宋词发展概述

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1、课程论文题目〈〈宋词概论》学院人文与传播学院专业汉语言专业班级屮文13A课程名称中国古代文学史（3）学号1319110105学生姓名易倩雯二O—四年十二月宋词发展概述中文13A1319110105易倩雯一、词的产生宋词是在唐五代词的基础上发展而来的。最初词被称为曲子词（因为词与诗歌不同，它一般是先有乐，然后按乐填词），作为俗乐的一种。有一个传统的说法“词为诗余”，诗作为正统的文学形式存在，而词则是从W间的俗曲转化而来。诗歌可以用来批评朝政、促进社会发展，在孔子那里就有“兴、观、群、怨”的说法。而词主耍用于娱乐、消遣。一般认为，

2、词的渊源是胡夷之曲和中原里恭之［ttl融合而成。唐玄宗开元天宝年间，胡夷音乐深受人们的喜爱。刘禹锡在朗洲作司马吋，当地人所唱的竹枝［ttl被刘禹锡改成了竹枝词。杨海明先生在《唐宋词史》中认为江南的地域、段情风俗以及政治状况对词产生了很大影响：（1）江南多水，帮助造就了词境的柔媚（2）斜桥红杣帮助造就了词情的香艳（3）江南小气帮助造就了词风的软弱。词为曲而填，因而词的体式受肋体的影响。词的分片、句式的长短、节奏的缓急、音调的抑扬等都依曲而定，因为曲有曲调，所以词也有词调，词调的名称就是词牌名。其实，刚开始的吋候，一方面我们可以根

3、据词牌名看词的格调，比方说满江红就是激昂的格调，临江仙谈的是游仙之事，浼歌子写的是打鱼之事。另一方面，作者在填词时里按乐谱填写，但在某些音节，可以你多填上几个字，我少填几个字，在个别音律处还可以略变一下平仄韵律，使演唱更为悦耳动听。可是“宋代以后，乐谱逐渐散失，再加上多数诗人木来就不懂音乐，他们填词意在作诗而不在演唱，丁•是干脆不去理睐谱，只按前人已经填了的某调，一字字、一句句地照填下去，‘依样W葫芦’一一你叫《更漏子》，我也叫《更漏子》，你开头三字的格式是‘仄平平’，我也照填‘仄平平’。这样一来，格式反而固定了，严格了。明清

4、两代更有人归纳旧词，厘定词谱，使填词者有所依据。•丁•是词便成了一种纯粹的文学样式，一种格律十分严格的诗体。（陈振寰《读词常识》，第2页，上海古籍出版社，1982年12月）词的内容与格调渐渐与词牌相分离，使词渐渐独立丁•音乐之外。同时从字数上分为小令（58字）、中调（58——90字）、长调（90字以上）。宋词不像唐诗与宋诗往往在不同的历史吋期就有不同的诗歌流派，但对宋词风格划分自古有之。明代张蜒在《诗余图谱•凡例》后的“附识”中说.•“词体人略存二：一体婉约，一•体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。”此论一出，词分

5、婉约、豪放即不绝于耳。然而宋代词人并没有有意识的词派，词人中有纯粹的婉约词人却没有纯粹的豪放词人，写豪放词的人往往多有婉约之作。晚清陈廷焯在《白雨斋词话》中细分宋词的流派，有十四体之说；近人詹安泰在《宋词风格流派略谈》一文中提出八派之说；今人刘扬忠在《唐宋词流派史》中按照宋代不同的历史时期作了划分。二、宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞

6、相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。1、北宋初年，很多人认为奢靡轻软的文风助长了社会政治的腐化而导致了前后蜀、南唐的火亡，再加上当时的官吏选择制度考察的主要是诗、赋、论、策等，而词是不入流的，因而在这个吋期词坛沉寂，60年间词人与词作寥寥。2、北宋中期，宋仁宗好词，他在位40年，使词获得了很大的发展。晏殊、欧阳修、张先等人承袭晚唐五代词风，在风格上以个性化的色彩体现出不同程度的

7、创新。词发展到柳永，他凶为仕途坎坷而自我放纵，沉溺子歌楼妓馆之中,在词的创作中以市W生活入词，外•把传统的小令发展为慢词（依慢曲而填的词。慢曲，唐宋杂曲的叫种体制令、引、近、慢之一，每片八拍），丰富了词的体式。词发展到苏轼，他以旷达超逸的襟怀与深沉的思考开创了词的豪放风格。M吋在题材的选择上不再有任何的局限。3、北宋后期，秦观、贺铸走得依然是柔婉词风的道路，把婉约词写得更加细密、更加柔弱。周邦彦在词的章法技巧上更加纯熟，成为婉约词的集大成者。4、北宋与南宋之交，最杰出的词人当是李清照，她奉行“词别是一家，形成了柔丽清新的‘易安

8、体’”。在此之后，张元干、张孝祥、陆游等词人在词中诉说报国之心、内心之苦。辛弃疾为代表的辛派词在南宋气势最盛，更加逞才使/_（。5、南宋后期，周邦彦影响下的格律词复兴，姜夔、史达祖、吴文英等人注重词的典雅精巧、音律和谐。三、宋词在体制上的演变词根据乐调上的变化，发展出长短不同