浅谈诗文中量词的妙用

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1、浅谈诗文中量词的妙用临汾一中   常红杰朱光潜先生在《咬文嚼字》中讲到“在字面上推敲，骨子里是在思想情感上推敲”，中国古典诗文中有“红杏枝头春意闹”，“云破月来花弄影”，“小星闹若沸”，“枫叶烧人眼”，“燕字归时，月满西楼”，“帘卷西风，人比黄花瘦”这些经典的炼字事例，这里，“闹”、“弄”、“烧”、“满”、“瘦”这些动词形容词的使用，使诗人的情感得到了淋漓尽致的表达。而事实上，诗文中还有一些量词，经过作者的精心构思，巧妙运用，也能化腐朽为神奇，增强了诗文的表现力、感染力。一、使诗文内容更加丰富，更富有韵味。量词的语法作用本来是使不可计数的事物变成可以计数的事物

2、。但量词并非简单地用于计量，它还可以绘形、绘色，甚至绘情。古人写诗，讲究“诗中有画，画中有诗”，同时，又讲究“状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外,然后为至矣。” 妙在生动形象，而一些量词的妙用，不但能增加诗文的画面感，而且也能增添画面的内容，从而使诗文更富有韵味。苏轼在一首《如梦令》中，他说“归去，归去，江上一犁春雨。” 本词是写苏轼对东坡的思念之情，为何用一“犁”字修饰“春雨”？因为他一生都在儒道佛的思想中徘徊，在“进则兼济天下”人生理想受挫之后，他就用道家的“玩世”和佛家的“出世”思想来平衡自己，试想诗人曾以“只渊明，是前生”而自许，自然也曾在东坡

3、过着躬耕自食的生活。而现在，江上一片春意，自然也就想着春耕时分的来临。陶渊明说“归去来兮，田园将芜胡不归”，而在苏轼看来，那春日的东坡也在盼着自己归耕呢。一个“犁”字，将诗人多少的怀念之情蕴于其中。一篇文章中有“今晚的月色很美，煮一壶月光下酒，与谁共饮？”句，试想，月光皎洁，洒落一地清辉，酒清洌，月清澈，月亮倒映在杯中，然而，对此良辰美景，让人总能想起李白的诗“举杯邀明月，对影成三人”，月亮在古典诗词之中，常做相思的代名词，比如“海上生明月，天涯共此时”，比如“但愿人长久，千里共婵娟”，比如“雁字回时，月满西楼”。既如此，煮一壶月光，也就是煮一壶相思了，就着月

4、光下酒，也就是对着月光借酒消愁，消什么愁，自然是“人在何处”的相思之愁了。还有一篇文章，题目是《一朵桃花鱼》，以“朵”状鱼，真是神来之笔，“花开溪鱼生，鱼嬉花影乱，花下捕鱼人，莫作桃花看”。 一树树桃花落英缤纷。水波中片片桃花荡漾着，就像那一条条玲珑剔透的桃花鱼。花耶？鱼耶？难以分辨，更写出了鱼的美丽和神奇。二、使诗文更富有含蓄蕴藉之美。能引起读者丰富的联想和想象的诗文才是真正有魅力的，这种魅力来自于读者的思维参与，在隔与不隔之间，能给人以联想和想象空间。严羽《沧浪诗话》论诗，讲妙悟，讲神韵。钱钟书指出严羽讲：“‘诗之有神韵者，如水中之月，镜中之花，透彻玲珑，

5、不可凑泊。不涉理路，不落言诠’云云，几同无字天书。”诗有形象藻采，有情有意，再加上言外之音，又跟妙悟配合，这正是对创作诗的要求。而一些量词的加入，正使诗文有了一种空白之美，残缺之美，含蓄之美。《红楼梦》中“大观园试才题对额”一章中有“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香” ，岸边杨柳由碧玉妆成，秀丽可人，湖中水色澄碧，好像借来杨柳的翠色；泉质芬芳，好像分得两岸鲜花的芬芳。这里用“篙”字，从深度说水，而“脉”则既是写水形，又给人一种流水脉脉的含情之感。这付对联均为写水，却不着一“水”字，而又用“篙”“脉”字隐约带出，真有一种“曲径通幽”之妙。又如宋代赵令畴的《蝶恋花》

6、中有“恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近”之句，写怀人而生春恨，何为“秋一寸”？其实此处不只写了思妇因花自飘零水自流的惨淡春景而伤怀之情，愁者，秋上心头也，思妇正是因春光老去而生韶华不在，生命渐入秋季之愁恨。而同时，一“寸”秋，也是指目，李贺诗有“一双瞳人剪秋水”，思妇怀人，望穿秋水而人不归，盼而不得，思而弥悲，故对春景而感秋意，此处一个“寸”字使得词的韵味更浓，回味更永。三、化抽象为形象。虚实结合，相映成辉是诗文中常用的表现手法，诗的文字必须顾到联想的意义，而“虚”，即联想的意义既是游离的，个别的，它就不易控制；它可以使意思含糊甚至于支离，但它也可以使意蕴丰富。

7、而一些量词在诗文中就承担了连接虚实的桥梁，将字直指的意义，联想的意义巧妙地拼接一起，仅著一字，尽得风流。晋代陆凯的《赠范晔》一诗中说： “折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”将一枝梅送给自己的友人，也送支自己的思念。而用“枝”来状“春”，最是此诗中的绝妙之笔，试想春光烂漫，春意岂能用“枝” 来形容，而在多情的诗人的心中，他所折下捎给友人的这一束梅花，却已不再仅仅是一朵梅花了，梅是报春的使者，诗人是想要将江南全部的动人的春光捎给远方的朋友，表达自己想要同朋友同游在这动人的****中的美好愿望，于是，梅又成了相思的象征。李商隐的诗中有“一寸相思一寸灰

8、”，这是诗人由居室之中沉香成灰而生出的