原创动画片的色彩表现

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1、绪言1．4研究内容和方法1．4．1研究内容色彩是独立的语言，具有人类共同的感知心理的体验，也是通向精神家园的方舟，把握好色彩的风格和寓意，是动画创作的关键部分。因此本文将结合原创作品《阿达历险记》从整体风格设计、角色设计、场景设计、情节设计的角度出发对动画色彩的对比调和、心理暗示、语境渲染、象征意义以及色彩对故事情节的表现作用等方面进行研究。主要内容有以下几点：1．结合国内外经典动画片研究动画色彩的规律，包括色彩的互补与对比，色彩的分类，色彩的情绪表达，色彩对人们的心理暗示等内容。2．介绍原创动画《阿达历险记》的设计过程，包括选题来源于背景，《阿达历险记》的剧本，及其故事情节发展与色彩

2、的设计表现关系。3．结合毕业作品《阿达历险记》的色彩设计分析如何把握动画整体色彩的和谐统一，如何制作设计色彩关系塑造不同人物的性格特征，如何制作设计能使色彩的装饰性渲染气氛调动人们的情绪，如何利用动画中色彩的流动性这一特点准确充分的反应故事情节的发展走向等。4．结合设计制作的全过程对此次原创动画短片和学位论文写作进行心得体会总结。1．4．2研究方法随着现在软件业的发展，动画的制作能力达到了前所未及的高度，以软件制作为基础的动画制作也能更加贴切的表现创作者的意图。制作动画的软件也非常丰富，制作二维动画软件有Flash，AdobePhotoshop等等，制作三维动画的软件有Maya，3DM

3、AX等等，动画后期制作的软件有AdobeAfterEfiects、Flame、Combustion、AdobePremiere等。斫i同的软件在动画制作过程中发挥不同的作用，用不同的软件制作动画体现出的效果也各不相同。本项目将对比各种软件的制作方法和原理，讨论动画色彩的软件制作。本文主要以原创二维动画《阿达历险记》为出发点，探讨色彩如何表现才能为动画片的主旨服务。结合原创动画《阿达历险记中》的制作过程，讨论并解决如何运用软件技术制作出最合适本片的色彩。3东南大学工程硕士学位论文第二章传统与现代的二维动画片制作2．1传统二维动画片制作技术人类很早就已经使用各种图像形式来记录物体动作和时间

4、的过程。有资料表明：在距今有二三百万年历史的旧石器时代，在西班牙北部山区的阿尔塔米拉洞穴内人们发现了大量的旧石器时代的壁画。壁画中用各种颜料描绘了许多动物形象，如野牛、鹿和猪等，约二米左右，形象生动，充满活力。其中有一头奔跑的野猪引起了人们的注意：除了形象逼真意外，耐人寻味的是这头野猪的腿被重复画了几次，这就使原本静止的形象缠身了视觉动感，这就是长期以来人们公认的最早的“动画现象”幢1。据此，研究人员有理由对我国青海发现的马家窑文化时期(距今5000至4000年前)的“舞蹈纹盆”做这样大胆的推测：那是先民们试图表现连续运动的最朴拙的的方式，“舞蹈纹盆”所描绘的三组手拉手做舞蹈状的人形中

5、，每组最边上的两个人物形象，其手臂都画上了两道线，盛满水后盆中的图案仿佛水中起舞，妙趣横生¨3。当然早期人类的这些探索只能算作动画的起源，完全不能称其为动画。后来的皮影戏、手影、走马灯、手翻书、幻盘等都对动画的发展具有一定的启发作用，可以称其为动画现象的雏形。动画片的产生和发展与制作技术的发展是不可分割的。1824年伦敦大学的教授皮特·马克·罗杰特根据车轮辐条运动的物理试验提出了“视觉暂留”理论【31。“视觉暂留”的原理是根据人的生理特性而产生的，其内容是说人的眼睛看到一幅画或者一个物体后，在1／24秒内不会消失131。利用这一原理，在一幅画消失前紧接着放出下一幅画，就会给人造成一种连

6、续的流畅的视觉效果。如果以每秒低于24幅画面的速度拍摄播放，就会出现卡带一般的停顿和跳跃现象。比如，在电影院看电影或者在家看电视，会感觉到画面中的人物和动物的运动是完全连续的，但是当你放慢速度仔细观察一段影片，就会发现所有的画面并不是连续的，这是由于胶片通过一定的速率投影在银幕上才有了运动的视觉效果。综合来看，动画片从制作角度可以分为二维动画和三维动画。其中二维动画又可以分为传统动画、计算机二维动画和材料动画。例如二十世纪二十年代的中国动画先驱万氏兄弟制作的第一部中国动画片《铁扇公主》；中国拍摄的动画片《大闹天宫》；以现实题材拍摄的不同风格的动画片《草原英雄小姐妹》，神话故事《哪吒闹海

7、》、《天书奇谭》等，成语故事《曹冲称象》、《狐假虎威》等：日本的宫崎骏大师的作品《龙猫》、《小魔女》等以及车田正美的《圣斗士星矢》：美国的《猫和老鼠》、《米老鼠和唐老鸭》、《白雪公主》、《狮子王》等等都属于二维动画中的传统手绘动画。运用计算机软件绘制的平面二维动画包括我国的《我为歌狂》，日本的《叛逆的鲁鲁修》，《樱兰高中公关部》，《死神》等等。材料动画通常依附于某种材料，真是的某种物体例如《羊毛球》依附的是毛线，《都是裤子惹的祸》依附的是沙子，