉咙（舌下－－－喉头）是两回