《长亭送别》教学课件说课材料汇编

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1、《长亭(chánɡtínɡ)送别》教学课件第一页，共12页。2、元杂剧在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破(tūpò)了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。元杂剧常识(chángshí)简介1、元杂剧与元曲(yuánqǔ)的关系唐诗、宋词、元曲并举。元曲包

2、括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《长亭送别》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。杂剧角色分为末、旦、净（俗称花脸，扮演性格刚烈或粗暴的男子）丑(俗称“小花脸”大抵扮演男次要人物）。末类又可分为外末、副末、小末等；正旦、外旦、小旦、花旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主

3、角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如洁郎（和尚）等。杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折由主角一人唱到底，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，称“科”，如“再跪科”。3、元杂剧常用的一些古白话词：行动些（走快些）、没来由（没由来）、葫芦提（糊涂）、只合（只应该）、也么哥（词尾助词）怎生（

4、怎么）、哥哥行（哥哥那边。哥哥，对一般男子的客气称呼。行，宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词后边，有时加“行”字，大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”）、兀的（“这”的意思，带有惊讶语气）咱（元曲中常用于句尾，表示祈使语气，相当于“吧”）、着（命令）。第二页，共12页。长亭(chánɡtínɡ)送别王实甫长亭(chánɡtínɡ)送别第三页，共12页。预习(yùxí)检查（一）骢钏靥揾珙醅赓谂栖泠槛霎恓惶梵喁喁经忏cōng马chuàn镯子(zhuózi)yè酒窝(jiǔwō)wèn擦gǒng美玉pēi

5、酒gēng续，酬和shěn知道qīlíngjiànshàqīfànyǒngchàn忏悔第四页，共12页。预习(yùxí)检查（二）恨不倩疏林挂住斜晖却告了相思回避破题儿又早别离只索昏昏沉沉的睡兀的不闷杀人也么哥小姐这壁坐挣揣一个状元回来者推整罗素衣奈时间怎不悲啼煞强如状元及第趁路程节饮食(yǐnshí)顺时自保揣身体最要扶持央求恰、刚开始只好(zhǐhǎo)语气词这边努力争取假装整理目前极赶时令当心第五页，共12页。思考(sīkǎo)讨论1．按时间的推移和情节的发展，用四个动词把《长亭送别》这折戏概括一下？崔莺莺

6、的感情经历了怎样的起伏变化？2、如何理解莺莺这一人物形象？3、王实甫是文采派元杂剧大家，结合(jiéhé)曲牌内容，说说文采派杂剧的特点是什么？第六页，共12页。崔莺莺：轻功名 重爱情  叛逆 倔强 。莺莺这个艺术形象的典型意义及时代局限性：莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名，重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同情(tóngqíng)；她的倔强与叛逆让人无限佩服。莺莺形象(xín

7、gxiàng)总结第七页，共12页。【端正(duānzhèng)好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，渲染出萧瑟凄冷的景物特征，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦(tòngkǔ)压抑的心情；后二句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。“染”沟通了景与情的关系，使大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲戚的心境化而为一。情景交融(qíngjǐngjiāoróng)第八页，共12页。【端正好】

8、碧云天，黄花(huánghuā)地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。化用典故(diǎngù)你知道(zhīdào)这支曲子化用了谁的诗词吗？范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。上片用多彩的画笔绘出绚丽、高远的秋景，意境开阔。下片