简述唐山陶瓷彩绘艺术的演进

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1、简述唐山陶瓷彩绘艺术的演进来源：互联网综合唐山陶瓷有多种装饰方法。依工艺方法不同，可分为釉上彩、釉下彩和釉中彩。釉上彩包括新彩、雕金、喷彩、贴花等，是一种适用低温烤烧的装饰方法；釉下彩是将画面画于釉下，施釉后再经高温烧成的装饰方法；釉中彩则是瓷面经过装饰，再外罩一层釉料经高温烧制而成。一、釉下彩是用配好的高温色料在坯体表面按画面设计用分水笔着色，俗称"分水"，干燥后进行施釉，经一次高温烧成。因坯体有吸水性，故画面带有纸画的笔感效果，既可采用工笔、写意、喷彩技法装饰，也可采用高温色料贴花纸。画面光亮素雅，具有浓厚的民族风格。唐山的釉下彩，始于民国初年的启新瓷厂，以后普及到陶瓷各

2、厂，用于装饰掸瓶、茶罐、痰盂、火柴盒等。到二十世纪二十年代至三十年代，由单一兰色又发展到五彩。用于装饰桶子壶、斗碗、三工碗等。高温五彩色料，由氧化铜、氧化铬、铬锡、铬铝等金属氧化物制成。因私营企业技术保守和艺术人材短缺，釉下彩一直发展不快，未能批量生产。解放后，唐山派人到江西等地学习，使此技术得到恢复。1972年唐山第一瓷厂为援建斯里兰卡国际大厦，专制青花产品数万件。唐山画家宣道平经过数年摸索，使青花艺术向宣纸绘画效果前进一步。1973年画家黄胃来唐作画百驴图大瓶，百驴百态。1974年轻工业部陈锦康处长率十多名画家来唐示范，使此传统装饰技法得到提倡。二、釉中彩唐山釉中彩始于本

3、世纪七十年代末，是解决画面铅镉溶出量和提高外观质量的新方法。装饰方法与釉上彩相同，然后在画面上再喷釉和焙烧，使颜色与釉面熔融而呈釉下装饰效果。唐山的釉中彩产品在全国最早通过部级鉴定，并于1978年参加全国工艺美展。1980年以后，试成了手彩与喷贴等系列制品，1986年获轻工部百花奖。三、釉上彩釉上彩是唐山陶瓷的主要装饰方法，色彩之丰富，装饰技艺之多，胜于其它装饰方法。1、新彩(俗称洋彩)此法源于日本，亦称釉上五彩。唐山新彩晚于釉下彩。二十世纪三十年代初期，唐山出现细瓷之后，新明瓷厂开始采用低温色料装饰瓷器，再用低温烤窑烤制。新彩装饰唐山较为普遍。色料品种有洋红、西赤、宝石红、

4、玛瑙红、豆茶、代赭、草青、浓青、薄水、海碧、薄黄、艳墨等。画时调以胶水或油料，采用圆笔或扁笔绘画，可仿效国画、油画、版画、水彩画等。唐山新彩初期学自江西，采取勾勒填色画法。二十世纪四十年代，唐山吸收江西没骨花草和日本扁笔花草法特点，创造了具有自己特色的扁笔抹花技术，曾风靡一时，后因艺人不足，效率较低，不适应大批量生产，遂逐渐被喷彩、贴花等装饰方法所取代，只少量工艺品、礼品和高档瓷仍用此法装饰。2、粉彩。此法系富有表现力的传统技法之一。五十年代以前，唐山虽屡效江西，但因艺人不足一直未能普及。唐山解放后，为填补粉彩空白，又派艺人去景德镇取经，在技艺上克服了颜色开裂，画面不亮等技术

5、难点，使其适应北方气候和窑炉条件，至五十年代末终于试成唐山粉彩。并曾多次承担国家订货，参加国内外展览。1961年在北京展出的墨虾盖杯和收入《唐山陶瓷》画册的万花金地开光瓶、蒜头式粉彩豆青釉飞鹤大瓶、青果粉彩菊花壶等，均有较高的艺术水平。1985年陶瓷研究所为北京中山公园"来今雨轩"特制的"红楼餐具"亦为粉彩画面。3、喷彩装饰。喷彩是将色彩加水合成流体，通过空气压缩喷枪，将雾状色料喷于瓷面，而获得彩色图案。唐山的喷彩艺术系由早期"刷花"工艺发展而来，花面多为折枝花或满地"开光"花面。刷花工艺是将镂空的纸花纹贴于瓷面，以细筛和毛刷为工具，按花、茎、叶等所需色调依次将色料漏于瓷面之

6、上，形成深浅鲜明、五颜六色的艳丽画面。到二十世纪四十年代中期，德盛瓷厂采用喷枪代替手工刷花，生产效率和装饰效果均有提高。其后，三合义瓷厂郑津儒借鉴搪瓷装潢艺术于陶瓷装饰。经多次研究改进，采用铜片按器形制成若干层次画版，把所需各种颜色依次喷于瓷面，即可获得理意画面。此后，又发展了喷边法、刻纸喷法、套版喷法、喷划画结合，满地开光，大理石纹等多种艺术形式。生产效率高于手彩，规格统一，颜色处理有自然柔和与过渡之长，色泽均匀协调，画面可取材于花草、草虫、鸟兽、风景、图案等。喷彩装饰既能做独立的装饰品，又能与贴花、雕金、新彩、刻划等技法结合应用，形成综合装饰艺术。唐山第二瓷厂的喷彩大理石

7、纹雕金咖啡具被评为轻工业部优质产品。唐山第九瓷厂青年技术人员刘振甲喷制的《碧水鱼乐》艺术瓷盘也于1982年全国陶瓷美术评比一举夺魁。喷彩工人刘智泉撰写的《唐山喷彩瓷》，1983年由轻工业出版社出版，发行全国。唐山喷彩产品先后出口东南亚、香港、日本等地。对陶瓷艺术的发展作出了重要贡献。4、印花。唐山印花装饰始自四十年代末期。初起是用胶皮刻出花纹，蘸胶色印于瓷面，形成不同花纹。如福禄寿画面、花草、风景等。多用于装饰大碗、酒壶、酒盅、油盒等。工作效率比手彩高，但色调单一粗糙，遂一度淘汰。1964年陶瓷公司花纸