文房四宝藏品精粹——墨(图)

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1、文房四宝藏品精粹——墨（图）作者：佚名文章来源：PS.ONEGREEN.ORG点击数：84更新时间：2009-4-2罗小华一池春绿墨（明嘉靖）　　罗小华一池春绿墨，直径8.0cm，厚1.3cm。　　墨圆式，两面凸边，通体涂金。一面中心阳文行书“一池春绿”四字。另一面为阳文画面：海水中凸起蟠螭，回绕如蚰蜒形。墨一侧阳文楷书“水云居制”四字，另一侧“小华逸史”四字款。　　“一池春绿”墨是罗小华墨品中流传有绪的珍品。墨名“一池春绿”，系由南唐词家冯延巳《谒金门》中的“风乍起，吹皱一池春水”而来。此墨的图文设计颇具匠心，形制精美。其字体流畅，挥洒自如，遒劲有力。水纹荡漾，一蟠螭嬉游其

2、间，悠闲自得，给人以超脱世俗之感。（罗扬）方于鲁文彩双鸳鸯墨（明万历）　　方于鲁文彩双鸳鸯墨，直径9.6cm，厚1.6cm。　　墨圆形，周围凸起边棱，涂金。一面中央凸起长方形栏，栏内涂金阳文行书“文彩双鸳央”五字；栏外左侧近边缘处阳文楷书“方于鲁制”名款，右侧阳文“画一星”三字。另一面雕双鸳鸯，红、绿、金三色彩羽，立于江岸礁石上，头尾交错，相互凝视。墨之侧边，镌阳文楷书“大国香”三字。　　此墨收录于《方氏墨谱》第二卷《国华》第五十四款，为方于鲁传世彩墨，墨模雕刻精致，墨质坚莹，是方于鲁墨品中的典型之作。　　明初，墨上有施金彩者，但不多见。万历时期，墨上施金错彩之风开始盛行，反

3、映了当时崇尚豪华的社会风气。（张淑芬）方于鲁文犀照水墨（明万历）方于鲁文犀照水墨，直径12.7cm，厚1.6cm。墨圆形，两面均凸起边棱，髹紫漆边。一面浮雕文犀照水图，并涂金，加红绿彩。一面凹入的朱漆方框内有阳文楷书“文犀照水”四字。墨一侧边有“万历辛丑方于鲁造”款，另一边为阳文楷书“菉竹居监造”款。从方于鲁所制墨中可以看出明代墨模雕刻艺术的高超水平。其墨模浑朴，刀法自万历年以后变得奔放有力。此墨质坚黑，为明代名墨，著录于《中舟藏墨录》。（张淑芬）清谨堂乐女墨（明万历）　　清谨堂乐女墨，高6cm，最宽2.2cm，厚1.3cm。　　墨作美人形，背倚太湖石，抱阮作弹拨状。通体作漆

4、衣。背面阳文楷书“清谨堂”三字,“清”字略有磨损。此墨造型古雅浑朴，是明墨中的精品。　　明万历年间，徽墨制作进入鼎盛时期，文人士大夫争相制墨自娱。此风尚下，明代织造内臣孙隆随潮而动，制作了多种署名“清谨堂”的墨品贡入宫中，取悦于皇帝。明代善绍书《韵石斋笔谈》载：“织造内臣孙隆‘清谨堂墨’款式精巧，剂料极一时之选，曾进上方，神宗爱重之。”(吴春燕)吴去尘墨光歌墨（明崇祯）　　吴去尘墨光歌墨，长8.7cm，宽4.2cm，厚0.9cm。　　此墨形作汉碑式。墨面有阳识隶书《墨光歌》，全文录于下：　　品茶欲白墨欲黑，古人风雅千秋隔。于今谁复弄苍烟，扫尽寒灯夜无色。神工和剂甚苦心，捣兰屑

5、玉用意深。千声敲冷春山月，四璧寒凝丹鼎金。空斋清昼陈簾里，新水才添白玉洗。宣州石砚雪洒残，翰走烟云儿卤起。古香微觉染罗衣，银屏激射桼影寒。酒徒醉眼夺岩电，美女双鬟败碧辉。坡仙雪堂数千铤，昔间欣赏同彝鼎。只从边上付鱼吞，忍使玄心类秋种。湛晴老銕讵可齐，坚光未许李廷珪。淋漓床上书千卷，却笑胡人黑暗犀。梅花阁里春得老，斗茶试墨成峦讨。归来不入黑甜乡，为君题就墨光草。歌后署“为去尘词兄作光歌”，“钱塘社弟潘之淙无声甫”，押“之淙”长方小印。　　背面阳识钟鼎文字体题录“崇祯元年八月塑始至三年春二月望止共采烟一百六十三两，炼墨八十九锭止（通“之”）一”。　　墨侧面阳识篆书“延陵吴去尘藏墨

6、”款。　　该墨形质朴雅，意趣苍古，融汇着制墨者深厚广博的文化修养。背面铭文言简意赅，记述了吴去尘在崇祯初年的制墨经历，有史料价值。（撰稿人：吴春燕）程君房云来宫阙墨（明）程君房云来宫阙墨，长13.9cm，宽5.2cm，厚1.3cm。墨长方形。正面雕云来宫仙境，在树木的掩映中楼阁错落，山高穿云。背面刻阳文隶书“云来宫阙”，镌篆字“程君房氏”印款。墨顶阳文楷书“大国香”。此墨松烟制，色黝无彩。其造型规整厚大，饰纹呈浮雕状，刀法爽利且层次分明。程君房墨品多呈现此风格，此亦为明墨之主要特征之一。（撰稿人：吴春燕）孙瑞卿神品墨（明）　　孙瑞卿神品墨，长19.5cm，宽6.0cm，厚1.

7、4cm。　　墨长方形，顶微圆，通体漆衣。墨面雕双凤于飞纹，神采飞扬，隙间饰如意形云纹，上方阴识楷书“神品”二字，偏左处阳识楷书“孙瑞卿制”款。背面雕二龙戏珠于海水之上，四侧面浮雕梅竹纹。墨顶阳识楷书“孙玉泉”款。此墨纹饰施以金、蓝、银诸彩，绚丽斑斓。　　明末的徽墨带有鲜明的时代风格，如在墨模的制作上擅长以深刀阴刻花纹，所成墨品饰纹凸出墨面。此墨上的龙凤虽然以阳纹线条表现，但饰纹的整体轮廓却凹陷于墨面，这无疑是一种创新。目前普遍认为“神品”墨是中国阴纹墨的肇始之作，是徽州墨业制作中的一个里程碑。《四家藏墨