现代艺术兴起现代画论战

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1、-.现代艺术的兴起与现代画论战战后现代主义艺术风潮在“正统国画〞的大规模争论完毕不久后出现。现代主义艺术风潮的产生是由当时的各种因素综合促成的。朝鲜战争完毕后，迫于形势，美国与当局加强了军事上的联系，经济上也承受美国的援助。美国在经济和军事上援助的同时，也将美国版本的西方文化和思想意识灌输进来，此后，经济开场恢复，传媒渐渐兴旺，海外华人艺术家如无极在西欧取得的成功在艺术界产生影响，在文艺上，现代文学、现代舞蹈、现代音乐也开场涌现。出于对大陆的共产党政权和意识形态的敌视，在这时期无论是美术创作还是美术理论，都刻意与大陆保持距离

2、，在对左翼文艺家进展镇压的同时，国民党当局大力推行反共的文艺政策，标榜文艺必须以“主义、战斗、现实、群众〞结合，也就是把文艺纳入政治、军事的宣传当中。在文化上以恢复中国传统文化为要旨，以区别于大陆的社会主义革命文艺思想。但是，思想禁锢并没有阻止住现代主义艺术思潮的发芽。从50年代开场，庄世和首先在发表抽象画作品，铁华在1952年至1959年间创办了“新艺术研究所〞，同时把毕加索、斯基、达利等人介绍进来。仲生那么创办画室，教授现代绘画，并撰文介绍欧洲的现代派作品和观念。从思想上看，现代主义运动是新文化运动的延伸。“五四运动〞以

3、来，中国大陆美术现代化运动以“以西润中〞“学习新法〞为主要途径，在20世纪二三十年代也曾掀起现代主义美术运动，这和当时中国大陆留学生的大量增多和西方思潮的大量涌入有关。在20世纪五六十年代的现代主义在一定程度延续了“.word.zl.-.五四运动〞以来的文化传统，但这还不是现代主义艺术在50年代的生根发芽的唯一原因。相对大陆来说，的中国传统文化根底还很薄弱，以中国画为例。在大陆，明清时期已经烂熟的文人画正在走向没落和变革的前夜，但在清乾嘉年间的却兴盛起来，从事文人画创作者大都是业余画家，很多是当地乡绅，画风受地画派的影响。鸦

4、片战争以后，国家衰弊，民族斗争日趋剧烈，西方文化冲击而来，的传统文化的开展逐渐受到影响。1895年，甲午战争的彻底失败迫使清政府割让，之后的50年间，中国传统文化几乎就再没有了兴盛的时机，的主流文化就就被日本文化和日本式的西欧文化取而代之了，美术也从此走上与大陆不同的道路。地区的中国传统文化尽管从50年代开场得到恢复，但由于长期遭受压抑和削弱，再加上西方文化在五六十年代的风行一时，使得现代主义运动得以迅速在岛展开。20世纪五六十年代的现代主义运动以“五月画会〞和“画会〞为嚆矢。这两个画会引领了20世纪60年代现代主义绘画热潮

5、，并成为80年代现代主义兴盛的先声。画会的第一批成员是欧阳文苑、萧勤、霍刚、吴昊、夏阳、萧明贤、元佳、道明，他们深受老一辈现代主义画家仲生的影响，而仲生是中国早期现代绘画社团“决澜社〞成员。关于仲生的记录在50年代以后的大陆几乎就销声匿迹了，档案馆现藏有仲生等人在美专读书时要求退学，改往日本留学的申请材料，可见当时也是一个很有主的艺术青年。.word.zl.-.仲生(1912—1984年)来以后，通过开办画室招收学员、撰写论文介绍现代主义绘画，对于20世纪50年代的青年画家影响很大。氏在教学中摈弃了传统的循序渐进的方法，重视

6、学生个性的开展，在材料上自由选择使用，不加干预，重视创作的涵与精神性，强调现代艺术观念。这些都为未来成立的“画会〞成员的艺术创作打下良好的思想根底。“五月画会〞的成立是以1957年5月10日的“五月画展〞为标志的，第一届展览的参与者是国松、郭于伦、芳枝、郭东荣、琼娟等人，他们均是师大艺术系的毕业生。从这届展览上看，这些作品都是油画，题材一般限于人物、花卉和风景，在风格上大致延续了传统一路，还鲜有现代主义的痕迹，只有国松的?作品A??作品B?具有较明显的现代主义风格。与“画会〞不同，对“五月画会〞起到实际引导、推进作用的是不现

7、代派画家，而是传统油画家廖继春。“‘五月画会’初期成员，都和他关系密切、情谊深厚;在创作思想和艺术追求的态度上，也深受廖氏极大的影响。〞对于现代主义运动的推动，有几个重要的画家不能无视。如“画会〞的萧勤、“五月画会〞的国松。萧勤是“画会〞发起人之一，在推动现代主义美术方面功莫大焉。尽管他在1956年赴西班牙留学，但却经常与岛现代派画家联系，大量介绍现代主义艺术回，联系西班牙的现代派画家到举办展览、进展交流。在他的推动下，“画会〞与西欧的现代主义画家之间建立了相当密切的联系。“画会〞的艺术主在第一次“.word.zl.-.画展

8、〞时就已提出：一、强调创新;二、强调现代艺术与民族艺术之间的关系;三、强调中国传统艺术在现代艺术中的价值;四、主“群众艺术化〞，反对“艺术群众化〞。作为反体制的美术团体，“画会〞和“五月画会〞最初是被官方美展拒绝的，直到1957年的第四届“全国书画展〞中，“画会〞成员的作品送展才被入选，并