试析毛姆小说中的第一人称旁观者

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1、试析毛姆小说中的第一人称旁观者：毛姆以擅长讲故事闻名，这大部分应归功于其作品中的第一人称旁观者的叙述角度。他对第一人称旁观者的叙述方式的偏好经过了一个探索的过程，并把这一技巧运用得出神入化。这样一位不是主角的主角在毛姆的小说中长存，显得真实可靠，以讽刺的、冷静的及疏远的方式呈现生活，赋予了“技巧大师”的名声。　　关键词：毛姆；毛姆小说；第一人称旁观者　　：1561.44　：A　：1009-5837(2011)02-0062-04　　　　多年以来毛姆遭受的贬责络绎不绝。许多评论认为毛姆创作的思想和技巧不成正比，他笔下的许多故事仅仅达到惊奇、娱乐的效果，是闲暇时

2、消磨时间的伴侣。但是却没有人对他的叙述技巧提出异议，至多只是酸溜溜地说：“毛姆除了会叙述故事外什么也不会”。这句话却反衬出毛姆的特长。对作家而言，叙述能力的重要性是无可非议的。毛姆赢得“技巧大师”这一称号很大程度上应归功于其叙述能力和技巧，尤其是第一人称旁观者的叙述角度。当年毛姆还为此和另一位作家针锋相对。休·沃波尔就曾在一次公开谈话中影射毛姆以第一人称来写小说是不适当的。后来毛姆干脆以《第一人称单数写的六个故事》来命名他的下一部短篇小说集，以示抗议。　　毛姆对第一人称旁观者的叙述角度的偏爱并非心血来潮，而是经过了一个摸索实践的过程。他在早期创作中尝试了各种

3、类型的小说，以便发现自己的优势和不足所在。与此同时，他还仔细研读前人的作品，从中发现不少名作是从全知视角来写的。“在普通的全知叙述中，读者一般通过叙述者的眼光来观察故事世界，包括人物内心的想法。”叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下。这种方法存在着不少问题，例如要考虑到所有人物的所作所为所想，导致了作品体积庞大，结构散漫，有时还难以顾全到每一个角色，多少有欠缺疏漏的地方。此外，“全知叙述者的议论不乏画龙点睛之举，但不再相信叙事权威的现当代读者都难以接受这种上帝般居高临下的议论”。由于上述种种弊端，毛姆不赞同从全知视角进行创作

4、。他认为除了托尔斯泰把握得比较好以外，其他作家都没有很好地处理全知叙述所带来的问题。毛姆还注意到亨利·詹姆士提出的“意识中心”手法，他对这种被称作是小说形式一大变革的叙述角度不以为然。在毛姆看来，这只不过是把全知叙述进行改头换面罢了，意识中心仍然担负着道出一切内容的重任。虽然透过某个固定点来观察周围的一切，说出他所看到的信息和他的感想，可以避免作品枝节交叉蔓延，但是万一这个意识中心不够聪明，愚蠢得让读者厌烦，或者是读者不接受他的阐释、推论和想法，那么就将直接导致作品的失败。毛姆通过比较不同的叙述方法得出结论：第一人称叙述具有突出的优势，它不仅解决了上面提到的

5、难题，还增强了故事的真实可信。当然毛姆并不推崇所有以第一人称创作的作品，例如一些书信体小说，在他看来多少染上了拖沓冗长的毛病。为了避免这样那样的问题出现，毛姆在总结前人的创作经验后认定：以第一人称旁观者为叙述者是最好的写作角度。他举麦尔维尔的《白鲸》为例来说明这一角度的长处：首先，以实玛利是书中的一个配角，他只需叙述出他的所看所想即可，不必说出其他人物的一切活动和想法，避免了文章的散乱和庞杂；其次，他可以坦白自己的不明之处，让读者自己去思考，不必事事进行议论、假充内行，以免贻笑大方；再次，他讲的是他的“亲身经历”，这就使得读者对他的亲切感和信任度大大提高。据

6、此，毛姆以后的创作基本上遵循这样的原则进行。尽管在他的后半生，英美文坛发生了叙述技巧上的重大转变，但他仍然不改初衷，坚持自己的叙述方法，导致为数甚多的批评家对他的作品嗤之以鼻。尽管毛姆固守传统不放，使得他在学术界的声誉受到很大的影响，但是却成功地捍卫了在无数读者心中的崇高地位。爱听故事的传统数千年来代代相传，成为人类的一大特性，所以毛姆赢得了广大读者的喜爱。虽然毛姆在文学界里没有什么创新，但是他把旧的叙述方式运用得出神入化，把一个个故事讲得活灵活现，堪称传统小说的范文。布斯在《小说修辞学》中贯穿着这样一条主线——写小说意味着找到表达技巧，使作品最大限度地为读

7、者接受。从这个意义上来说，毛姆是成功的。　　一种好的风格不应该流露出努力的痕迹，毛姆的小说尤其是短篇小说：毛姆以擅长讲故事闻名，这大部分应归功于其作品中的第一人称旁观者的叙述角度。他对第一人称旁观者的叙述方式的偏好经过了一个探索的过程，并把这一技巧运用得出神入化。这样一位不是主角的主角在毛姆的小说中长存，显得真实可靠，以讽刺的、冷静的及疏远的方式呈现生活，赋予了“技巧大师”的名声。　　关键词：毛姆；毛姆小说；第一人称旁观者　　：1561.44　：A　：1009-5837(2011)02-0062-04　　　　多年以来毛姆遭受的贬责络绎不绝。许多评论认为毛姆创

8、作的思想和技巧不成正比，他笔下的许多故事仅仅达到惊奇