瓷器设计论文：民俗瓷器造型设计与美感透析

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1、瓷器设计论文：民俗瓷器造型设计与美感透析 “圆形”为传统钧瓷最主要的造型样式 圆形容量大，节省材料，制作方便，而且在烧制过程中不易变形。更重要的是，在造型结构的形式美中，“圆形”比其他器形更容易取得形体权衡比例曲直对比的艺术效果，同时也更能充分表现钧瓷神奇的窑变釉色。因此，“圆形”为传统钧瓷最主要的造型样式。此外，传统钧瓷器物的造型讲究对称性和线条的变化。一般来说，器型两侧曲线弧度的大小、宽窄、长短、高低和伸缩的变化，对器物形体的美感和风格特征起着很大的作用，给人以庄重、饱满、秀美、活泼等不同的视觉感受。因此，传统钧瓷往往会结合造型的风格特点，注重呈现流畅的线条变化特征。 传统钧

2、瓷在器物细部呈现出别具一格的设计技巧 第7页共7页免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！从传统钧瓷作品细部造型设计的角度来说，无论是古代还是现代的钧瓷制作工匠，在造型设计、加工原料、整理胚胎的过程中，都精心操作，别具匠心。一般来说，他们会把器物口沿儿修得厚薄有度，使釉汗的流存恰如其分，从而实现口沿儿美与整体美的和谐统一。比如，宋代最具代表性的钧瓷造型梅瓶和玉壶春瓶大都是小口外卷，薄而秀雅。钧瓷作品除了具有特殊的、尖薄的边沿儿外，设计师还充分利用钧釉的特征，设计出宽厚的平折沿儿，从而使口沿儿显得更

3、加妖娆多姿。除此之外，在钧瓷器物的足部设计过程中，由于钧釉釉层厚而且流动性比较强，因此设计师往往将足部设计成内收外撇的三角形，一方面是承受釉汁的下淌，另一方面则是防止釉汁沾染足部，避免破坏钧瓷器物的整体视觉美感。部分设计师还会在足部加上一道沟槽，阻止釉汁流淌，使整个器物的釉色恰到好处。 钧瓷器物的外部造型蕴含着浓烈的传统思想内涵 正如上文所说，传统钧瓷的概念造型主要是通过现实物象散发出来的造型概念、设计思想、功能定位、审美特征和艺术追求等。自古以来，人们对钧瓷的欣赏讲究“外六相”和“内六品”。其中，“内六品”，即是要从钧瓷作品外部的造型特征领会其深刻的寓意内涵，其中包括气、势、情

4、、韵、灵、神六个方面。比如，我国瓷器鉴赏中提出：“钧瓷者，气之所凝、石之所炼、水土之所塑、工匠之所雕、火之所成、天地万象之所结也。”这种气不一定为审美者所推崇，它只不过是钧瓷工匠或钧瓷艺术家的意念与钧瓷窑变的天然表现，比如文人气、君子气、仙道气、佛禅气、豪士气、贵妇气等。另外，从整件钧瓷的造型、色泽、纹路、意境图像来看，它蕴含着颓势、行势、进势、下势、止势、上势、矮势、立势、高势、卧势、起合呼应之势等，因此，在鉴赏钧瓷时要明其势，摆钧瓷时也要会取势、顺势，只有这样，才能领悟其中的无限乐趣。 传统钧瓷器物外部造型的美学内涵分析 第7页共7页免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所

5、有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！钧瓷器物的表现形式主要包括造型样式、造型思想、造型规律等几个方面。笔者以此为基础，重点分析钧瓷器物几种典型的外部造型要素的美学内涵。 1．钧瓷器物的造型样式之美 造型样式主要是指钧瓷器物的视觉模型，即设计师准备将具体的钧瓷作品设计成什么样的形状。早期的钧瓷造型设计主要是以日常生活中实用性的器皿为模型，其中包括碗、盆、罐、盘、瓶、盒、钵、樽、鼎、炉、洗等，后来才逐渐开始以更具艺术性和美学性的造型为模型。比如宋代及其以后主要是以梅瓶、玉壶春瓶或者花盆作为钧瓷器物造型设计的主要模型，这是因为这几种造形装饰

6、性、美学性效果更加明显。除此之外，在钧瓷造型样式的细部，“圆形”是我国钧瓷器物的主要造型样式，给人以庄重、饱满、秀美、活泼的视觉观念；器物的口沿儿厚薄有度，使釉汗的流存恰如其分，从而实现口沿儿美与整体美的和谐统一；钧瓷的足部造型大都是内收外撇的三角形，既能够承受釉汁的下淌，同时也能够防止釉汁沾染足部，避免破坏钧瓷器物的整体视觉美感等。由此可见，钧瓷器物的造型样式无论是整体模型，还是细部设计无不体现着对“美”的追求和呈现。 2．钧瓷器物造型设计的思想内涵之美 第7页共7页免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、

7、删除！谢谢！众所周知，艺术品之所以具有收藏价值，主要是由于其具有深刻的思想内涵和文化底蕴。在我国传统社会，每一件钧瓷精品都是匠师呕心沥血的杰作，从造型、釉色、纹饰等各个方面体现着其独特的思想观念。正如上文所说，从整件钧瓷的造型、色泽、纹路、意境图像来看，它蕴含着气、势、情、韵、灵、神六个方面的思想内涵，体现出文人气、君子气、仙道气、佛禅气、豪士气、贵妇气等不同的情感意蕴。由于受到不同时代文化观念和价值追求的影响，钧瓷器物的造型设计也呈现出不同的思想内涵。宋代崇尚的是道教文化，忌讳