构图中的反差和影调

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1、图1庶务修士食堂，喷泉修道院这个主题表现了一个复杂的矛盾：我应该降低反差来保持食堂内部的细节，还是保持反差放弃外部的细节。我选择了后者，把外面的灌木丛隐去。照片的兴趣中心，是这间有100多米长的食堂，它是给在那里工作的非神职人员（庶务修士）使用的。虽然你的视线会被透视的牵引力引导到远处白色的出口处，但那里显然不是兴趣中心。这两个话题是互相缠结在一起的，我们没法分开来讨论。每个场景都有属于其本身的反差范围，但在黑白摄影中，这个范围可以被扩大、压缩或保持。我们可以告诉你，使用黑白胶片可以对反差进行惊人的（显著的、

2、无限的）调整（见图1）。彩色摄影也可以进行反差控制，但传统彩色胶片摄影的控制范围会比黑白摄影小很多。而数码技术对黑白和彩色摄影的反差控制都是非常突出的。反差不是构图的实际元素，而是一种构图技巧，其重要性在于它是眼睛和大脑观看这个世界的方式。我们知道视线是从关键的区域随机地跳跃到其他区域的，而次要的元素以一种非常模糊的方式填充着其他空间。而视线一般会首先转移到高反差的场景中去。白色与深灰或黑色的对比有极强的冲击力。而黑色与浅灰或白色也同样如此。而浅灰与稍深一点的灰色或中性灰在一起，则不会马上吸引人的目光，深灰与

3、稍浅一点的灰色或中性灰在一起也同样不会吸引人的目光。聪明的艺术家会根据需要运用这些关系，用强烈的反差获取冲击力，或者用柔和的反差获取微妙性。高反差会让照片显得“干脆”和刺激；低反差则往往会透露出柔和的氛围。两种反差方式都有自己的定位，都对影像的最终调性有着重要的影响，无论拍摄的主题是什么。反差受影调范围的影响并不大，起决定作用的是它们之间的关系。对于拥有深黑和亮白色的照片，传统的中性灰可以柔化其反差，使它成为反差适中的照片。如果作品中最深和最浅的灰度紧邻在一起，而印相又使其中一端缺失，那么最终的印刷品会显得反

4、差非常高。只要影像中的中间影调消失，高反差的效果就会被增强。影像中的影调范围和反差之间并没有关系，这让人很吃惊，但事实如此。为了阐明这个看似矛盾的论点，你可以想象自己在放大机下用白光对相纸进行曝光（放大机中没有底片），不过首先你要用较重的黑色卡纸把相纸盖住。然后，慢慢把卡纸从相纸上移开，在相纸几乎被完全揭示出来前，关闭放大机。冲洗相纸的时候，它就会显示出从白色（在相纸的一端）到黑色（在另一端）的完整灰阶。虽然印出来的相片拥有完整的影调，但它完全没有反差可言！相反，如果我们在相纸首先揭开的一端放置一件小物品（例

5、如硬币），那么我们就会看到黑色和极深灰中间有一个全白的圆形。虽然影调范围没变，但相片却有极高的反差。如果硬币放在相纸中间，白色圆形的周边就是中性灰，相片的反差适中，而影调范围依然没变。如果硬币放在相纸的另一端，圆形的周围将是极浅灰和白色，反差就会很低，但影调范围还是没变。所以影像的反差取决于影调的排布位置，而不是影调的范围。一幅具有全白到全黑影调的照片可以显得很“浑浊”。一些没有没有全白或全黑的相片也可以显得很“干脆”、有反差。虽然影调范围和反差往往是联系在一起的，但也会有很多例外。图2雕像和廊柱，杜伦大教堂

6、阴暗的影调表现了杜伦大教堂深沉的氛围。虽然辞典编纂者塞缪尔•约翰逊的雕像在沉思，但表现得栩栩如生，一种冥想而严肃的氛围占据着这幅作品图3无名骑士墓，赫里福德大教堂由于阳光透过左侧无法在照片上看到的窗户洒进教堂，这幅影像以中灰和浅灰影调为主导。尽管前景是一位已逝骑士的墓，但这幅照片比杜伦大教堂的照片表现出更多的乐观情绪。更明亮的影调也许正是这个区别的原因。一张照片可以是高调（以亮调为主）、低调（以暗调为主）或者是混合的。高调和低调相片的氛围相似吗？大多数情况下，两者产生的情感会有很大差别。在我的英国教堂系列作品

7、中，有两幅照片（见图2和图3）可以说明反差和整体影调的一些要点。虽然影像的内容非常相似，甚至在构思上也有一定的类似，但在杜伦大教堂拍摄的一幅整体影调较暗，反差较大（虽然两幅的影调范围几乎相等，都涵盖从白到黑的跨度）。对于我来说，这一幅有一种沉思的氛围，而在赫里福德大教堂拍摄的一幅则包含更多的希望和乐观精神—尽管实际上杜伦大教堂的雕像是一个正在阅读的人，而赫里福德的雕像是一个死去的骑士。这么说，暗调会唤起忧伤的情绪而亮调会唤起乐观的情绪吗？未必，但我认为它们大多数情况下都会有这种趋势。这并不是一种规则（我们要经

8、常注意避免所谓“规则”，因为它们经常失效），但会有一定的普遍性：它往往都是正确的。只要思考一下，你就可以发现我们的日常语言几乎可以分成两种：我们经常会说到“光明的情绪”、“阴翳的心情”，或者某人有着“快乐阳光的性格”、某种不祥的氛围就像“乌云密布”一样。这应该是可以理解的，因为我们的视觉语言可以被翻译成摄影作品，而视觉语言又传达了我们的内心感受。总的来说，高调作品容易产生积极乐观的情绪，而低调作品容