近体诗的平仄

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1、近体诗的平仄篇一：“仄仄平”和“仄平平”（可以想象成锣鼓点的“咚咚锵”和“咚锵锵”）。按照以下7条规则，可以把所有标准格式推出来：1、“首对”“三字尾”，若非“仄仄平”，必为“仄平平”。2、“仄仄平”前是两“平”，“仄平平”前是两“仄”。（此即五言首句正格）3、“首对”和“颔对”不能重复，一个若以“仄仄平”为尾，则另一个必以“仄平平”为尾。（据此可得五言颔对正格）4、“出句”平仄与“对句”一一对应且相反。（即同一位置的字，对句若为“仄”，出句就为“平”，据此可得首出、颔出正格。据以上四条，可得五言绝句

2、正格。）5、在五言的基础上，每句前面加两“平”或者两“仄”就成七言。加的规则是“平”前加“仄”、“仄”前加平。（举例，“平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄”。据以上五条，可得七言绝句正格。）6、把以上所得绝句正格再写一遍，就是律诗正格。7、不论绝句律诗，如果“起句”“入韵”，只需用该诗正格的“末句”替换掉原来的“起句”即得。此外，如果“首对”“三字尾”是“仄仄平”，该诗一定是“仄起”；如果是“仄平平”，该诗一定是“平起”（这一句懂不懂都行，没啥关系，我就是给那些用惯了这些说法的人看的）。我把以上规则编

3、成如下《正格口诀》，这就是终极心法了：学诗五言始，首对尾记清。仄起仄仄平，平起仄平平。双平前为仄，两仄前须平。出句正相反，首颔不能重。律诗来两遍，添字成七言。入韵起翻末，孰云平仄难。三、不标准格式——变格除了标准格式之外，近体诗还允许一些不标准格式存在，即“变格”。写诗时用“正格”、“变格”都不算“出律”（即犯规）。古人把这种用“变格”的行为称之为“拗救”。顾名思义，“拗”就是“拗口”（很多人，包括百度百科，把“拗救”读成“niujiu”，真是能气活古人），“救”就是“补救”。那么，近体诗为什么要有“

4、变格”？或者说要允许“拗救”？其原因大概有两点：一是任何语言乃至任何文化现象，都必须遵循“形式服从内容”的原则。就诗而言，辞粗鄙，尚能表达出思想或意境（想想打油诗），谓之“辞达意”，属中下品；辞美，且与其意相得益彰，谓之“辞得意”，属上品；辞美，甚至过于其意，谓之“辞夺意”，属中品；辞美，但不知所云，谓之“辞害意”，属最下品。写近体诗时，总不能为了节奏感而影响思想、感情的表达。特别是很多专属词，如人名、地名、成语、典故，都是不能随意更改或替换的，用了这些词造成平仄不对，“出律”、“拗口”怎么办？所以大

5、家逐渐探索形成了“拗救”的规则，尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后，大家发现这些“拗救”之后的节奏也很不错，用的人越来越多，甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这种现象发展的最终结果，就是“词”的兴起。大家争相创造节奏和谐的变格，所以产生了那么多的“词牌”。由诗盛到词盛，其实是文化进一步繁荣的表象。很多进阶水平的人可能认为，平仄的正格并不难掌握，“拗救”才头痛。其实，“拗救”的规则更简单，只需记住如下四句《拗救口诀》：为诗首字姑不论，最忌长平也忌稀。稀要

6、补平长要断，此拗邻救无玄机。具体解释如下：1、每句诗的第一个字，几乎都可以不论“平仄”。（首字平仄只有一种情况“平平仄仄平”能造成拗，但是也有办法救，救法下面3中详解。）2、写诗第一忌“长平”。连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。出现“长平”拗句就出律了，而补救的办法则是“断平”，即把犯错那个字旁边的“平”改成“仄”（即此拗邻救）。（“长平”是非常影响节奏的，比如正格“平平平仄仄”句式，如果第四字必用一个平声字，那么就成了“平平平平仄”拗句，非常难听，联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷”。这时候

7、必须把旁边第三字那个“平”改成“仄”，成为“平平仄平仄”变格，这种救法就叫“断平”。在这一点上，传统和现在的好多研究者，包括王力先生都没有弄明白，把它当成了“三拗四救”，其实这种变格产生的真正原因是“四拗三救”。）此外，“仄平平”格式的“三字尾”，如果第一个字用了“平”，变成“平平平”，通常被叫做“三平调”，应该尽力避免。实在避免不了也无所谓，因为唐诗中也不乏此例。3、“长平”之外，还忌“稀平”。“稀平”指相连的“平”声太少了。不论五言句还是七言句，在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏中，如果

8、一个连续的“平平”节奏都没有，就造成了“稀平”拗句。补救的办法是“补平”，即在邻近犯错那个字的地方补个“平”声，把一个“仄”换成“平”（亦此拗邻救）。“补平”有两种情况：第一种发生在“对句”中。如本节第1条提到的，五言正格“平平仄仄平”句式，首字如果必须用“仄”声的字，那么就成“仄平仄仄平”拗句，整句一个连续“平”声都没有，“稀平”了。补救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声，成为“仄平平仄平”救句。七言的情况只是前面添了个“仄仄”前缀，无甚关系。（这