秘书与汉字书法

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1、第四节中国书法的始源与发展一、殷、周——中国古代书法的产生与发轫应该说，有文字就有书法。古人在书写文字时，总要尽量写得笔画长短适宜，形态美观，字与字之间布局合理，错落有致，这就是萌芽中的书法。就现有文字资料看，中国古代的书法产生于殷代。甲骨文的质朴、瘦挺、柔杂就是原始书法的特点。周代的金文、石鼓文等反映了周代书法艺术的概貌。周代的金文字体整齐，凝练厚重，质朴端庄，柔和圆润，书法美的各种特征基本反映出来o，周宣王时期的太史籀是周代最著名的书法家，他的《史籀篇》的籀文，即大篆，不仅仅是在形体上规范天下文字，也是书法的楷模。石鼓文气质雄浑古朴、刚柔相济，为

2、历代书法家所崇重，是大篆体书法的代表。金文、石鼓文书法比殷代的甲骨文大大地前进了二步，其书法已经走上发展的轨道。(二)秦、汉——中国古代书法的初兴-31-/31秦、汉时期是小篆、隶书、楷书、草书、行书几种书法的产生时期，其。中以隶书书法为主流。呈现出一花盛开，百花初绽的局面。秦代在我国书法史上是一个重要的发展阶段，以小篆书法而称著。李斯、赵高、胡毋敬，程邈都是秦王朝有代表性的书法家。他们的书法都是天下楷模之作。李斯的传世之作《泰山刻石》、《琅琊刻石》等，一直被后世所称赞，誉为“古今绝妙”。他所写的小篆被后世称为“玉筋篆”。在秦代还产生了书法的理论，《

3、蒙恬笔经》中载李斯《论用笔》说：“用笔之法，先急回，后疾卞，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改；送脚，若游鱼得水，舞笔，若景山兴云。”并提出在运笔中“或卷或舒，乍转乍重”都得“善深思之”。从书法实践上升到理论，又用理论指导实践，说明书法艺术在秦代已经进人自为阶段。汉代以隶书书法在中国书法史上占有重要地位。汉隶是历代书法大家和书法爱好者学习隶书书法艺术的范奉。汉代极为重视书法，汉-31-/31初，丞相萧何规定书法为学童应试的内容之一，成绩好的可以担任政府的文书工作。虽然考试兼及大篆、小篆，但注重隶书，于是汉代写隶书成为社会风尚。至东汉顺帝时，隶书达到成熟阶

4、段，它的字型“似八字势”，所以又叫八分体。这种汉隶比起古丰I、的秦隶，更讲求藻饰，字体上有俯仰的变化，字画上产生波(捺的折波)磔(捺笔)之类。东汉末年的蔡邕，隶书造诣极高，汉灵帝将他写的六经书丹于46块石碑，使I镌刻，这就是著名的“熹平石经”。碑成之后摹写者络绎不绝，有时每天多达千余车乘。蔡邕不仅是个书法家，还是一个书法理论家，他所著的《笔论》、《九势》、《篆书势》、《隶书势》等均是书法史的辉煌之作。在汉代；由于国家重视书法，大力提倡书法，因此除隶书之外，楷书、草书、行书等各种书体的书法，如同雨后春笋，破土而出。汉末钟繇的楷书，古雅绝妙，如“云鹄游天

5、，飞鸿戏海”，为楷书书法之祖。西汉元帝时期黄门令史游，是首创章草(隶书草写)的书法家，相传《急救章》为史游所书。汉代草书书法成就最辉煌的是东汉末年的张芝，相传他临池写字，池水为之尽墨。他是今草的创始人，所写草书一笔而-31-/31成，字字相连，史称“草圣”。东汉末年，颖川人刘德升在楷书的基础上开创行书书法。唐人张怀璀《书断》说：“行书者，后汉颖川刘德升所造也，即正书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书。”至汉末，中国古代的书法——大篆、小篆、隶、楷、行、草各种书体俱全，开魏、晋书法之先河。三、魏、晋、南北朝——中国古代书法的勃发魏，晋、南北朝时，中

6、国古代的书法由汉代以隶为主而进入行、草、楷、隶皆蓬勃发展的时期。尤其是晋代的书法艺术，可以与历史上的唐诗、宋诗、元曲并论，堪称中国书法艺术的高峰，其杰出的代表就是王羲之、王献之父子。王羲之(32l～379年)东晋书法家，字逸少，琅邪临沂人。官至右将军，会稽内史，人称“王右军”。最初与卫夫人学书法，后改学张芝、钟繇，博采众长，推陈出新，一变魏、晋以来质朴书风，首创妍美流变的新书体。王羲之不仅精于行书，他的草书也俊逸超凡，对后世影响极大。他的字奇而正，雄而逸，健而美。后人评论他的书法，“-31-/31措意皆自然之象，其点曳之功，裁成之妙，烟霏露结，状若断

7、还连；风翥龙蟠，势如斜而反正。作草如真，作真如草。”被推崇为“书圣”，是中国古今最伟大的书法家。其现存的遗墨主要有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》；行书《兰亭序》、《圣教序》；行草书《寒切》、《姨母》等。王献之为王羲之之子，其字较其父更有逸气，俊拔英迈，彻底破除了当时自守古拙的书风，称为“破体”，对后世影响甚大。王献之工草、隶，兼精诸体，尤以行草为长。他的既非草书又非真书(楷书)的字体，“笔姿兼真者谓之真行，笔姿带草者谓之行草”。他的主要作品有《鸭头凡帖》、《中秋帖》、《洛阳赋》等。南北朝时期，由于地分南北，受政治、宗教、民族等诸因素影响，形成不同的书法

8、特征。南朝书法婉丽清媚，富有逸气，飘洒；北朝书法则雄奇方朴，豪气凌人。传世作品中以北魏碑文居多，后世称为“魏