简论辛弃疾农村词

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1、简论辛弃疾农村词【内容提要】辛弃疾一生写词很多，其中农村词为14首，在整个辛词创作中。虽然数量不多，但它反映生活的深度和广度。是宋代七百多位词人中无一人可比拟的。【关键词】辛弃疾；农村词；农民；农村风光；农居生活感受　　　　辛弃疾在文学创作上的主要成就是词，一生创作很多，流传至今有629首，其中农村词为14首。虽然数量不多，但它反映生活的深度和广度，是宋代七百多位词人中无人可比的。这些词，题材丰富多彩，风格清新明快，这自是因他才华过人，学识渊博，但更和他长期居住农村，接近农民分不开。辛弃疾南归之后，生活和创作的每

2、个阶段，他都写了农村词，特别是退居江西上饶和铅山的二十多年中，他更多地发现了农村生活的诗意，感受到了农民身上的诗情，从而以农村生活作为词的重要抒写对象，在词中表达对农民的敬爱和赞美，对农村秀美风光的沉湎和讴歌。以及自己生活在农村里的轻松和欣喜。农民的憨真、民风的淳朴无不组成一幅幅动人、诱人的画面，令人心弛神往。　　　　一、“一川明月疏星浣纱人影娉婷”——忙碌淳朴自得的农民群象　　　　辛弃疾在农村词中，成功地塑造了农民的诗意群象。让农民第一次在词苑中获得主人公的地位，这是一个了不起的突破。　　词在诞生之初，大抵多呈

3、大方自然、隽朗高秀之风，受“花间”影响，步人“艳科”，即便进入鼎盛时代——宋代，连范仲淹、欧阳修这样的大家仍不免有“绮罗香泽之态”、“绸缪宛转之度”，就是号称“豪放派”之首的苏东坡，也是以抒写婉娈转柔的词为主，农民未曾进人词域。虽然东坡以五首《浣溪沙》，将农村题材引入词作，但只是兴之所致，偶尔一为。只有到了辛弃疾手里，农民才真正进入文学阵地，成为或“庄”或“媚”的一分子：老年农民、青年农民、浣纱少妇、采桑姑娘、顽皮小鬼，他们的劳作、他们的淳朴、他们的悠闲、他们的乐趣，都成为稼轩词卷中精彩纷呈的画页。　　我们且看《

4、清平乐·柳边飞鞚》：　　柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。上片写词人夜行柳岸所见的景物：也许是有所思，夜不成寐，出来散散心；也许是喜在心，兴之所致，出门信步而走。天地一片宁静，只有宿鹭在动，尽管夜如白昼，可偏偏鱼虾“睡着了”，似与鹭鸟逗趣，淡雅疏朗，了了几笔就勾划出乡村美好的夜色景象。下片集中写了一个浣纱少妇：“一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。”从美好环境到美好人物；从远景到近景，一个镜头一个镜头地舒缓细致地展开。词

5、人先是远远地看到一个身材俏丽的女子在月下浣纱。她偶然抬头。忽然发现河岸上有人在看着她，显得不好意思，连忙笑着背过脸去，收拾东西回家。就在这时，家门前传来了她小孩子的哭声……浣纱少妇的勤劳、羞涩、朴实与乡村静夜构成了一幅灵动的图画。让人们体会到一种美的诱惑。　　再看《清平乐·茅檐低小》：　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。　　这纯粹是一幅农家欢乐图：老两口喝了点酒，微醉中却还神清气爽，喋喋不休，情深意长，似乎在品尝知足的生活。大儿子身强力壮

6、忙农活，二儿子心灵手巧织鸡笼，只有小儿子人未长大。偏偏生来一张贪吃嘴，悠然自得地睡在溪头剥莲蓬。一家人和和睦睦，情趣横生，这种自给自足的生活令人羡慕不已。全篇风格恬淡，笔触清新，画面鲜活生动。溪边农家老少五人各具面目，形象逼真，声吻动态富于立体感，使人读了觉得情景历历如在眼前。其中尤以喝酒谈笑的两老和卧剥莲蓬的小儿写得最为传神，完全符合他们各自的年龄、身份和性格特征，是辛弃疾农村词的代表作之一。　　写到活泼可爱的小孩子，还有一首《清平乐·连云松竹》令人叫绝。词人这样写道：　　连云松竹，万事从今足。柱杖东家分社肉，

7、白酒床头初熟。西风梨园山枣，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。　　词人写自己去检查果园，碰巧发现一个农家小孩正拿着长长的竹杆在偷果子。面对这个情景，他不但没有斥责，而且还不让别人去惊动那个小小的偷窃者，自己反而躲到一个僻静的地方，偷偷地欣赏着孩子那稚气的举动，甚至心里还暗暗地替小孩着急呢!这是一幅多么动人的画面，表达的是多么动人的感情!这完全是一个父亲对自己爱子的感情，词人完全是在用农民的眼光、农民的宽厚来看待这个农家孩子。将自个的整个身心都融入了农民的生活之中。　　值得一看的还有《玉楼春·三三两两谁家女

8、》：　　三三两两谁家女，听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。　　这首小令十分俏皮活泼。词人写了几个农村姑娘，一路嘻嘻哈哈，慢悠悠地沽酒回来，却被树上鸟儿“提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去”的叫声所惊悟。才发觉出来很久了，得赶紧回去，因为家里人还等着喝呢!下片更是妙趣横生：词人自己喝醉酒了，想着该回家