昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲

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2、全本《长生殿》的曲内容摘要:在我国传统戏曲艺术中,戏是大千世界,曲乃半壁江山.本文从洪畀,徐麟原着以及上昆版全本<长生殿>出发,对昆曲唱腔音乐的曲牌体,昆曲曲牌体的程式性,昆曲唱腔音乐的古典性等特征作了集中阐释.昆曲唱腔谱曲如何深入掌握其曲牌体特征,首先是一个重要的技术层面的问题,其次更重要的是要为剧情服务,为人物服务,必须在艺术层面上,投入情感创作的灵魂,最后还要靠一流的演员演唱来完成.关键词:昆曲唱腔音乐全本<长生殿>曲牌体中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:0257—943X(2009)04一OOO4—09昆曲有词海曲山之称,即指其唱腔广罗唐宋词,兼

3、收南北曲;剧目浩瀚,历经元,明,清数百年,且有不少名人高手:关汉卿,白朴,王实甫,汤显祖,洪畀,孔尚任等参与其间,产生了如<窦娥冤》,《墙头马上》,《西厢记》,《牡丹亭>,《长生殿》,《桃花扇》等不朽名着.<长生殿>一剧出自清代康熙年间名家洪畀之手,并由同代曲家徐麟,字灵昭,”协助洪畀订正音律,点定板眼.使该传奇在选曲布局,借宫,集曲各方面取得新的成就.”[I]在戏曲艺术中,剧本为一剧之本.它是演员表演,舞美排场,唱腔音乐创作的基础和依据.昆曲早年在唱腔音乐中的填词,谱曲是”二位一体”的同步构建,剧作者本身既是文学家.又是音乐家.当文学脚本完成,选用什么宫调套数

4、,选用什么曲牌唱腔,也就同时完成了.而<长生殿=》则不然,却是由两位大家合作完成.我们手头没有过多的资料,来研究他们合作过程中的具体情况.但据传,《长生殿》传奇原刊本在各折中的眉批中,有徐氏谱曲的文字,见解精辟.而洪畀《稗畦集》中,有”赠徐灵昭”七律一首,对他居境和风骨做了生动的写照.他们俩不同寻常的一番合作,从而产生了传世千秋的昆曲艺术作品《长生殿》,也为全本《=长生殿的音乐为什么优于昆曲其它传奇,找到了一个可信的答案.?4,戏剧艺术昆曲唱腔的音乐特征2009年第4期在清代的传奇中,《长生殿》和《桃花扇》的文学价值是可以并列而存的,但为什么l=桃花扇》至今传唱的折子戏少而又少?

5、而《长生殿》传唱的折子戏,却成为昆曲的经典,久演不衰?其中最重要的原因之一,是《长生殿》的曲,是昆曲唱腔音乐的成功.当演员通过生动的唱腔艺术来成功演唱这些唱段时,艺术作品就从原先脚本的平面文字状态,变成现在由唱腔,表演形成的立体的艺术状态.《长生殿》中一批优秀的折子戏,因为有着一套又一套动听的”曲牌体”唱腔音乐,而成为该剧的”灵魂”.昆剧是因为有了像《长生殿?弹词》的唱腔名段,而有了当时”家家收拾起,户户不提防”,民间演唱昆曲《弹词》唱段”不提防余年值乱离”的盛况!这正是戏曲——”戏”和”曲”:戏是大千世界,曲乃半壁江山.昆曲唱腔音乐特征我们不妨先从昆曲唱腔音乐的总体层面上,与大家一起

6、分享和了解一下它的特征,这更有利于在举《长生殿》实例中,对昆曲唱腔音乐深层次的理解.一,昆曲唱腔是曲牌体即每一段唱腔都是由长短不等的古代韵文体诗词组成的牌子,牌子都有其名,如【小桃红】,【下山虎】等.每一支曲牌,都有其不同的唱式和音乐结构组成.每一折戏都由南曲套(南套),北曲套(北套),南曲北曲合套(南北合套)以及复套(两种不同类别的套数复合在一折戏)等各种不同套式,不同曲牌联缀而成.每一部传奇中的每一折戏都由不同情绪类别,即昆剧中不同宫调类型的成套唱腔组集而成.以上归纳昆曲唱腔音乐总体结构为”三体”:“每一段唱腔是曲牌体,每一折戏的组合是联曲体,每一部传奇的体裁为集折体.”[2]二,

7、昆曲曲牌体的程式在唱词上要求每个曲牌由相对规范的字格,句型,平仄,韵位及一定衬字组成的旧体格律诗为词式.在唱腔上要求表达各个不同曲牌本身的特性腔调,曲谱的腔格要与唱词的平仄对应,曲牌的乐段,板式,结音,主腔等音乐结构均应有相对的乐式规范.在折子戏每段唱腔之间,由各种音乐旋律上既有特性,又有连带的不同套组成.这些套数中,有可以反复唱几次的”孤牌自套”;有同一宫调中不同曲牌组合的”本套”;有不同宫调,感情类别的套数复合组成的”复套”.以上归纳昆曲曲