试论音乐在电影中的作用

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1、试论音乐在电影中的作用摘要电影是综合艺术，而电影音乐发展至今，在电影整体结构中是一个不可缺少的重要元素。它通过音乐与画面的关系，以及音乐在电影中所起到的作用，阐述了其意义。声咅进入电影画面才真正使电影成为视听艺术。它不是单纯的“配乐”，好的音乐是融化于电影总体艺术构思之中的，并忠实于电影。音乐处理好了将不仅为影片生辉，同时也大大增强影片的感染力。关键词音乐配乐画面电影音乐有声电影的诞生及发展至今已有近人半个世纪的历史了，1927年美国华纳公司拍摄的影片《爵士歌王》，其结朿了长达30多年的无声电影时

2、代，同时又标志着冇声电影的诞生。声音进入电影画面，才真正使电影由视觉艺术变成了视听艺术。我们知道，电影音乐包括器乐和声乐两部分，它具有抒发感情、参与叙事、展现环境、创造节奏等作用，是与电影其他元素相结合而起作用的。视觉与听觉不属于同一范畴，可是作为电影这一综合艺术中的音乐，必须溶于整体之中，也就是视觉形象与听觉形象的完全一致。电影音乐不能抛幵画面游离于影片整体之外，如果这样就失去了它的有机性，同时还能起到破坏性作用。所以电影音乐必须服从影片整体的结构、节奏、必要性、长短等等。而不是单纯的“配音”。

3、英国戴尔伯特导演拍摄、约翰?威廉姆斯配乐的电视版《简?爱》，其该片的音乐在所有版本中也是最突出的。有钢琴、古钢琴和管弦乐队演奏的交响性的影片序曲出现在片头，在营造与文学原著相符的时代氛围的同时，又带有西欧古典音乐的鲜明特征，在观众的视听里确定了影片的主要形象。影片的前半段，主人在洛伍德慈善学校的经历，音乐形象是相对晦暗、压抑的，在竖琴的呼应下长笛独奏的从主题动机变奏出旋律就如同这一没有人文关怀理念的灰色的时空中，女孩子内心发出的呻吟和哀诉。全片配乐的核心，就是来到桑菲尔德的夜晚，简坐在钢琴上弹奏的

4、具有英国民谣风格的旋律。此段音乐饱含着真挚而又含蓄的感情，表现了罗切斯特不平静的内心世界，同时也深深地打动着观众的心。这段深情优美的旋律至今仍流淌在我们心灵深出。伯纳德?罗斯导演、索尔蒂配乐的影片《浮生一世情》。其贯穿的音乐是柴可夫斯基《悲怆交响曲》的片段和主题旋律。在影片里安娜、以及安娜与沃伦斯基的感情场面上。便可以听到来自“悲怆交响曲”的一些特定的音乐主题。从第一乐章“激情、冲动”。第二乐章“爱情”到第三乐章“失望”和第四“死亡”结束乐章。和安娜的悲剧故事相吻合。除“悲怆交响曲”外。影片中还直

5、接或“戏中戏”地应用了柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》、歌剧《叶甫根尼？奥涅金》等作品。通过巧妙地应用古典音乐。深刻地刻画了主人公内心心理变化过程，不仅使音乐成为了整部影片的点睛之笔。同时让古典音乐的魅力得到了完美的体现。由斯皮尔伯格导演、约翰?威廉姆斯配乐的影片《辛德勒名单》。其配乐选择了简练柔和的旋律，注重的不再是“景”，而是“情”。它所着重表现的不再仪仅是画面本身，更多的是人物（对此片来讲，同时还是一个民族）的复杂、沉重的内心世界。在风格上，他采取了浪漫派音乐的传统写法。当小提琴如泣如诉地奏出哀婉

6、动人的旋律。她完全游离于画面之外，从宏观的角度刻划了一个灾难深重的民族的心理历程。主题在高八度以上明亮的音色反复和扩充之后，进入了中间段。小提琴在低音区继续倾诉着，主题在高咅区上热烈地再现，最后消失在竖琴深情的主和弦分解咅型上。除此之外。威廉姆斯还写了一大段具有“写意”特点的音乐。其主要部分是从克拉科夫的犹太人在党卫军监视下搬出家门。而辛德勒同时迁入“新居”开始的。它几乎不为人知地悄然响起。在镜头、场景不断更换的过程中。音乐始终在相对固定的节奏上反复变奏着一个动机。独奏单簧管呜咽般的咅色在不时的插

7、入。这里。音乐在进行屮与画面保持了一种平行发展的非同步关系。正是这种不落窠臼的写作手法，使音乐始终游离于画面之外。在获得相对独立的品格之后，得以更深刻地揭示画面内涵。音乐里那固执的、显得不近人情的呆板节奏，正像历史的沉重无情的脚步。在驱使人们无奈地一步步走向不可知的未來。在这里，音乐已经高度概括化了。咅乐尽管仍然保持着写意功能，但在段落上却恰如其分地与画面保持了同步。伴随情节的发展准确地烘托着画面的气氛。达到了催人泪下的艺术效果。值得一提的是，上世纪整个七十年代，《星球打战》恐怕是最耀眼的一部影片

8、。导演乔治?鲁卡斯对音乐很在行，他对约翰?威廉姆斯提出。需要一部经典电影配乐。约翰?威廉姆斯对咅乐创作所抱定的原则是写高科技来临时代的音乐，因此，气势是至关重要的。威廉姆斯认为从四十年代开始科幻片的发展就有愈演愈烈之势，但在配乐上却越来越走入狭窄的死胡同。作曲家们为了追求效果，大量使用电子乐器、寻求古怪的音响。令配乐不尽如人意。所以，威廉姆斯在写《星球打战》时就想好要反其道而行之，让科幻片的配乐回归传统之中，他谱写了两个重要主题。一个是男性的、用铜管演奏的、嘹亮的路克主题，另一个则