钢琴弹奏中的触键与音色

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1、钢琴演奏中的触键与音色专业:音乐声学大连市第六中学刘志平2005年12月14日7内容摘要:钢琴是一种结构比较复杂、音乐宽广、表现力丰富的键盘乐器,在音乐表演艺术中占有十分重要的地位。触键是表达钢琴音色极其重要的课题之一。触键的不同,会引起音色和音量的千变万化。如何在演奏将钢琴的音色发挥得更好,了解如何触键是很重要的,本文主要对触键与音色之间的关系进行论述。关键词:钢琴、触键、音色、力度钢琴是一种结构比较复杂、音乐宽广、表现力丰富的键盘乐器,在音乐表演艺术中占有十分重要的地位。钢琴的发音体是琴弦,它是利用键盘的杠杆,作用于击弦机通过毛毡裹制的小槌敲击琴弦,

2、使之振动而发音的。那么弦的振动,通过音板的谐振产生共鸣扩大音量。钢琴的音量丰富,能发出浑厚、清脆、明亮等各种特点的乐音,表现力极为丰富。从钢琴的发音特点来讲,每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触键时应多深多浅,力量应用得多大多小,下键速度应多快多慢都应根据声音的需要来衡定。我们可以肯定的是:无论何种声音都需由槌敲击琴弦才能发出该声音所需要的震动;这种震动一是压不出来,二是声音一旦发出来之后再用力也改变不了。哪怕是再深厚持续的声音也必须在发音的瞬间积聚好力量,使声音尽可能深沉有利地发出来,使其有最好的震动和延续。而在声音延续过程中我们保

3、持情绪,保持手的稳定,保持自然重量继续在琴键上。我们在钢琴上“保持着”,这种感觉是绝对必须的。可是唯独有一点我们不能做到,那就是企图在发音完成后,我们在施加力量去改变这个已发出来的声音,7在钢琴上我们只可能在一瞬间把我们所希望和追求的那个声音发好,其后声音延长得是好是差,在发音时就已决定了。所以我认为无论声音强弱,每个音的发音点都应在触键时感觉好。深厚的声音自然应该把琴键弹“深”;果断的声音触键时必须直截了当;歌唱的声音要让琴弦发出最好的共鸣和延长;轻巧的声音则要在触键的过程中找到它合适的位置,千万不要压。弹琴必须“弹到点”,这是符合钢琴这件乐器的特点的

4、。在触键上找到每个音的最佳发音点,能提高手指的控制能力,加强手指触键的精密程度,增加演奏的把握性。而最主要是改善了声音的质量,发出真正符合钢琴特点的“钢琴化”的声音。触键是表达钢琴音色极其重要的课题之一。触键的不同,会引起音色和音量的千变万化。触健的手法是多种多样的。有用单指、多指,甚至用整个拳头来弹奏的;还有由无声按键到发出多种不同力度的声音……等等。触键有垂直触键与水平触键,可称做手指动作的“阴、阳两法”。垂直触键为阳,为刚,以发力之结实、直接、迅捷、有力为根本;水平触键为阴,为柔,以触键之轻滑、推摸、水平柔美为要领。另外,触键还有三种基本的方式:连

5、音、非连音和跳音。触键速度的快慢与这三种基本触键有着密切的关系。弹连音时一般触键最慢,如肖邦的e大调练习曲,曲子的表情记号注有“legato”,要采用连音的触键法,手指触键的速度比较慢。弹非连音时速度就要快一点,如贝多芬的《热情》奏鸣曲的第三乐章的最后变奏,要求手指的触键速度要很快,力度集中在手指尖,要弹出漂亮的非连音来。弹跳音时速度是最快的,如维拉·罗伯斯的《小丑》,要轻巧的弹出调皮、滑稽的情绪。不同的触键法奏出来的音色和音量都是不同的。在钢琴作品中,有不少乐曲除了主题之外,还蕴藏着次要的旋律。演奏者要首先正确地掌握和运用不同的触键法,才能奏出乐曲中所

6、需要的不同的音色,使乐曲的层次分明,风格突出。7在演奏德彪西的音乐时,首先应树立起一个正确的声音概念,将美妙的声音放在首位是解释印象艺术家音乐的关键。声音的概念在德彪西作品中与以往相比已经发生了很大的变化,色彩成为音响的首要表现因素。纯净透明、柔和、朦胧、圆润的基本声音特征,使得音响无论力度增长的幅度有多大,都不能出现任何打击性的声音效果。应该尽可能地将声音延长,造成充分的共鸣,使钢琴固有的奇妙优美的音响自然地从深处发出。演奏者唯有明确地了解了这样的声音特征,并设法首先在内心“听到”这种音响效果之后,才能在力度等技术领域找到适当的与之相应的表现手段。  

7、德彪西印象主义音乐的声音特征为轻薄纤柔,粘合朦胧。力度范围整体控制在弱甚至很弱之内,并在此范围之内变化出千千万万的层次与变化,因此不能有任何部位的打击性发力,而应该完全放松手臂以及手腕,将温和的内力贯通到指尖,以指尖极为敏感的控制力变化出细腻的力度表现。力度诠释中的指触是钢琴演奏中控制力度与音色的主要手段。在德彪西钢琴的音乐力度表现中,由于其丰富细腻的无数力度层次及瞬息万千的灵巧变化要求,指触灵敏的反应及控制能力便被提到了最为重要的地位,被赋予其前所未有的细致要求。演奏者要在瞬间作出反应以不同的指触方式奏出正确的音响。某一音稍有失误,便会影响到整体细致的

8、音响效果,因而给演奏者在触键技巧上增加了难度。以不同的手指触键弹奏出一个和弦内部

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