试论卡尔·桑德堡的诗歌风格的论文

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1、试论卡尔·桑德堡的诗歌风格的论文　　论文关键词:惠特曼式的风格　自由体诗　意象派诗歌　口语风格　　论文摘要:卡尔·桑德堡的诗歌，一方面，从内容到形式上继承了沃尔特·惠特曼的创作风格:内容上，桑德堡使自己的诗歌成为“人民的声音”;形式上，他采用自由体诗，打破传统的十四行诗的韵律，像惠特曼一样采用长句、重复、叠韵、罗列等技巧表达自己的情感。另一方面，卡尔·桑德堡紧跟时代脉搏，成为意象派诗人的一员，正是他短小精悍、浑然一体的意象诗使他名垂青史。　　卡尔·桑德堡(carlsandburg,1878-1967)是美

2、国当代著名诗人及传记作家，他在美国享有盛名，是20世纪二三十年代最受读者喜爱的诗人之一。桑德堡的作品曾获海伦·列文生诗歌奖，并两度获得普利策奖及美国文学艺术学院历史奖。卡尔·桑德堡被尊为“普通人民的诗人”与“工业美国的诗人”。三四十年代，他曾一度被誉为非官方的美国桂冠诗人。他75岁生日时，伊利诺伊州将这一天定为“卡尔·桑德堡日”。1954年，海明威在获得诺贝尔奖金时曾说过:应该得奖的是桑德堡。由此可见桑德堡在美国文学史上的重要地位。卡尔·桑德堡的诗形式自由而有节制，粗犷中见精细，豪放与婉约兼而有之。他的诗

3、歌一方面倾向于口语化，韵律不严谨，但另一方面他也注意诗歌的表现形式与写作技巧。用评论家路易斯·安特梅尔的话来说，有两个桑德堡:一个是膀大腰圆、好斗的街道孩子和他的另一个难以辨认的孪生子，影子画家，追求雾霭式的梦幻，喜欢用暗示的方法表达弦外之音。.　　1承袭沃尔特·惠特曼的诗歌风格卡尔·桑德堡可谓是20世纪惟一一位全身心地用惠特曼式的风格创作的伟大诗人。惠特曼的诗，无论主题思想或艺术风格，在美国文坛上都具有划时代的影响。他比较充分地表达了美国普通劳动人民的思想感情，惠特曼以“草叶”命名自己的诗集(leave

4、sofgrass)，寓意深刻。它赋予最普通的遭人践踏的小东西以崇高的地位和尊严。惠特曼热爱美利坚的壮丽山河和沸腾的生活，他的诗歌赞美大自然，赞美人和人的劳动，讴歌劳动人民的伟大业绩，颂扬新时代、新事物以及人民为幸福而奋斗的豪情壮志，洋溢着积极向上的乐观主义情绪。在形式上，惠特曼的诗冲破了当时上层文人保守平庸或追求风雅的诗风，开创了新的自由体诗，彻底突破了韵律陈规。他的诗行长短不一，不押韵，更不以传统的抑扬格等为单位，而是以短语、短句为顿的单位形成语调、语气急徐自然的节奏，毫无藻饰和斧凿痕迹。在突破格律限制

5、的同时，惠特曼并没有放弃一些传统技巧。他在诗中大量使用了叠韵、双声、倒声、重复等来增加节奏感。惠特曼的自由体诗豪迈奔放，而又不失其音乐美感。这些特点被卡尔·桑德堡一一承袭下来。桑德堡继承了惠特曼诗歌的雄奇的风格和奔放的自由体。桑德堡创作的目的是“为朴素的人民写朴素的诗”。他生活的最崇高理想是代表“人民的声音”，以诗来表达普通人的思想感情和愿望。在他的小诗《小草》(grass)中，用小草象征宇宙永恒的生命力是什么也扼杀不了的。"iamthegrass;icoverall.(我是小草;我掩盖一切。)诗中的“小

6、草”象征人民。"iamthegrass/letmeanayyetlineupaker,stackerofoveson"雾飘然而去，具体实在的形象似乎又淡隐虚化。它的消逝也如猫一样，来无影，去无踪。《雾》这首诗既没有抑扬顿挫的韵律，又没有引经据典的字句，诗人在轻描淡写之中写活了惟妙惟肖的似“猫”的雾。桑德堡的另一首意象派诗歌《港》(theharbor)也颇为有名。港贫民窟丑不堪，女人们/}中深嵌着饥饿，/站立在门前/我多么害怕那些饥俄枯手的阴影/因此匆匆绕过城池/纵身跃入一片水的碧蓝/啊，长湖排浪追着阳光对

7、卜向那泡沫飞城的弯曲的湖岸/鸥群有如风暴—/一团团灰色的羽翼/载着洁白肚皮/在天空下，自由自在地翱旋。这首诗中的城市暗示芝加哥。《港》和《芝加哥》对一个城市的描写迥然不同，这里诗人将自己喻为一条小溪，看到的是肮脏、丑陋、饥饿和贫穷。正如作者本人所说:“诗源于心境。我并非每日都以一种情绪描写同一题材”。这里的芝加哥不是生机勃勃，膀大肩宽，充满希望的城市，在“饥民的阴影”追逐下，“小溪”匆忙逃离城市。然而作者必竟是乐观主义者，即便他看到了现实生活中的丑恶现象，对未来他仍怀着希望:他幻想跃人碧蓝的湖水中，自由地

8、在阳光下奔流，洁白的鸥群象征着诗人对人类美好未来的追求。这首诗的魅力来自两个鲜明的对比;一是牢狱似的丑陋的贫民窿和自由自在的蔚蓝的湖水相对比，另一对比是来自令人毛骨惊然的诗意和作者使用的优雅的词藻。这首诗既具有梦幻似的弦外之音，又不乏膀大腰圆街道孩子的粗犷豪放，婉约豪放兼而有之。从这首诗中，我们看出桑德堡不愧为理想主义者，看人类颠濒着朝光辉的目标前进。正如他的诗行:谁能活着没个希望?/在黑暗中，背着一大堆悲伤/人大踏步向前进。