“情”动课堂［论文］

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1、“情”动课堂“情”动课堂金海江不管时代如何进步，不管教育如何发展，不管语文课堂如何创新，语文的本质属性不会变，教学中所表现的丰富的情感内涵不会变。而且语文教材中的每一篇文章，都是作者写出来的，作者以文载道不会变，以文寄情不会变。纵观古今中华，翻遍语文课本，一篇篇名篇佳作均饱含着作者的思想感情，甚至凝聚着作者的心血生命。作为语文教师，我们在课堂上就要以文入情，运用课文中生动美好的形象，以炽热的情感、晓畅的教育语言，把作者寄寓于文中的思想情感淋漓尽致地传送到学生心田，使其和作者产生共鸣，达到三方情感——教师情、作者情、学生情的和谐统一。情，可以说是语文教学的生命，是语文课堂的灵魂。

2、我以为，语文课堂，必须有情味，上课一定要激情四射。一、要会解情文章不是无情物。刘勰在《文心雕龙》中说：“夫缀文者，情动而辞发，观文者，披文以入情。”诗文都是以情铸成的，文字不是无生命的符号，而是有血有肉的，能给人以启示、以鼓舞、以力量的东西……语文教师要有一颗敏感的心，要会解情，理解体会作者的情，要能把握课文外在的、内蕴的思想感情。落叶飞花，本是平常，在黛玉眼里，那是自己的凄美爱情；月缺月圆，见怪不怪，在东坡心中，恰是作者的人生缩影。对于文章，作为语文教师的我们要能深刻地解读和把握。没有情的文章，那不过是一堆文字和杂碎，毫无生命和意义。小学语文课文中有很多情动于衷、感人至深的文

3、章。读梁晓声的《慈母情深》，能让人热泪盈眶，泪流满面，眼前闪现出慈祥、善良、勤劳的母亲形象，久久不去：读安徒生的《卖火柴的小女孩子》，会让人黯然神伤，心如刀割，为小女孩的悲惨命运忍不住深深扼腕叹息；读《长城》，则让人荡气回肠，油然而生对祖国历史的一种自豪之感。教师要善于体会课文的情感因素，把握住作者的情感因素，将心比心，以情激情，才有可能去撞击学生的心灵，拨动学生的情感之弦。二、要有激情课堂更需有情人，语文教师须心中有情。情是语文课堂的灵魂，是课堂的活力所在。我们中很多人看韩剧、台剧特别会流泪，为什么?除了感人的场景外，他们的眼泪是被剧中人无数的眼泪给引下来的。从某种角度来说，

4、教师也是一个演员，在三尺讲台上是唯一的一个演员，想打动底下的观众——我们的学生，想让他们也跟你一样，真情参演，唯有用情。“感人心者，莫先乎情。”教学是师生的双向活动过程，教师只有以真诚、强烈的情感走进文章的深处，以情动情，才能收到良好的效果。张志公先生曾说：“在教学中一定要有教师的感情投入、铺路，没有感情就不能提高教学艺术。”“教师上课要有激情，要用教师的情感打动学生，这是解决教学艺术的重大前提。”教师必须充分调动自己情绪的感染力，给知识、信息附加情感色彩，把课文中深邃的思想、精辟的见解、优美的语言、生动的情节展示出来。教师上课需精神饱满，全身心投入。我们喜欢这样的课堂，孩子们

5、小眼放光，小耳竖起，小脸通红，小手常举，小口常开，可是我们教师自己呢？今天，我们还能听到左友仁、贾志敏老师等名师的课，深深为他们折服，折服于他们对课堂强大的驾驭能力，折服于他们在课堂上声若洪钟、精神饱满，他们那么大年纪，还能屹立课堂，常盛不衰，我觉得其中之一，就是他们的语文课堂，特有激情，他们真的很爱学生，真的非常敬业，真的全身心投入了——他们爱他们所上的每一节语文课。三、要能释情语文教师要学当演员，能以文之喜而喜，能以文之悲而悲。文中的喜怒哀乐，教师得把它释放出来，这就要求我们语文教师不仅心中有情，更须手中有法。要用好的办法把文章之情、作者之情，用教师之情来真情演绎，然后来影

6、响、感染、拨动学生之情。教学，是一个信息传递的过程。课堂上，教师不断地向学生传递新知识，学生虽然有接收能力，但并不一定乐意接受，关键在于这些信息能否满足学生的情感需要，或能否激起学生愉快的情感体验。带着浓烈的感情去教，让学生阅读、思考，那么学生的心田必定得到滋润，主动学语文的劲头就会增加，学习自然就成为学生乐意接受的事情了。语文教师要能说，能用情说。一篇文章，有起承转合，语文课堂，同样如此。起，那是课堂导语，教师得说；承和转，就是课堂过渡语，从一个环节转入下一环节，教师必说：而合，是文章的结束语，可能就是课堂的“眼”，起着画龙点睛、总结升华的作用，教师尤其要说。而这些话，教师必

7、须用心设计。一位初中教师在讲授《祝福》时，用这样的言语导入：“大雪漫天，狂风怒吼，爆竹声声。一位四十上下的女人走过来，她，衣衫褴褛，面容憔悴，神色悲哀，白发蓬松，目光呆滞，左手提着一个竹篮，内装一只破碗；右手拄着一支下端开裂的竹竿。她，就是祥林嫂——鲁迅小说《祝福》中的人物。今天，我们就来学习鲁迅的小说——《祝福》……”寥寥数语，如投石击水，从情感上一下子牵引住了学生，从而激起他们感悟课文的兴趣。小学语文课堂何尝不是如此！语文教师要会读，有表情读。语文教学离不开阅读，而朗读是最基本的阅读方式