高清转标清的流程

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1、高清转标清的流程？高清素材采集时是否要先判断场，再采集，片子编辑过程中素材是否要设场？（Flint特效模块中有些要求设置场）片子编好后转成标清后为什么画面有闪烁（运动的或者边缘细的地方），遇到这种情况有什么补救方法？  如果拍摄的时候设置25P的格式，那后期制作过程中到最后下带子在电视上播有什么不兼容的地方吗？高清拍摄中可以设置场，选择I是带场的，选择P是不带场的~~~不如25P就是没有场的，50I就是带场拍摄的。至于进入非编编辑，也完全和你采集是否带场有关系，采集带场就需要在编辑中带场操作。1920*1080的成片编辑好，缩小到720*576时候，有些线条边缘会过

2、于狭窄，会在隔行扫描的电视上出现闪烁，因此可以缩小后，加上抗闪烁的插件（AE中是ReduceInterlaceFlicker），当然也可以使用模糊工具在纵向上模糊05-1个像素，达到避免闪烁的效果。至于25P拍摄的素材，本身是不带场的，可以不带场采集和编辑，成片输出中间标清格式的时候，选择带场输出，就可以了，到电视上不会不兼容，这里最好带场，是因为我们目前电视是还是隔行扫描的。不带场，会出现电影一样的，大范围运动的镜头会有跳的感觉。2005年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼HDCAM高清录像机与松下的HD3700H高清录像机，帮

3、助他们将高清素材下变换为标清格式进行粗编。7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了4种高清非线性剪辑设备：一台Discreet公司的Smoke、一台Avid公司的MC、一台Avid的DS两台苹果公司的G5。    由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑

4、流程。高清每幅图像的宽高比为1920×1080，而标清的画面宽高比为720×576，高清图像每帧的信息量是标清图像的5倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。其中Avid MC和苹果公司的G5由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。而SMOKE相对来说没有那么大的空间。面对这种情况，我们经过研讨对于使用SMOKE进行后期制作采取了以下流程：    * 通过高清录像机的SDI输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；    * 只保存标清成片，删除其他标清素材；    * 

5、标清成片输出EDL码；    * 根据标清成片的EDL码批采集高清素材，由SMOKE自动组合成不带特技参数的高清成片；    * 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；    * 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；    * 将动画直接输入到HD录像带，然后，再输入到SMOKE进行合成、剪辑；    * 所有成片记录在HDCAM磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用HDW-F500录像机录成磁带，在MVS-8000合成上字幕，再制成播出带播出。    由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此

6、我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出的思想内涵。在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。    参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。《故宫》中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。在这种情况下，故宫

7、博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在《故宫》的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第6和第10集中使用的图片量就达到了80多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。    绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中，就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：    * 图片的显示模式必须为RGB；    * 最长边长度不能超过1920像素；    *