文学论文宫崎骏与欧洲动画的渊源.doc

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2、保罗·格里墨的精品意识影响了他对高品质动画的定位；其次是反独裁统治的主题的影响，第三是在角色场景方面学得了许多创意；第四是叙事方面少男和少女相恋，逃避追杀的冒险故事模式的影响。　　关键词　宫崎骏；欧洲动画；《国王与小鸟》　　　　近半个世纪以来，在以日本为代表的东方动画和以欧美为代表的西方动画的博弈中，宫崎骏把欧洲动画深刻的思想性、形式上的探索性与美国动画的商业娱乐性进行了完美的结合，把欧洲动画“作者电影”的特质与美国动画表现形式上迎合大众的特点结合了起来。法国动画分水岭《国王与小鸟》对他影响很大，使他的

3、动画既避免了欧洲动画娱乐性商业性不足的问题，又避免了美国商业类型动画电影媚俗浅薄的问题，取得了举世瞩目的成就。　　　　一、欧洲“作者电影”传统与宫崎骏的动画观　　　　作者电影作为欧洲电影的传统，它是艺术电影的灵魂。宫崎骏受欧洲动画的影响，作品具有极为突出的个性化特征，关注现实人生，体现出作者电影的特征。在他迄今监督的11部动画中，几乎每部都是—个新的面目，不以模式化和类型化的商业动画电影作为终极目标。　　在我认为，所谓的个性化：其一是要表达出导演对客观世界的主观感受，这种感受是独一无二的，具有原创性，也

4、就是说导演要有自己认知生活的一套世界观，这个世界观应该是自成体系，区别于其他导演所构置的认知世界的体系；其二是在表达手法和方式上，是新颖的，能自出机杼不落窠臼，并且在一系列作品中形成了成熟的风格。这种独创性强调对导演和制作者个性的自我表达，而不是强调研究观众之所好，纯粹以商业利润作为目标。宫崎骏对此有极为深刻的理解：“我的动画观，一言以蔽之：‘自己想做的作品，这就是我的动画’。动画的定义非常宽泛，以电视动画片为首，有广告、实验电影、剧场电影等。但在这些门类里，如果不是自己想做的作品，即使别人认为它是动画

5、片，我也绝不认为它是动画片。总而言之，既不是漫画杂志、儿童文学，也不是实拍电影，而是自己创造—个架空的、虚构的世界，在其中嵌入我喜欢的人物，然后完成一个故事。这就是于我而言的动画片。”“做自己想做的动画”，其核心主旨，就是在动画中完全体现出导演自己的个性。　　宫崎骏主张：“动画虽然是‘虚构’的世界，但主张它的中心思想不能脱离‘现实主义’。就算是虚构的世界，总要有些东西跟现实世界连接，换句话说，就算是编造出来的，也要让看的人心生‘原来也有这样的世界’之感。”这个“关注现实”，使作品具有人文关怀的观点实际上

6、是和欧洲电影的核心理念完全一致的。　　电影自诞生以来，在美国和欧洲总体上沿着两条不同的方向发展。美国迅速走上了娱乐观众的商业化道路，大都充满着远离现实的“造梦”特征。在欧洲，电影这种新的艺术表现方式被许多画家、作家所用，成了表达思想和哲学观念的工具，竭尽所能探索表现形式。欧洲动画电影的特征是和欧洲真人电影大致相同的，这就是对人类现实生存困境的关注。　　欧洲动画人秉承欧洲作者电影的创作理念，偏重于理性思辨，把哲学、美学等艺术思潮带入动画，使动画成为人类生活的哲理寓言。强调思考社会现实问题和当代人生存困境，

7、以个性化的形式来演绎现代生活的方方面面。　　关注现实生活，在电影中有两种形式，一是还原和再现现实，被称为现实主义传统；另一种是虚拟和表现现实，被称为浪漫主义传统。客观再现的现实主义创作方法，在高田勋和吉卜力等其他导演创作的动画中占了相当大的比例，如高田勋监制的《阿尔卑斯山的少女》《三千里寻母记》《红发少女安妮》《萤火虫之墓》《岁月的童话》《我的邻居山田君》。望月智充监制的《听到浪涛》，近藤喜文导演的《侧耳倾听》，都是对用写实的手法对现实人生的反映。而另外一些具有魔化、传奇色彩的动画，则体现出了浪漫主义的

8、特色，如高田勋监制的《太阳王子霍尔斯大冒险》《熊猫家族》《平成狸合战》《大提琴手高修》宫崎骏监制的《未来少年柯南》《鲁邦三世——卡里奥斯特罗城》《风之谷》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急变》《红猪》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼公主》，森田宏幸导演的《猫的报恩》官崎吾郎导演的《地海传奇》。纵观这些作品，宫崎骏没有导演完全属于现实主义的作品，仅只有《龙猫》《魔女宅急便》和《悬崖上的金鱼公主》有再现现实生活的部分。但是我