现存中国戏剧资料之类型与特点

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1、现存中国戏剧资料之类型与特点一中国戏曲从形成至今，已走过了近千年的历史。戏曲活动在很长时间内是大众最普遍的文化活动，任何文艺样式都不可替代其在历史长河中的显赫位置。然而，令人遗憾的是由于中国传统观念对小说、戏曲等文艺样式的鄙视，戏曲从它诞生之日起就倍受歧视，主流文化长期将之拒之门外并时有摧残。历代正史《艺文志》不予著录，《四库全书》“集部”亦不收入，“后世儒硕，皆鄙弃不复道。”丰富的戏曲文献在古代大多缺乏有意识的搜集、整理、保存，处于自生自灭的状态。戏曲文献资料的遗存与戏曲辉煌的历史很不相符。戏剧文献当首推戏剧

2、作品，因为在录音、录像技术产生以前的漫长历史时期，今人要了解当时的戏剧状况，主要还是依靠留下的戏剧作品。同时，剧作的存世与否还是多数学者判定戏曲是否成熟的主要依据。现存的宋元南戏作品近20种，元杂剧162种[1]。明代杂剧存本约180余种[2]，传奇存本约00余种[3]。清代杂剧存世者约400多种[4]，传奇存本约800多种[5]。需要说明的是清代作品因距今不远，故留存较多，但多为案头作品，较少奏之场上。因此，不可轻易得出清代传奇、杂剧比前代繁荣的结论。存目情况，傅惜华《中国古典戏曲总录》之《元杂剧全目》收73

3、7种[6]，《明代杂剧全目》收523种[7]，《明代传奇全目》收950种[8]，《清代杂剧全目》收1300种[9]，《清代传奇全目》收1603种[10]。庄一拂《古典戏曲存目汇考》收各类剧目4750种，其中戏文320种，杂剧1830种，传奇2590种[11]。左鹏军《近代传奇杂剧目录》收录1840－1949年间传奇杂剧432种[12]。当然，这些绝不会是最终的完全数目，新的发现不断披露，仅李修生《古本戏曲剧目提要》、郭英德《明清传奇综录》两部戏曲目录就较《古典戏曲存目汇考》增加了175种。此外，张增元、邓长风、

4、戴云等学者并有发现与增补。上述剧作的留存以单零剧本的抄刻为最普遍之形式，其次是以曲集的形式出现。曲集包括总集、别集与选出。总集如《元刊杂剧三十种》、《永乐大典戏文三种》、《元曲选》、《脉望馆钞校本古今杂剧》、《六十种曲》、《墨憨斋新曲十种》等，别集如《诚斋传奇》、《四声猿》、《玉茗堂四种传奇》、《粲花斋新乐府》、《石巢传奇四种》、《笠翁传奇十种》等。选出指戏曲剧本的零出选集，如《全家锦囊》、《群音类选》、《缀白裘》等。戏曲剧本在中国大陆各大图书馆均有收藏，著名者有中国国家图书馆、首都图书馆、中国艺术研究院图书馆

5、、北京大学图书馆、中国社会科学院图书馆、上海图书馆、南京图书馆、天津图书馆、浙江图书馆等。台湾中央图书馆、中央研究院历史语言研究所、台湾大学图书馆并有收藏。此外，海外如日本内阁文库、东京大学东洋文化研究所、天理图书馆、京都大学图书馆、美国国会图书馆、哈佛大学燕京图书馆等都有比较丰富的收藏。英国、法国、西班牙等国也有数量不一的收藏。中国古代戏曲创作具有民间性、世代累积性等特征，除了部分明清传奇作品系完全由个人独创外，多数作品出于众人之手，且各地、各代不断改编，所以大多数作品版本数目较多，其间内容繁简不一、文字差异

6、较大，与经史文献相比这一特征尤为明显。有时一部作品可以有几十种版本，分为几大系统。另外，由于多数作品出自下层文人、民间艺人之手，再加上抄写者与刊刻者文化水平不高，所以，戏曲剧本的错别字、简体字非常多。花部与地方戏的情况比较复杂，与明清大量文人士大夫参与传奇、杂剧创作不同，花部剧本创作又回到了以戏曲艺人与下层文人为创作主体的宋元戏曲传统上了。其特点是一方面大量继承杂剧传奇的剧目，另一方面不断将文人剧本、说唱词话、历史演义、民间传说以及“当代题材”搬上舞台，因此逐渐积累了数量惊人的剧目。据今人统计，清代以前题材的京

7、剧剧目有5000种左右[13]，各地梆子声腔剧种剧目4000多种[14]。这些大多应该是从清代传演下来的剧目。由于中国戏曲的流传方式主要靠师徒口授心传，艺人多不识字，所以刻本、抄本较少。因此，清代地方戏剧目尽管数量巨大，但今天极难见到当时刊刻的剧本，只有清乾隆年间刊本《缀白裘》里的70出戏、《纳书楹曲谱》里的14出“时剧”以及几种楚曲、徽剧等，抄本数量应远超出刻本，目前已知的有福建、江西、山西、陕西等地的数千本，但全国有多少，还未得出一个准确的统计数字。所幸的是1950年代以来，当代戏曲工作者以前无古人的艰辛劳

8、动，整理了地方戏曲存目和剧本，为我们留下了一笔丰富的戏曲财富。其中规模最巨、影响最大的是中国戏剧家协会编《中国地方戏曲集成》，共12卷，收录121个地方剧种368个剧本[15]。此外上海、河北、河南、陕西、山西、江苏、浙江、湖北、湖南、四川、甘肃等地也编辑出版了一批以“汇编”、“丛书”为名的大型地方戏曲作品总集，共约300多集。其中仅《山西地方戏曲汇编》就出版了19集，收录261个剧本