影视文学写作总结

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1、影视文学写作总结绪论1、人们的眼睛有一种名为“视觉滞留”的胜利能力，能把已经消失的影像短暂保留在大脑视中枢里，停留的时间为八分之一秒。2、真正意义上的电影发明源自科技发达的近代欧洲。3、美国于1927年制作成了第一部有声电影《爵士歌王》，1935年又产生了第一部彩色电影《浮华世界》。后来人们不再满足于简单的记录，开始用电影拍摄故事，并由此形成了两种最基本的电影类型：纪录片和故事片。4、电影先后经历了从无声到有声进而到仿真立体声，从黑白到彩色，从标准银幕到宽银幕、超大型银幕、球幕、环幕等的巨大发展，完成了从短片到长片、单镜头到多镜头的飞跃。5、第二次世界大战之后，电视艺术进入第一阶段——黑

2、白电视时代。1954年，美国正式播出彩色电视节目——标志着电视正式走如彩色世界。（1962年，世界上第一次电视卫星转播）20世纪70年代，电视进入了第三代——电视多路广播。6、从20世纪50年代开始，电视的出现已经从某种程度上让好莱坞电影行业不得不进入今天的“大片”时代，促使其经历一次深刻的变革——从“叙事的电影”转向“景观的电影”。第一章影视艺术的特征1、电影界出现了一种新的风潮，可以为我们的比较做个注脚，那就是从好莱坞大片开始，电影越来越追求视听的奇观化、叙事的复杂化和审美体验有限的陌生化。相反，大多数电视的收视经验则是日常化、家庭化、娱乐化的。2、影视艺术的综合性，最基本的表现：技

3、术的综合，艺术的综合，艺术与技术的综合，生产过程的综合。技术的综合：光、电、声、机械和摄影技术，奠定了电影艺术的物质基础。现代科技日新月异的发展更是直接影响着影视艺术的发展。3、影视画面造型又不同于美术和摄影：它的画面是非单一的，是连续相关的，是非静止的，是运动的——在运动中完成造型，在运动中叙述故事，在运动中进行审美。马尔丹在《电影语言》一书中，对电影画面的美学特征也做过十分有意义的阐述：电影画面首先是“一种具有形象价值的具体现实”。其次，电影画面同时又应是“具有感染价值的美学现实”。再次，电影画面是“一种有含义的感知现实”。4、艺术是通过一定的时间或者空间完成造型的。以此为据，人们通

4、常将艺术分为时间艺术、空间艺术和时空艺术。5、影视艺术的时空处理手段极为丰富，其中比较常见的有：虚拟空间的创造、自由调度空间、影视时间的构成、自由地处理时间。6、蒙太奇在影视艺术中一般包括三个意义：首先，蒙太奇是一种技术手段；其次，蒙太奇又是一种影视艺术思维、艺术表现的手段；再次，蒙太奇又是一种美学概念，不再用以指称一种电影表现手段，而是用来指称某一电影艺术流派和理论流派。7使用蒙太奇要遵循两个基本原理：第一，尽可能的符合人们观察事物的习惯；第二，不同的画面的组接，要产生新的更深、更广的涵义。（在遵循两个原理的基础上，使用蒙太奇还要使人看不出痕迹，免除刻意为之之弊。）8、我国许多电影理论

5、著作将蒙太奇分为叙事性蒙太奇和表现式蒙太奇两大类，然后在这两大类中再分一些小类别。（1）叙事性蒙太奇：连续式蒙太奇、颠倒式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇、复现式蒙太奇、积累式蒙太奇。（2）表现性蒙太奇：隐喻式蒙太奇、对比式蒙太奇、抒情式蒙太奇、心理式蒙太奇、思维式蒙太奇。（需要记住各个类型蒙太奇的例子）第二章影视文学的特征1、电影诞生于1895年，电影剧作的出现却晚大约25年；我国第一个比较完整的电影剧本是1925年《东方杂志》上发表的由洪深编写的《申屠氏》，比1905年由任景丰主持拍摄的《定军山》也要晚20年。2、影视文学相对于影视剧的地位：一剧之本这主要体现在三个方面：（1）影视

6、文学能为未来影片提供基本故事情节和人物关系；（2）明确影视作品的主题、人物性格；（3）决定影视作品的基本风格。3、影视作品的风格分为：戏剧风格、纪实风格、诗化风格和其他风格。（1）戏剧风格：即戏剧式的影视艺术风格，特别强调戏剧因素和手段。戏剧风格的影视作品通常是以冲突律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以与舞台演出相似的戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来构建叙事体。这是影视片中最传统也是运用最广泛的叙事结构。（2）纪实风格：即尊重和记录生活的原始形态，摒弃那些偶然性的戏剧因素，强调纪实手法的重要性，以达到对现实生活的忠实再现。（3）诗化风格：即远离戏剧风

7、格，强调情绪、激情的发泄，重视运用抒情、插叙、白描等艺术手段、追求一种言有尽而意无穷的艺术境界。诗化风格的电影大多淡化情节与外在冲突，并不刻意安排一贯到底和离奇曲折的故事线索，也不以画面的刺激性取胜，叙事如生活原态般自然而然地进行，其美学追求重在营造意境。（4）其他风格4、影视文学作为独立的文学样式的独特审美特性：（1）思维的运动性和跳跃性；（2）语言的形象性和画面感；影视文学语言所具有的那种形象性和画面感，又不同于影视艺术本体的画