苏轼词中女性形象研究

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1、苏轼词中女性形象研究内容摘要：苏轼作为中国一代具有影响力的词人，其豪放不羁的作词风格令人印象深刻，但是苏轼在历史中也留下了许多婉约之作，这些婉约之作大多是为女性创作的。苏轼能够突破传统观念的局限性，改变以往礼教世俗的观念，其词在对女性形象的塑造描写中，表达了自己先进的女性观念。苏轼词中先进的女性观念具体体现在：对歌姬人格的尊重，对女子才华的尊重，对女子“无才便是德”说法的否定，对妻子忠贞平等的肯定。这些都体现了苏轼不被世俗束缚，勇于表达自己对当代女性形象的认识。这些先进的女性观念对当今社会男女平等也有一定的贡献作用，苏轼词中的女性观对今天仍有一定的积极意义。中国9/vie　　关键词

2、：苏轼女性形象女性观念　　苏轼善于作词，词和诗的特�c截然不同，“艳美”是词的一个最大特点，苏词的艳美是由于苏轼对女性生活的描写带来的女性化美感。苏轼对女性形象的描写，将宋代时期女性生活的图景描写地淋漓尽致，展现出了不同女性生活阶段下情感的不同。苏轼在多篇词中为我们展现了不同阶段女性不同的情感，具体表现在：少女质朴纯真、不谙世事的形象；迷茫无助、祈福求佛的少妇形象；一人一床独守空闺偷偷抹泪黯然神伤的思妇形象。　　一、苏东坡词中的女性形象分析　　（一）妻妾要素分析　　苏东坡的妻妾对他的词作有着极其重要的影响力。谈及苏东坡，他的生活算得上比较坎坷。他经历了两任妻子，第一任妻子王弗在16

3、岁便与苏东坡结婚，之后服侍着他的日常起居，与苏东坡朝夕相处，对其早期事业的发展也有着不可忽视的作用。但是，王弗在27岁便英年早逝，对于妻子的去世，苏东坡沉痛不已。为了纪念亡妻，苏东坡作词《江城子》，在词中表达了自己对亡妻的沉痛悼念，其中的表达方式和词句用法都会让人伤感。在王弗去世后，王弗的堂妹王闰之嫁给了苏东坡，陪伴苏东坡度过了艰难时光。在苏东坡眼中，王闰之不仅外貌出众，而且心灵美，两人的情感深厚。为了纪念他的第二任妻子，苏东坡作了《南乡子有感》一词，在词中将王闰之出众的外貌与善良的品行描绘地淋漓尽致。在苏东坡的词中，描绘了妻子洁白细嫩冰雪一样的肌肤，在他眼中妻子和神女相比有过之而

4、无不及。同时，苏东坡在词中也对妻子的操苦劳作，艰苦朴素的妇女形象描写地生动形象。苏东坡对妻子形象的描写，表达了他对妻子无限的挚爱与感情的浓厚。　　苏东坡不但为亡妻作词，而且也在词中记载了侍妾的形象，其中对朝云的形象描写最多。朝云虽为侍妾，但是对苏东坡爱得真挚。即使苏东坡被贬惠州，她仍然不离不弃，陪伴苏东坡度过非常艰难的时光。苏轼对侍妾的形象描写到“朱唇著点，更鬓姜生彩”，词句之中将朝云超尘脱俗之姿描写地淋漓尽致。《西江月》是苏东坡悼念朝云之作，词中句句可见他对朝云的用情之深。　　（二）歌姬形象　　苏轼有着先进的女性观，对歌姬等女性群体都平等对待。在苏东坡的笔下，歌姬形象大都呈现出体

5、貌之美、装扮之盛、技艺之精、情感之浓的特点。　　苏轼在《南歌子》一词中对舞女的形象描写到“轻盈红脸小腰身”，该词中展现出了“红扑扑的小脸、纤细的腰身、轻盈的体态”的舞女形象，将舞女的面容与身姿描绘地无比动人。“装扮之盛”是苏轼笔下歌姬的重要特点之一，“绪给双蟠鬓，云歌小堰巾”描写出了艳丽照人、光彩夺目的歌姬形象，突出了舞女装束的别致。在苏东坡的词下，改变了以往传统观念的局限性，改变了过去人们对女子“无才便是德”的说法。苏轼笔下的歌姬有着轻飘的舞姿、高超的舞技，如《减字木兰花》一词中“妙舞骗趾，掌上轻意态妍”就展现了歌姬舞艺超群、歌技出众的特点，将歌姬才艺展现地极为传神。人们可能认为

6、歌姬将金钱利益看得比较重，其实不然，在苏轼《蝶恋花》一词中有提到“一颗樱桃樊素口，不爱黄金，只要人长久”，体现了歌姬感性、知性的特点，表达了歌姬情重于金的特点[3]。由于世俗的偏见，歌姬的形象一直被人误解，歌姬其实也有真挚的情感。在苏轼对歌姬描写的词中都能体会到她们重情重义的情感，与友人离别时的不舍，对爱人无比的思念。这些都是歌姬重情重义、重感情轻金钱的表现，苏轼对歌姬形象的描写，改变了人们对歌姬的歧视[4]。　　歌姬看上去表面光鲜耀人，但是在背后也有着不为人知的一面。苏轼在《南乡子集句》一词中就对歌姬没落的人生进行了描写，歌姬大多是靠着年轻漂亮的美貌生活，但是时间是一把钝刀，让她

7、们在时间的长河中慢慢衰老，开始过着无人依靠、悲凉冷淡的生活，着实让人心疼。苏轼在词中既描写了歌姬光鲜照人的一面，也对歌姬年老悲惨的生活进行了详细的描写。苏轼笔下的歌姬集外貌、技艺、心灵美于一身，是值得歌颂与社会关注的女子，这对社会改变对歌姬的偏见有着重要的作用。　　（三）忧愁忧思的思妇形象　　思妇念远，牵挂征人的哀怨形象自古以来就不曾缺乏，当然，苏东坡词中也不缺乏对思妇形象的描述，苏东坡笔下的思妇形象是敢于追求爱情，不被世俗所束缚的。同时，她们不再安于现状，被人任意摆