我对戏曲表演艺术的拙见

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1、我对戏曲表演艺术的拙见我对戏曲表演艺术的拙见戏曲艺术在其发展的漫长岁月中，已经形成了一套完整的体系，包括了剧本、表演（唱、做、念、打）和音乐、舞美等各个方面。一部经典的剧目从创作到演出，从案头到舞台，充满了无穷的艺术魅力，作为一个戏曲演员，只有在舞台上塑造出鲜活、生动的人物形象，准确把握人物的内心情感，才能打动观众，才能将戏曲艺术的魅力展现出来。　　《探窑》是秦腔经典传统戏《五典坡》中的一折，以李正敏、肖玉玲等的表演最为著名，其中老娘不必泪纷纷这段唱腔已是家喻户晓，我在继承传统唱法和表演的同时，以我

2、的老师肖玉玲为榜样，并在唱腔、表演上注入自己对艺术的感悟，使这出戏既传统又有新意。首先在扮相上，传统演法中王宝钏都是穿黑褶子。我穿了一件湖蓝色褶子，头上也配同样颜色的头巾，这个扮相既符合人物年龄和身份，也能表现王宝钏当时身染疾病的景况。出场时，我是侧身走出，然后顺投水袖亮相，当唱到寒窑里哭坏女钗裙时，将水袖搭到双肩上，将王宝钏当下的病、急、愁、寒集于一身，让人为之动容。当王宝钏听到老夫人到了时，传统演法是王宝钏觉得自己不堪的光景，让老娘看见伤心，为开不开门而徘徊，而我学习肖老师将唱词改成耳听老娘到老

3、临，急忙上前看窑门很符合人性。我出窑后没有运用绕场，然后翻水袖观看的传统程式，而是直接看，表现了王宝钏看到老娘的急切心情。在喝场时只喝一下，接着用了一个叫头，做了一个昏厥动作，然后由丫鬟搀扶着跪到老夫人面前，既简洁，又写意。.L.　　肖老师在这出戏的念白中主要突出王宝钏的生理特点，柔、弱成为重心。几句道白都音韵性特别强。这段戏的核心唱段应该是老娘请坐听儿言。李正敏先生这段唱词是老娘请坐容儿禀是人辰辙，我演唱时学习肖老师将唱词全部改为言前辙。既朗朗上口，又极富文学性。在唱腔设计上，我充分运用真假声结合

4、后音域宽广的特点，二导板后的拖腔起伏跌宕，如泣如诉，给人以独特的艺术享受。在父为儿择配难中选一句中，父为儿后的拖腔低沉婉转，而后边彩球儿后的拖腔则高亢响亮，唱腔很好地为人物内心做了诠释。在骗老夫人离开寒窑的同时，又将银米让院公一块带走的这一细节上，为了让王宝钏这个人物更加丰满。在传统唱段的基础上，我又运用了母亲不必把儿怨一段难度很大的二六唱段，很耐听，也入情入理。在最后老夫人离开寒窑，骨肉亲情让王宝钏不顾一切地走出寒窑，远望母亲的身影，这里我运用了踮脚的搓步。最后，在唱完双锤后，我运用直接关门下场，

5、用形体来体现人物的心境。　　再拿我演出的秦腔《斩秦英》这出戏来说，它是宫廷戏《乾坤带》中的一折，这出戏就没有什么热闹的场面，人物全都是按照剧情的发展展现各自心情的变化和起伏，即以人物内在的情感牵引全剧矛盾冲突的展开。银屏公主生长在皇室宫廷，虽然娇生惯养，却也是一个知书达理、颇有见识之人，在其子将太师打死之后，她既吃惊又气愤，恰逢驸马又不在朝中，只有亲自绑子上殿求得父王宽恕。不料詹妃姨娘却非报父仇不可，唐王也左右为难，杀秦英吧，女儿伤痛欲绝，自己心中不忍，不杀秦英吧，爱妃不允。在百般无奈之际，只能让女

6、儿向詹妃求情。这就使银屏公主十分为难，经过激烈地思想斗争后，我演出了其手捧御酒双膝跪地，恳求姨娘宽恕秦英的一段戏，其中的大段唱腔委婉动听，十分感人。我在唱殿角里双膝跪倒哀告姨娘，叫姨娘莫烦恼容儿话讲时，情真意切，发自内心地用真情和真诚去感化姨娘。随后，再慢慢地给她叙述事情发生的经过和哀求不斩儿子秦英理由，还需注意的是这段唱腔前面的叫板，对人物内心活动的体现也是很重要的。堂堂公主要把一个和自己年龄相仿的詹妃口称姨娘，是不好启齿的，是难堪的，但是为了保住秦门后代，她只能抹下公主脸面，把一直以来都难以启口

7、的姨娘叫了出来，这其中的感情变化是很复杂的。我在排练中反复体验，反复实践，终于在表演中比较准确地表现出来。　　这出戏虽然没有大打出手，全是从语言入手，传达人物的内在感情，却感人至深，从而也说明了戏曲艺术独有的魅力。值得欣慰的是，在西安市第二届石榴花大赛中，我以此角色获得了新苗一等奖，得到了评委和专家们的认可。后来我还演出了《三滴血》中的王妈、《罗汉钱》中的小飞娥等，全都是着重表现人物内心活动的戏。在这些实践演出中我体会到：要想真正把戏演好，不经过千锤百炼是很难做到的，关键是要在演唱时紧紧抓住人物的内

8、在感情和思想变化，体验人物感情才能掌握角色，演好人物。通过不断演出上面这些戏，让我明白了：戏曲艺术魅力的关键在于塑造好人物形象，舞台上典型的、灵动的人物才能使观众动情。一个戏曲演员必须用心体验角色，感受角色，从更深的层次揭示人物复杂的内心世界，这样才能达到震撼观众心灵的美学效果。　　艺海无涯，我决心在今后的艺术实践中，努力继承秦腔肖派艺术，为秦腔事业的繁荣发展贡献自己的一份力量。