试论当代工笔画的发展

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1、试论当代工笔画的发展：工笔画经过漫长的探索道路，在当代工笔画的发展呈现出多元化趋势，在构图、造型、技法、色彩等方面都有新的突破，给工笔画发展带来了广阔的空间。其中技法、色彩这二方面在工笔画发展道路上有独特的优势，是一条可探索之路。　　关键词：工笔画；发展；技法；色彩　　　　中国绘画源远流长，是中华民族独特的文化素养、美学思想和哲学观念等完整的艺术体系。工笔画作为我国民族绘画的重要组成部分，已有上千年辉煌的发展历史。工笔画是相对于写意画而言，以精细的笔法，严谨的结构，丰富的色彩来表现画家的情感与思想。工笔画包括了传统绘画的“积色”与“敷

2、色”的不同样式，“重彩”与“淡材”的不同材料，“白描”与“没骨”的不同形态。工笔画的发展源头可以追溯到战国时期的帛画，如《人物龙凤帛画》《人物御龙帛画》二图看已有工笔画的雏形。由此，我国绘画的原始形态应为工笔画。工笔画的发展在唐、五代、宋时期辉煌灿烂。唐代的型作品如《捣练图》《韩熙载夜宴图》，以及唐代敦煌莫高窟壁画、石窟、寺庙、宫廷等，均以工笔形式描绘。宋代的宋人小品更是展现了工笔画发展的辉煌巅峰，至今是学习工笔画的首选临摹作品。唐宋以后，随着文人画的兴起并逐渐占据优势，工笔画的地位旁落千年，仅仅在民间受到人们的喜爱。　　至20世纪，

3、在任伯年、齐白石等艺术大师的努力下，工笔画开始复苏，特别是20世纪90年代，中外文化交流加深，各个流派间相互影响，以及新世纪人们审美趣味和审美观念的变化，传统工笔画已不能满足时代的需求。因此，绘画领域呈现出多样化的状况，工笔画出现了新的创作和发展热潮。在工具材料方面，不仅仅限于宣纸、绢帛，皮纸、亚麻布等逐渐被应用；在色彩方面，不仅仅限于传统使用的石青、石绿和植物色，还开发出更多的高温结晶颜料，丙烯颜料、水彩画颜料、水粉画颜料也被少量的应用到工笔画中；在题材方面，人物画也不仅仅限于历史人物及宗教题材，而是转向现代人物形象，描绘现代人的生

4、活场景，花鸟、山水画中也将民居、城市景观等融入画面。　　欣赏当代工笔画作品，技法、色彩是当代工笔画发展的三大突出成就，也是工笔画继续发展的研究空间。当代工笔画绘画技法与传统工笔画技法有较大区别，画面效果也有所不同。传统工笔画技法经过历史传承为“三矾九染”“双钩”“没骨”等技法。而当代工笔画技法不仅限于此种技法，在继承与汲取传统精华的过程中，众多画家总结出不同的技法：一、做纸法，即改变纸的生熟，可以使用洗衣粉、胶矾水等不同性质的材料，使纸达到半生半熟或完全变熟的效果；二、揉纸法，将纸揉皱，使纸面凹凸不平，刷色后产生积色积水现象，待干后，

5、产生深浅色变化效果；三、撒盐法，在画面上着色，趁色湿润撒盐，有盐粒部分周围颜色迅速被盐粒吸收，产生特殊效果，待颜色彻底干后仍可以继续描绘；四、拓印法，即借助自然纹理或可手工制造纹理，用深宣纸进行拓印，如木纹纹理或色滴入水中，形成不同纹理拓印；五、洗擦法，即在作品已有的笔墨基础上用清水冲洗或用橡皮、较柔软的纸摩擦，使画面产生朦胧、斑驳感；六、喷绘法，这个方法也就是古人所谓的“弹雪法”。喷绘是从工艺美术中借鉴而来，所用工具有喷枪、喷笔、喷壶等，在画面上喷绘细小色点以满足画面的需求。此几种技法是当代工笔画中较常用技法，看似简单，但不同的技法

6、，不同的实践者，所出现的肌理效果不同。　　如康定斯基所言：“色彩是直接对心发生影响的手段”。在绘画艺术中，无论是东方绘画还是西方绘画，传统的还是现代的，色彩始终是重要的构成元素。色彩也成为中国画革新的另一个重要方面。工笔画色彩的发展同工笔画发展相似，历经千年，工笔画色彩从远古时期的“五色”观到魏晋以降的“随类赋彩”观，再到元明清时期的“水墨之上”色彩观以至当代多元色彩观的变化，我们不难看出色彩的重要性。文人画的“水墨至上”占据主流后，色彩遭到冷遇，一直处于低谷。时至今日，工笔画色彩有了极好突破。颜料在品种与数量上都逐渐增加，色彩运用变

7、得更加丰富、多样化、图案化、装饰化，肌理特殊技法也得到充分的运用，新颜料的广泛运用，为画家作画提供了方便。画家可以根据自己的感受与画面的需要，去选择不同性质颜料的粗细质感、冷暖色相、深浅层次。除传统的矿物质颜料和植物色颜料外，水彩色、水粉色、丙烯色也被少数画家所使用。当代工笔画中厚涂、堆积、冲渍、拓印、喷洒等技法应运而生，这些技法的兼施并用丰富了画面的色彩效果，提高了作品的表现力，使得工笔画色彩有了发展空间，这样便唤醒了人们对工笔画的重视，给工笔画带来了突飞猛进的发展。　　“笔墨当随时代”(石涛)，当代工笔画的作品题材新颖、构思巧妙、

8、制作精良、风格多样，都是新的探索和拓展。传统是变革的基础，传统也是变革的障碍，技法、色彩的重新研究及认识，是当代艺术家对传统的继承与当代的发展。技法、色彩在当代工笔画中已蔚然成风，在学习工笔画过程中，我们要对技法和肌理的