浅谈小号的发音原理以及音色

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1、浅谈小号的发音原理以及音色[内容提要]小号的发音原理以及音色是现在管乐界中研究的热门话题，许多小号吹奏者和业余爱好者，知道方法，但没有正确运用到实际演奏中去，为此许多小号界的专家以及权威人士，对小号的发音原理以及音色都指出了正确的认识和演奏方法。小号音色嘹亮，富于英雄气概，用于吹奏号角之音和进行曲的旋律，研究小号的发音原理以及音色是为了加强专业人士和业余爱好者的正确训练以便于达到更好的演奏效果，运用正确的发音方法来学习小号，才能为以后演奏大的作品打好基础，才能在交响乐队中挑起“主角”的重担。关键词：气流发音体

2、共鸣体音色铜管乐器的基本构造是由金属制成的细长管子，两端开口，吹奏者将嘴唇压入吹口，迫使空气进入管中，使双唇震动，并使管中空气随之震动，因而发出富于和声的声音。铜管乐器中产生的和声汇和而一，发出亮丽圆润的音色，这就是铜管乐器的特色。演奏者只要改变双唇的压力，就可以吹出一串或高或低的和谐音列，但要表现大部份乐曲，光靠这些和谐音则是不够的，因此大部份铜管乐器都有一组活门，可以用手指控制，以改变音高，吹出和声音列之外的音阶。唇簧气鸣乐器靠嘴唇振动发音，当唇振动时，气流通过杯状号嘴吹人入状体内，使管内空气随之振动发音

3、依靠启闭活塞装置或伸缩号管改变号管的长短，获得不同的音高，并由向牵牛花开放样式的喇叭来扩大它的音量，其发音音高还取决于吹奏者的唇肌紧张程度同样的管长可以演奏出由低到高大约七个到十几个泛音。小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。1、气流气流是小号发音的动力。从人体呼吸器官呼出来的气流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于小号的发音有着很密切的关系。一般地说，奏强音时流量大，流速快，奏弱音时流量小，流速慢。奏高音时，流量小，流速快，而奏低音时则相反。奏强高音时流量大，流速也快，奏弱高音时流量小

4、而流速快；奏强低音时流量特大，流速也快；奏弱低音时流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低强弱不同的音时所需气流的流量与流速的关系，是很重要的。为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气，才能用（呼）好气。不论吸气、呼气。主要是靠横隔膜的运动来操纵。好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少得最小限度。2、发音体小号的号嘴、上下嘴唇和上下门牙，三者组合成为一个整个的发音体。其中嘴唇在这个发音体中是一个很重要的组成部分，其重要性犹如弦乐器中的琴弦、木管乐器中的簧

5、舌。所以，我们应当熟悉嘴唇动作发音的关系。在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍（Kou，向里收缩，凹进），用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。嘴角要能够活动，作微笑或笑状。如果没有特殊情况，号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。上下嘴唇在号嘴的圆圈中各占一半，当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。吹奏高音时，嘴角用力向后，作常笑状；吹奏中音区或低

6、音区的音时，嘴角则稍微向后作微笑状。而在吹奏低音区时，下嘴唇唇边（即包住下芽的下唇边），则更少用力向里眍。等需要吹奏中音区或高音区的音时，再逐渐下唇向里眍。所以下唇边向进而眍时用力多少，要根据音区的高低而定：吹高音区的音时，用较大的力度向里眍，吹中音区的音时次之，吹低音区的音时用较小的力度向里眍。另外，下巴也应同时配合动作，象说话时说“呀”字（口腔张开）或“哝”字（口腔并拢）时那样来活动下巴。吹奏高音区的音时，嘴角要先拉紧（嘴角向后拉），再用高速气流通过两唇之间的小缝隙，同时稍稍用力让下巴（向上向前）并拢一些

7、，口形象说“哝”字时那样。吹奏低音区的音时，嘴唇较为放松（嘴角较少向后拉），气流流量较大，两唇之间的缝隙也较大，同时让下巴（向下向后）放开一些，口形象说“呀”字时那样。必要时号口可略向上翘一点，这样，则有助于发出极低的几个音。以上所说的情况，可以概括为下边几句话：吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急；低音、放松、张开、流量大。号嘴放在嘴唇上的位置，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意挪动，尤其是吹奏过相

8、当时间（如三年以上）之后，更不要再轻易挪动位置，因为吹奏高音区之后也能够用同样位置来吹奏低音区，这主要是要依靠改变嘴角的拉力以及下巴的活动来控制。切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置，如果这样，对于以后的吹奏将带来不利的影响。号嘴与嘴唇的关系，主要是将上下唇的中部套在号嘴的圆圈之内，而圆圈以外的部分对于发音不起作用。在上下唇的中部有一个“接触圈”，这个“