《西方文论》考试大纲

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1、《西方文论》考试大纲绪论西方文论发展的基本历史脉络第一章古希腊文论一、概述二、柏拉图柏拉图摹仿说的内涵、评价诗的道德标准、柏拉图的迷狂说、迷狂说的影响三、亚里士多德亚里士多德的摹仿理论、摹仿理论的价值和意义、悲剧定义、悲剧的成分、悲剧情节结构、悲剧摹仿的人物、净化说第二章古罗马文论一、概述二、贺拉斯“合式”原则、“合式”原则的现实意义、天才与艺术的关系三、《论崇高》崇高的来源、崇高风格第一因和第二因的内涵四、圣奥古斯丁文学的罪责、圣奥古斯丁的符号理论第三章中世纪文论一、概述二、中世纪早期和中期的文论思想圣经阐释理论、寓意解经、字面义解经、文索夫

2、的乔弗瑞的《新诗学》理论、托马斯·阿奎那的隐喻理论、阿奎那的“经为寓意说”、但丁的“诗为寓意说”第四章文艺复兴时期文论一、概述文艺复兴运动的整体特征、文艺复兴时期文论面对和所要解决的主要问题二、薄伽丘薄伽丘为诗所进行的辩护、寓言说三、锡德尼诗的自由创造特征、诗的虚构问题四、《诗学》的复兴与特里西诺亚里士多德《诗学》复兴的现实背景、《诗学》复兴的原因、特里西诺的悲剧理论、特里西诺的喜剧理论五、卡斯特尔维屈罗诗的特性和目的、卡斯特尔维屈罗的悲剧理论六、塞万提斯塞万提斯的小说理论、艺术的真实性问题七、莎士比亚莎士比亚的艺术真实观、莎士比亚的文学想象观

3、第五章新古典主义文论一、概述新古典主义的现实背景、理性主义的内涵二、沙坡兰沙坡兰的“近情近理”三、高乃依高乃依的戏剧理论四、德莱顿人物性格塑造的基本原则五、布瓦洛布瓦洛的理性原则、自然原则、三一律、新古典主义文论的积极意义第六章启蒙主义文论一、概述二、法国启蒙主义文论伏尔泰的史诗观、狄德罗对相象的认识、狄德罗的戏剧观三、德国启蒙主义文论赫尔德的“移情的批评概念”、莱辛界定的诗与画的区别、莱辛的戏剧观第七章德国古典时期文论一、概述德国古典时期文论的特征二、康德“艺术是自由的游戏”命题、“美的艺术包含审美判断的特点”命题、康德对天才的认识、康德对后

4、世西方文论的影响三、歌德歌德的“世界文学”观念四、席勒席勒的“游戏说”、“悲剧冲突论”五、黑格尔艺术发展论与艺术分类论、黑格尔的悲剧理论、黑格尔悲剧理论的历史传承关系第八章浪漫主义文论一、概述二、德国浪漫主义文论德国早期浪漫主义的美学、诺瓦利斯的文论思想、弗·施莱格尔的“反讽说”奥·施莱格尔的文论思想、海涅对歌德和席勒的评价三、英国浪漫主义文论华兹华斯关于诗的论述、柯勒律治的想象理论四、法国浪漫主义文论斯达尔夫人对西方现代文论的贡献、雨果的美丑对照理论第九章现实主义文论一、概述二、法国现实主义文论巴尔扎克的文论思想、司汤达的文论思想三、英国现实

5、主义文论狄更斯的现实主义文学创作思想、萨克雷的现实主义文论四、俄国现实主义文论别林斯基的典型理论、别林斯基对文学批评的主张、车尔尼雪夫斯基的“美是生活”的主张、车尔尼雪夫斯的悲剧观、杜勃罗留的现实主义批评观、列夫·托尔斯泰的情感论第十章实证主义文论一、概述实证主义文论产生的基础与原因二、圣伯夫圣伯夫在西方文论史上的地位、圣伯夫文学批评的特征、“作者中心论”的局限、价值和意义三、丹纳“三要素说”及其内涵、三要素说的价值、丹纳的艺术本质观、丹纳文艺思想的影响四、左拉左拉的“实验小说”理论、左拉的文艺思想中存在的矛盾第十一章现代文论的先声一、概述西方

6、文论在19世纪中叶向现代转化的原因二、意志主义文论叔本华的文论思想、尼采的悲剧理论、尼采的艺术观三、前期存在主义文论克尔凯郭尔对黑格尔思想的批判、克尔凯郭尔的“人生三阶段说”、陀斯妥耶夫斯基对艺术与现实关系的看法、陀斯妥耶夫斯基在西方现代文学中的地位一、前期解释学文论施莱尔马赫的解释学思想、狄尔泰的解释学思想、狄尔泰关于生命体验与艺术创造思想二、唯美主义文论戈蒂耶的文论思想、王尔德的文论思想三、前期象征主义文论波德莱尔的文论思想、象征派诗人的诗论的影响和价值