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1、谈明代正德青花装饰纹样公元1505年,15岁的朱厚照继承皇位,是为明武宗,改元正德。武宗在位15年,终日沉溺声色犬马,对政事毫无兴趣,更无作为,宠信宦官,一时刘瑾权倾天下。这个时期景德镇御窑厂前后发生过数次暴乱,影响到瓷业的生产和发展。但是,正德瓷器前承成化、弘治之余绪,后启嘉靖的风貌,展现出明代中晚期交替阶段的特征。本文试以有断代价值的器物之纹样为研究对象,简论正德青花彩绘工艺技法和纹样特征,并与相关的器物比照,分析这一时期民窑青花装饰的艺术特征及其款识。一、正德青花彩绘技法5官窑的彩绘工艺。如青花莲花纹尊(图1,日本出光美
2、术馆藏),“正德年制”款。淡青料钩线,淡青料填色,花瓣边缘留一道白边,再染较浅的青色。我们知道,在很小范围的坯体上,又没有浓料钩线画出轮廓(此线在坯体上的高度有挡水流的作用),用混水法填色填出一定的形状是不可能的。此器高10.8厘米,纹样花瓣每瓣的高度仅几毫米,填色于瓣内的一个更小花瓣形状就必定是拓抹而成的。再如莲花纹洗(图2,北京故宫藏)填色也是同样的,还有许多明显的小笔触笔痕,染色的水份较饱满,所以小笔触的料色也较明净,但整个纹样的色调并不匀净。再如缠枝茶花纹碗(图3,同上)“正德年制”款。染色的料水很充沛,有积料的水痕,
3、但也留下很多笔触(此碗碗心的纹样尤为明显)和积料的水痕,特别是花瓣有明暗变化与层次关系。再如海水龙纹盘(图4,景德镇陶瓷考古所藏),“正德年制”款。染色明净,也没有明显水痕笔触,背鳍与腹鳞色调稍浅,躯体靠鳍、鳞的两边稍深,中间稍浅,意在突出浑圆的立体感。填色十分精致,通过色调明暗对比表现出长鳍的翻卷、起伏、摆动的细部变化历历在目。以上四例官窑填色均是延续前朝的用小笔饱含青料水洇染。纵览正德时期的器型没有向大型化发展,不需要改良填色笔来完成填色工作。由此可以推断正德官窑仍然采用“钩线—洇染”的彩绘工艺。5民窑的彩绘工艺。如牡丹纹
4、碗瓷片(图5-1,南京博物馆藏),底款“正德年造”(图5-2),细线草草钩绘,再染淡青料水,水份充足,故色调清澄,有的小叶片留两三处积料痕,即用了两三笔填色,还有填出轮廓线外的尖锐“拓抹式”笔触,可以推断与同时期的官窑填色技法相同。再看“折技菊花纹瓷片”(图6-1,同上),底款“大明嘉靖年造”(图6-2),构图与上图相似。料色浓郁,花叶均为一个色阶,料水丰盈,笔触是浑圆的,故色调澄明、匀净,而且没有明显的笔触和积料痕,这就是混水填色达到的效果。分析两例有款识的民窑器资料,初步推断出两个时期民窑填色技法与官窑是同步发展的。下面讨
5、论正德纹样特征时,还兼顾这一问题以支持以上的论点。二、正德官窑青花常见的纹样特征(举例器物均有“大明正德年制”或“正德年制”款)龙纹,常见有云龙、海水龙、穿花龙、应龙等。典型特征是:穿花龙纹(图7,北京故宫藏),鼻如意云头形,大而高,留有两个圆形鼻孔,鼻梁下凹,额凸起。有长嘴吐舌状的显现上颚比下颚长很多,下巴有长须,侧面的头部双眼是正面圆形,圆眼球内的点状眼珠偏大,色调深,且很微妙地偏向一个方向,产生转动凝视之感。双角一般不染色,由一大绺上扬鬃毛烘托。五爪,一内爪与另外四爪相距稍大作抓捕状。头部填色有适度的深浅之分,以表现各部
6、位有凹凸的变化,这只能是用小笔洇染才能达到的效果。填色的水份饱满,色调匀净、淡雅。形态的描绘颇为精致、细腻。海水龙纹(见图4),沿袭弘治的特征,线条柔细。填色有所不同,龙纹染色稍深,海水白描,或水波染极浅的青色烘托白浪。穿花龙纹(见图7),明初以来此纹样仅偶尔出现,在正德时颇为流行。其构图较繁密,花茎纤柔,叶细小而多,粗壮的龙体与柔细的缠枝花叶相互卷曲缠绕在一起,整个纹样只用一种色阶染色,这样形态有对比,色泽作调和,繁而不乱,产生运动感和节奏感,具有鲜明的时代特征。5缠枝莲纹主要有两类,第一种茎上五种形态的莲花(图8,北京故宫
7、藏),虽创意源于明初,但此纹样双钩染色,粗枝柔叶,形态规整、工致,色调清雅。第二种是缠枝莲衬托阿拉伯吉祥语,此类有不同繁简、疏密的莲纹配圆形、方形、菱形等各种开光内书写的文字,交错成千变万化的形式,成为正德时期的典型纹样。如图9,纹样简洁、明晰;图10花叶抽象变形,勾串在一起与线状文字相融洽。此外,还有将传统缠枝式稍作变化(见图1),花冠左倾与缠枝方向一致,增强波动感。缠枝茶花纹(图11,常熟博物馆藏),有许多小笔触饱含料水染色的痕迹。不仅仅只见此一例,所见其他完全相同的钵式碗的纹样都有此特征,如图3,说明绘制时是用正德的填色
8、技法表现永宣拓料洗染留有笔触交错的效果,此图尤为明显。缠枝灵芝纹,灵芝的形态与如意云头纹(此纹常用作边饰)相似。有繁简两式,繁式,填深色留边,染浅色,并以之衬托阿拉伯吉语。简式(图12,首都博物馆藏),钩线填一个层次的色调。边饰,常见的有:一、如意云头类。有单线(见图11)、
