浅谈电视剧《尘埃落定》改编艺术

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1、浅谈电视剧《尘埃落定》改编艺术　　小说《尘埃落定》以独特的方式述说着时代和民族的历史悲歌，形象地展示了它在浴火重生的过程中所经受的磨难与阵痛，给我们以精神的空间去畅想、体会。电视剧《尘埃落定》则在带来精神愉悦的同时，形象且深刻地向我们展示着那片神秘而遥远的土地，给人以极大的触动。一、题旨转换在小说《尘埃落定》中，傻子以他恍惚的神经与独特的视角向我们阐释着这一切——土司集团问、土司家族内部、土司与受他统治的人民以及与红白汉人间错综复杂的矛盾和争斗。电视剧在展现情爱权欲时却有意将之表现得含蓄、隐忍，一改小说里酣畅淋漓甚至于

2、直白、裸露的表现手法。如小说里“傻子”谈及自己的欲望时，一些过于隐晦、直白的想法以及对女子胴体的描述在电视剧中却被有意忽视和省略了，这样的转换给人一种情感被压抑和束缚的感觉，且少数民族独特的情感宣泄方式及内心原始欲望的表达也过于拘谨，这无疑是文字符号到屏幕现象转换过程中文字信息衰减所致，但不可否认的是，改编者在表现一些晦涩而充满视听冲击力的内容时过于严谨、拘束的态度亦是主题和亮点相对缺失的重要原因。5另一方面，电视剧对人性及欲望、情感的美化也是随处可见的。小说中所展现的世界有相当一部分是残酷、丑恶甚至是非人性化的，人性

3、的意指也不尽是真善美的——爱人之间不停的猜忌、欺骗、背叛，甚至于连“傻子”都会为权力而萌生弑父的念头……而电视剧中，我们看到的却更多是青青草原、无垠碧天，即使是权力的纷争也不至于显得太过残酷，背叛的心最终也会选择皈依，一切都向着新的、好的方向慢慢发展行进着，编导默默地用手中的彩笔装点着这片晦涩、灰暗的天地。二、人物重塑“艺术强调个性，重在审美和塑造典型环境下的典型人物”。《尘埃落定》对“傻子”、土司等一系列典型人物的塑造也在无形中体现出其独特的审美倾向和特点。5说到“傻子”，无论是小说还是电视剧，这个角色都是最具特色和

4、可塑性的——他是所有人和事的见证者，善良、仁慈、良心未泯，一切的等级观念对他而言都是无足轻重的，他用自己的宽容与仁慈去包容着世间的事物：他人的嘲笑、爱人的背叛、父亲的偏袒以及下等人的过错与苦难。所以，当不爱他的人棍棒相向时他丝毫感觉不到疼痛，而真爱的人挥手问便能给他带来灵魂深处的苦痛；当面对杀兄仇人时，他亦没有以冤冤相报的方式了了结彼此的仇恨，甚至于在生命的最后关头，他所惦念的仍然还是他人——原以为已经不再爱的、为了权力同他明争暗斗的父母亲……这所有的一切都是小说所极力呈现的人物精华之所在，亦是电视剧所致力突出、忠实于

5、原著的关键之处。然而，以一个傻子的眼光去看世界却并非一件易事，尤其是对一部以银幕为载体的电视剧而言，我们无法从人物的一举一动中去揣摩他们复杂而细微的心理状态，无法洞悉一个眼神或一个表情所传达的各种信息，这造成了很多重要信息的缺漏和遗失。值得欣慰的是，编导在改编的过程试图以各种方式来降低艺术语言转换过程中的信息衰减量——通过“傻子”的旁白来穿插事件、描述人物心理，尽量囊括小说中有意味的情节内容及人物关系，甚至于时常用音乐来暗示情节及人物的心理状态等。对细节的注重也是编、导、演弥补“缺失”的重要手段，理解传神的演绎对“傻子

6、”的心理及性格做出了相当程度的诠释，他的眼神、话语及憨傻的笑容都将一个傻子所应用的外观形象表现得淋漓尽致。电视剧中的“傻子”，时而恍惚懵懂、时而洞悉一切，但终是在成长中渐趋内敛、深邃，抑或说清醒——这无疑也是对小说中“傻子”形象的一种间接的也是深刻的诠释与改变。5塔娜与卓玛的形象在电视剧中显得愈真、愈善、愈美。“美化人性”无疑是编导在人物塑造上所遵循的核心原则。原本机灵、聪慧、善于迎逢的卓玛被设计成一个极其浪漫的形象——爱的苦行者，温婉贤淑、善良纯真，全然没有小说中现实、势力的气息，她是“傻子”原始、纯洁的情感寄予，也

7、是编导为我们所设置的一个美好的向往与精神寄托。剧中的塔娜如小说所言充满了对权利和性的诉求，然而与小说不同的是，塔娜并没有一错再错，她最终选择了悔过与皈依。她的转换来衬托了“傻子”潜在的神秘力量与魅力，满足观众的“向善”心理期望。三、情节变化故事的情节及戏剧性是一部小说或一部电视剧引人入胜的关键之所在。电视剧在戏剧冲突及情节集中度上往往比小说的要求更高，因而，在忠于原著的基础上需要对原作进行调整与重构，钱钟书先生对此作出了很好的诠释，“诗情变画意，一定要非把诗改了不可；好比画要写成诗，一定要把画改变，这是不可避免的，这种

8、改变是艺术的一条原则”。从情节结构看，电视剧的结构与小说是异同交织的——一方面都是以“傻子”的人生与视角作为贯穿线索，另一方面小说采取的是“顺序”的叙事方法，而电视剧却采用了“倒叙”、回溯式的方法进行叙述。整体而言，二者均有好坏利弊，但后者在结构上无疑比前者更为紧凑，前后呼应——更具节奏感和戏剧性。这是改编的优点之一。另外，为了填