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1、设计美学模拟试卷二一、填空１.莫里斯艺术与手工运动2.产品人体工学3。形式依随功能少就是多房屋是居住的机器４。功能美5。产品人体工学6。美７.美感二、名词解释1．高技派－———由“功能主义”一个稀有支脉演变发展而来的被称为“高技派”或工业风格的设计流派，它的诞生是以１97８年琼·克朗和苏珊娜·斯莱辛合著《高技术风格》一书出版为标志。2。莫里斯－—-—19世纪英国伟大的工艺美术家,是英国手工艺运动的实践者和近代欧洲设计艺术的奠基人３。包豪斯——--德语房屋的意思。现代设计的摇篮．1919年4月“包豪斯”在德国成立,它总结承办了自落斯金
2、、莫里斯到德国产业同盟以来的优秀设计思想,主张实现审美与使用、功能的新统一。4.格罗皮乌斯—-—－“包豪斯”校长沃尔特·格罗皮乌斯,是德国出生的美籍建筑师和教育家。作为现代主义设计理论的重要奠基人。三.简答3.1.简述设计评价的标准.答：设计评价主要根据是设计所涉及的要素，遵照设计所倡导的原则,自成一体地构建出独特的评价体系。设计着重从产品的科学习惯内、适用性和艺术性等方面进行考察,设计评价在世界各地由于经济发展水平不平衡、文化传统的差异因素可以分为以下几点：①物质功能评价，是设计评价的首要问题;②精神功能评价,是设计评价不可缺少的
3、重要组成部分;③技术性能评价,是设计评价标准的硬性指标；④人机工程评价,是设计评价中较为复杂而且难以把握的标准之一；⑤艺术风格评价,是设计评价中美学问题的集中体现.２。在《美学》一书中,黑格尔提出的“没是理念的感性显现”包含了哪三个方面的内容？答：在《美学》一书中黑格尔提出的“美是理念的感性显现”,包含了三个方面的内容:首先,就美的内容和本质而言,它是理念，是目的和意蕴,美与真是一回事,美本身必须是真的。其次,就其外在表现而言，美的理念作为人的心灵的自由创造活动，它需要外在的感性形象来观照和认识自己。没有感性表现，美就不可能存在。再
4、次，美是理念与感性显现的同意，也就是说,美的理念要显现为感性的形象。这是美与真的区别，在真中理念具有概念的普遍形式,不需要外在的感性表现。因此，美是内在与外在、目的与手段、形式与内容、历年与形式的统一。3。“包豪斯”的主要成就和影响。答：促使“包豪斯”打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理念;“包豪斯”完成了在“艺术"与“工业”的鸿沟之间的架桥工作,使艺术技术获得新的统一;“包豪斯”接受了机械作为艺术家的工具，并研究出大量生产的方法；“包豪斯＂认清了“技术知识”可以传授，而“创作
5、能力”只能启发的事实，为现代设计教育立下良好的规范;“包豪斯"发展了现代的设计风格，为现代设计指明了正确的方向;“包豪斯"思想为技术美学奠定了理论基础。4。“新建筑运动"代表人物在设计思想和设计方法上有哪些相似的特点？答:①注重建筑的功能,以建筑的使用功能作为设计的出发点,在设计上注重科学和理性的原则；②注重新材料和新技术的运用;发挥建筑结构性能的特点,完全放弃建筑附加的装饰，认为建筑的美在于建筑处理的合理性与逻辑性;③在建筑的设计上，空间的运用是第一重要的，所有的设计都应围绕着这一宗旨进行；④反对采用传统的建筑风格和设计语言，主张
6、根据功能与新材料来创造新的样式使功能与形式统一；⑤突出建筑设计中的经济性原则，以求以最低限度的人力物力达到最大限度的建筑完美性。一、论述1.如何理解“艺术是我，设计是他”这句话？答:①从历史的溯源来看,艺术和设计本是同源,都是造物文化的分合离散所致。因此，它们之间存在着亲密关系是不言而喻的。但是，艺术从技艺中分离出来走上一条独立发展道路以后，艺术就成为利用物质为载体的精神文化创造行为，是艺术家个人感情的物态化.现代工业产生以后,造物文化的词汇中设计成为一个既是语义丰富的名词，又是包含内容广泛的活动过程。设计的含义是“在正式做某项工作
7、以前,根据一定的目的要求,预先制定方法、图样等。区别于手工艺者,设计是指现代工业批量生产条件下,把产品的功能、使用时的舒适和外观的美化有机地、和谐地结合起来的设计。②在中国,我们仍然要为“什么是艺术”和“什么是设计”而费尽口舌,分析原因,得出两个基本结论。第一,将设计当作艺术活动看待，混淆两者的终极目的。把设计当作我,夸大精神功能,把艺术当作他,千篇一律,使艺术毫无热性,精神功能与物质功能谁占主导常常发生越位，第二，把技术设计混同于设计。③“艺术是我”嬗变为“艺术是他",这样的艺术就缺乏个性,成为某种工具,很少有真艺术。“设计是他"
8、混同与“设计是我”，这样的作品必然让人不可理喻，而且多半是没有实用价值的设计.
