服装三度空间的整体造型.pptx

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1、三、服装三度空间的整体造型服装造型表达/第二章造型的结构整体造型的应用与变化整体造型的完美性1、骨架型物体结构①特点：这类物体由主骨与支骨连接构成，它们的外形完全依赖于主、支骨架的组织形式而决定。②种类：各种动物、人类，部分建筑物等。人和动物作为骨架型物体结构，它们是动态的，主体运动带动了各个结构部位，引起了形体四周空间的变化，产生物体自身新的形态。2、积量型物体结构①特点：具有整体性，没有动态变化，它们的存在感觉是静止的、稳定的。积量型物体只有相互间整体的位置关系与推积后的外形变化。②种类：石块、金属、杯盘、器皿

2、、人体的各个具体部位（如分解后的胸部、胯部、四肢各部都具有各自体块特征与相互位置关系）。人体造型特点：人属于骨架型结构，具备了骨架型的动态主特征，但是人体的各个部位又相对具有积量的性质。分解后的胸部、胯部、四肢各部都具有各自体块特征与相互位置关系。服装三度空间造型特点：服装的三度空间造型既有骨架结构运动的待征，如：生长、方向、比例、限度等等空间变化的性质，又有不同几何体块积量转换的特征，如丰腴与瘦弱的区别。总之，骨架是造型应用的核心，积量是服装起伏造型的依据，两者在设计中互为整体。西澳博物馆中展出的袋狮骨架人体各部

3、位的体块特征人体各部位横截面的形状积量转换由于人体的整体与局部都有柱体的特征（柱体具有两个主特征：一是自上而下长宽有一定的比例；二是整体形态具有支撑或承重的感觉）。因此人体穿衣后上下整体是柱形，单一的上装或下装也是柱形，服装的各个组成部分，如衣袖、裤管也是柱形。1、服装三度空间整体造型（柱形结构的应用）2、柱形结构的变化首先，柱体的长短可以变化，粗细也可以不同，柱形的整体长度应该超过宽度。第二，柱体的整体形态可以进行变化。比如：上大下小、或者上小下大。外轮廓呈A型的服装在整体上即是上小下大，v型则反之。第三，同一形

4、态的柱体可以进行具体形状的变化。比如：柱的横截面形状变化，有方形柱、圆形柱、菱形柱、梯形柱以及多边形柱等；柱体直向整体变化，有不同形状的曲面柱、折面柱等，这类柱体从服装轮廓角度看，是柱形表层的变化。第四，服装整体造型可以通过柱体的柱端、柱身、柱底三段分别构思，这是三度立体造型的第一步。服装整体造型的完美性在于局部与整体的协调，这是形体感觉强与弱、虚与实的比较。服装三度空间可以利用线面关系、添加、结扎、开孔、编织、叠积、复合、镶嵌等手段来增强造型的强弱和虚实感。设计师们抽取了一个云纹，单独提炼出来放在腰部，并用白色形

5、成虚实的对比。这样一来，不但图形感增强了，还达到了视觉上给人舒服的感觉。添加是造型的主要手段。服装的一些组成部分均采用这种手段，如衣袋、克夫；服装的部分“零配件”，如腰带、饰边等等；添加的手段往往明显地改变服装整体的造型，添加的内容体积感明显，那么服装整体的变化大，如部分工作制服的口袋特别多，除衣片上安置外，袖片、裤片前后都有、服装整体的形象大为改观，又如荷叶边的添加、不仅改变了服装局部的形状，还使整体起伏多变。结扎的手段从最初的实用功能演变为既方便实用又增加服装美感的一种造型方法，今天有部分造型设计是纯粹为美而采

6、用结扎。服装上的结扎，体积感较强，结扎的同时也展现了许多线的感觉，这种感觉本身就具备了强弱、虚实的变化。结扎还可区分为有形态变化的与定型的两种，它们是体积感强弱之间的变化，部分时装上采用的结扎主要为固定的装饰物。开孔也是一种造型手段，它是与添加相反的减缺方法，在服装的主体上开孔大都属于装饰性的安排，利用开孔使形体具有深度，增添了复杂因素与神秘感。开孔的部位—般可以安排在前胸挂肩、衣袖，风衣与长裙的下摆等部位：开孔的形状非常讲究的，有的还配以刺绣与滚边工艺。开孔部位的衬里可以利用面料的材质和色彩差异来加强层次与造型的

7、多变性。四、动态中的服装造型服装造型表达/第二章在服装动态中，体型的扭动使服装面形改变、线条变异、服装内部空间变化多端。在服装的造利设计中可以充分应用动态改变形象的因素，把运动变化带来的心理感觉作为增强美感的手段来付诸实际，唤起人们对服装艺术表达情感的认可、给予人们更美好的精神享受。服装造型的动态美：是指服装造型随着人体运动而表现出的动感并以此诱发出的美感,它的表现包含了两个方面的内容:一是指服装造型中的人体姿态美；二是由于人的运动而使服装面料脱离开人体而产生的动感。服装造型动态美的实现1、服装动态造型启发（善于观

8、察）2、服装动态造型的应用①运用人体上下或左右运动的连续性，引发服装造型的扩张感与不规则形态，实现服装造型的动态美。②运用造型本身的扩张感来加强视觉扩张感，为服装造型提供动变因素。在学习服装动态造型的应用时，需要注意以下几个方面：1、首先掌握人体的生理特点，把主要的结构部位与服装的结构部位联系起来，考虑两者之间可附、可离、可变的程度与限制。因为动态扩张感正是